建筑
空间的舞蹈——伦敦拉班现代舞中心赏析
ＤＡＮＣＥ ＯＦ ＳＰＡＣＥ： ＴＨＥ ＲＥＶＩＥＷ ＯＦ ＬＡＢＡＮ ＣＥＮＴＲＥ ＦＯＲ ＣＯＮＴＥＭＰＯＲＡＲＹ ＤＡＮＣＥ ＩＮ ＬＯＮＤＯＮ
摘要：新的拉班现代舞中心的建成拉开了戴普弗德港复兴计划的序幕。在这个新作品中赫尔佐格与德 梅龙再次向我们展示了建筑“表皮”的魅力，充满雕塑感的建筑体形与变幻的色彩恰如其分地表达了建筑所应具有的区域特征与内在意义。在建筑的室内处理上建筑师采用了富于表现力的处理手法，在使用功能与空间效果间建立起合乎逻辑的联系，时间因素的巧妙运用、丰富的空间层次使现代舞中心涌动着区域复兴急需的生命活力，同时也成为体验舞蹈的鲜活空间。
Ａｂｓｔｒａｃｔ： Ｔｈｅ ｃｏｍｐｌｅｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｎｅｗ Ｌａｂａｎ ｃｅｎｔｒｅ ｆｏｒｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ｄａｎｃｅ ｉｓ ａ ｓｙｍｂｏｌ ｏｆ ｔｈｅ ｂｅｇｉｎｎｉｎｇ ｏｆｒｅｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ ｐｌａｎ ｉｎ Ｄｅｐｔｆｏｒｄ． Ｉｎ ｔｈｉｓ ｎｅｗ ｐｒｏｊｅｃｔ，Ｈｅｒｚｏｇ ＆ Ｄｅ Ｍｅｕｒｏｎ ｓｈｏｗ ｕｓ ａｇａｉｎ ｔｈｅ ｃｈａｒｍｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ ｓｋｉｎ． Ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｓｃｕｌｐｔｕｒａｌ ｓｈａｐｅ ａｎｄｓｈｉｍｍｅｒｉｎｇ ｃｏｌｏｕｒ， ｔｈｅ Ｌａｂａｎ ｃｅｎｔｒｅ ｅｘｐｒｅｓｓｅｓ ｔｈｅｒｅｇｉｏｎａｌ ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ ａｎｄ ｉｎｎｅｒ ｍｅａｎｉｎｇｓ， ｗｈｉｃｈ ａ ｎｅｗｂｕｉｌｄｉｎｇ ｓｈｏｕｌｄ ｈａｖｅ， ｐｒｏｐｅｒｌｙ． Ｔｈｅ ｉｎｎｅｒ ｄｅｓｉｇｎ ｏｆ ｔｈｅＬａｂａｎ ｃｅｎｔｒｅ ｉｓ ａｌｓｏ ｖｅｒｙ ｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅ ａｎｄ ｃｒｅａｔｉｖｅ． Ｈｅｒｚｏｇ＆ Ｄｅ Ｍｅｕｒｏｎ ｈａｓ ｔｒｉｅｄ ｔｏ ｈｅｌｐ ｔｈｅ ｂｕｉｌｄｉｎｇ ｅｓｔａｂｌｉｓｈｉｎｇａ ｌｏｇｉｃａｌ ｒｅｌａｔｉｏｎ ｂｅｔｗｅｅｎ ｆｕｎｃｔｉｏｎｓ ａｎｄ ｓｐａｃｅｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓ． Ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｓｕｂｔｌｙ ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ ｏｆ ｔｉｍｅ ａｎｄｃｈａｎｇｅｆｕｌｌｙ ｓｐａｃｅ ｆｅｅｌｉｎｇ， ｔｈｅ Ｌａｂａｎ ｃｅｎｔｒｅ ｈａｓｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄ ｔｈｅ ｖｉｇｏｒ ｔｏ ｔｈｅ ａｒｅａ ｔｈａｔ ｔｈｅ ｃｏｍｉｎｇｒｅｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ ｍｏｓｔ ｎｅｅｄｓ． Ｔｈｅ Ｌａｂａｎ ｃｅｎｔｒｅ ｂｅｃｏｍｅ ａｌｉｖｅｌｙ ｐｌａｃｅ ｆｏｒ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ ｄａｎｃｅ．关键词：区域复兴，表皮，活力，舞蹈
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： Ｒｅｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ， Ｓｋｉｎ， Ｖｉｇｏｒ， Ｄａｎｃｅ
作者单位：清华大学建筑学院收稿日期：
２００３－０３－３０
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袁铁声 黄献明 ／ ＹＵＡＮ Ｔｉｅｓｈｅｎｇ， ＨＵＡＮＧ Ｘｉａｎｍｉｎｇ
２００３年以前的戴普弗德港（Ｄｅｐｔｆｏｒｄ）是死寂的，这个位于伦敦东部泰晤士河南岸勒维山姆区（Ｌｅｗｉｓｈａｍ）的港口，到处呈现着没落工业区的狼藉，废弃的工棚与厂房随处可见，落后的交通与基础设施建设使这里成为少数民族和贫困产业工人的聚居地，所有的一切都与河流对岸大伦敦的都市繁华格格不入。２００３年以前的戴普弗德港象许多１９７０年代刚刚从工业化转型的厂区和港口一样，亟待重整与复兴。
这样的状况随着新的拉班现代舞中心的建成出现了转机，来自瑞士的建筑师组合赫尔佐格与德 梅龙（Ｈｅｒｚｏｇ＆ Ｄｅ Ｍｅｕｒｏｎ）从港口现状的工业景象获取灵感，以聚碳酸酯材料作为覆盖整个建筑的表皮，使整个舞蹈中心表现出一种强烈的工业制造气息，从而成功与地段的特质建立起某种内在的联系。虽然在白天看来，这座外表平淡无奇的建筑并不引人注目，一面被不经意划出一道柔和弧形的半透明立方体，在泰晤士河边显得异常沉默而含蓄。然而建筑师也许正是希望利用这样恰如其分的体量感，帮助唤醒隐藏在荒芜与破败表象背后的都市文明。这个项目的兴建本身也正在于通过迎接随之而来的文化气息与充满活力的艺术家，产生当地社区复兴所必需的文化动力，并希冀以此吸引外界的注意力和地区重建所需的投资。
在这件新作品中，赫尔佐格与德 梅龙一如既往地表现了他们对建筑“表皮”与材料特性的格外关注。建筑的所有立面都是由掺入多种颜色的聚碳酸酯材料构成，彩色效果的强弱甚至色彩本身都会因观察者的角度不同、处于建筑的内或外以及当时光线的强弱而发生微妙的变化。远远望去，建筑像是个脆弱的肥皂泡泛着七彩，很容易让人联想起戴普弗德港湾上经常出现的浮油（当阳光洒到它的表面时，也会反射出相似的颜色）。构思的真正来源恐怕只有建筑师本人才能讲清楚，但这样的体验无疑是奇妙的。当暮色降临，整个建筑物在灯光的照射下，变得透明起来，室内舞者曼妙的舞姿投射到乳白色的墙面上，一切都显得那么朦胧而富神秘色彩。事实上，
整个外墙构造依然是双层表皮的做法，外层是半透明的聚碳酸酯有机材料，内层则根据功能需要设置维护结构或窗户，两层构造间保持一定距离，以满足保温隔热的需要。这样的半透明 “表皮”既能使居于室内的人们在白天通过感受到外界的光线变化而获得时间感，同时也将表演中心与混乱的外部环境隔离开来，保证了舞蹈排练所应具有的私密性。从外表看来，舞蹈中心的尺度显然不是与人的尺度相呼应的，建筑师希望通过它沉默、柔和而又富有震撼力的雕塑性体形，与泰晤士河取得协调，从而成为整个戴普弗德港的新地标，为随之将陆续展开的改造工程树立榜样。正如他们在其他作品中所做的那样，赫尔佐格和德 梅龙试图通过这面彩色遮蔽层，重新揭示建筑立面所应具有的表意性，从而为建筑指出了一条走出单调和冷漠的道路。因为正是由于以往僵化的功能主义信条压抑了建筑立面的潜力，由此带来的冷漠性使许多像拉班现代舞中心周围那样的地区走向衰亡。毫无疑问，新的拉班现代舞中心将成为英国最适宜学习现代舞的地方，同时它也将改变长期以来人们对于建筑立面的理解，并重新认识其所能起到的作用。
在宁静外表的背后是一组由１３个排练厅、专业图书馆、咖啡厅、１００座表演中心、３００座的实验剧场以及一系列后勤服务房间共同组成的复杂的功能系统，在某种程度上，这里更像是一座供４００名年轻舞蹈学生和老师工作学习的小型城市。在仔细考察了拉班现代舞中心原来的工作模式后，赫尔佐格与德 梅龙决定将一个平常用于交流演出的３００座的剧场作为建筑的中心，其余部分围绕着这一中心进行布置。和其近作伦敦泰特现代艺术馆一样，赫尔佐格与德 梅龙再次采用坡道的形式作为贯穿建筑整体的中心“街道”和组织核心，将整个剧场包围起来。“街道”的一边是由透明玻璃围合成的图书馆和咖啡厅，另一边则是包裹了巨幅迈克尔 克雷格－马
［１］
丁（Ｍｉｃｈａｅｌ Ｃｒａｉｇ－Ｍａｒｔｉｎ）抽象壁画的剧场外墙。
在这里，坡道不仅被用于消除剧场两层观众厅间的高差，
１ 外观／Ｖｉｅｗ
２ 入口大厅／ Ｅｎｔｒａｎｃｅ ｈａｌｌ３ 服务通道／Ｓｅｖｉｃｅ ｒｏａｄ４ 排练厅／Ｒｅｈｅａｒｓａｌ ｒｏｏｍ５ 平面／Ｐｌａｎ６
剖面／Ｓｅｃｔｉｏｎ
世界建筑 ２００３／０７