建筑
同时也成为了富有活力的交流空间，
它们不再是单纯将
众多的舞蹈排练间联系起来的枯燥而漆黑的走廊，而是充满了艺术气息与人情味的公共空间。年轻的舞者在其中抑或飞舞盘旋，抑或交流心得，从而使交通空间具有了某种城市广场的意味。这些无论是形态抑或色彩都明亮活泼的通道围绕着建筑中部无比沉重的剧场，顿时产生了富有戏剧性的对比效果。排练厅的走廊则被渲染上了纯度极高的色彩，粉红、橙、青绿这３种被用于外立面的色彩再次出现，产生一种活跃而刺激的室内效果。人们猜想建筑师是否是试图由此将寓于人们日常工作中的激情一面提炼出来？无论是粉红色墙面上的一扇橙色的储物柜门，或是涂成了青绿色的服务通道，都在强烈地刺激着人们的视觉神经。室内有意思的地方还包括位于“街道”两头的两个乌黑锃亮的螺旋楼梯，富于表现力的形态、充满神秘感的色彩、混凝土表面清晰可见的颗粒，都使它在整个室内氛围中显得非常突出。有人认为，它们就像安装在流动空间两头的两块磁石，吸引和推动着人们在整个建筑中徜徉。谁知道呢？赫尔佐格与德 梅龙的建筑总是留给人们很多的遐想空间，也许这正是他们的作品耐人寻味的原因所在吧。
从跃动着的交通空间走出，人们就进入了空间感受迥然不同的各种房间。剧场观众厅的墙面被饰上褪色的暗木板，给人一种与外部世界的喧闹紧张完全不同的宁静感，仿佛又看到了停泊在附近格林威治港粗糙而斑驳的轮船。大小不同的排练厅则总是明亮的，柔和的色彩与简洁的装饰使学生们可以完全投入到舞蹈的学习之中。在简约的外表背后，新的拉班舞蹈中心向我们展示了丰富的空间感受，流畅的坡道、刺激的色彩、优雅的小院落可以看到天空，整个现代舞中心的室内处处充满了惊奇，偶尔飘过的排练中的舞者更使整个建筑充满了活力。
拉班现代舞中心的设计方法无疑是现象学的，作者
［２］的构思更多“来自于观察与描述”，建筑则是基于作者
与德 梅龙认为舞蹈与建筑间存在着一些共同的特点，即同样依靠运动和（如海德格尔所说的）肢体在空间中的即时方位作为表达的工具——舞蹈因舞者肢体的运动而获得美感、建筑则为观察者在其中运动并获得美感提供可能，而且二者都非常难于用二维的语言予以表达，即使像专门的建筑图纸，依据一些专业的约定后也许能成为一种可读的媒介，但也仅仅是建筑物的一种拙劣的替代品；而舞蹈更是如此的精于四维运动（肢体在时间和空间中移动）以至于即使是电影胶片也非常难于捕捉它的细微差别，伦敦拉班现代舞中心主任马丁 诺斯
［３］
（Ｍａｒｉｏｎ Ｎｏｒｔｈ）博士甚至将舞蹈比作“肢体的建筑”。
约只有１４００万英镑）创造出如此具有思辩性的建筑作品，更显示了建筑师的艺术功力。
尽管赫尔佐格与德 梅龙坚持“从不希望”自己的
［４］
“建筑作品被视为艺术品”，但他们的作品恰恰在很多
所有的这些共性都共同指向了时间的维度，即它们的美感均得益于时间与空间的共同作用，而时间的因素恰恰为许多建筑师所忽略。新的拉班现代舞中心由于凸显了时间的意义，而获得一种类似于舞蹈的瞬时性美感。无论是外立面随时间、天气、观察角度而显得变幻莫测的色彩和透明感，还是室内流动的坡道、不同角度设置的玻璃隔断、展示四季变化的小院，都由于时间的介入而使空间产生活力。这一切似乎又与现代舞中心的内质非常契合，因为恰恰是匈牙利现代舞蹈家鲁道夫 拉班（Ｒｕｄｏｌｆ Ｌａｂａｎ，拉班现代舞中心的最初缔造者）的出色工作为现代舞的兴起奠定了必要的理论基础，在舞蹈、音乐、语言间建立起与古典舞蹈不同的全新诠释。如果说拉班先生在上世纪根据客观的自然运动规律，通过试验人体运动的空间可能性和方向可能性，揭示了形体表情原理的话，今天赫尔佐格与德 梅龙对于建筑抽象性、建筑表现力以及建筑与美术、摄影间关系的关注，使我们得以欣赏到能够传达出某种信息的建筑。他们的工作使我们看到建筑师的创作范围不仅局限于纯粹的满足功能要求或对建筑室内空间进行处理，更应使建筑形体产生丰富的表情。将内在的激越与外表的含蓄完美统一起来的拉班现代舞中心，就表达了建筑与舞蹈进行某种程度结合的可能性，而在有限资金下（整个建筑的耗费大
时候成为了艺术品，更重要的是这些作品并没有因此而失去了他们所追求的“建筑的力量”——很好地满足了人们生活和工作的需要，满足了建筑作为“社会雕塑”（Ｊｏｓｅｐｈ Ｂｅｕｙｓ［５］语）的作用，这种对建筑基本意义回归的建筑主张，在当今这个风格、形式不断变换，整个世界变得越来越混乱无序的时代显得尤为难能可贵。新的拉班现代舞中心不仅将成为矗立在戴普弗德港湾上的一座宁静幽雅的雕塑，同时也将提升戴普弗德作为伦敦美术与前卫艺术新区的地位，为整个港区的复兴创造条件。□（图片来源：图１．５．６ ＣＡＨＯＯＴ；图２～４ ｈｔｔｐ： ／／ｗｗｗ．ｄａｎｄａ．ｂｅ）注释：
［１］ Ｍｉｃｈａｅｌ Ｃｒａｉｇ－Ｍａｒｔｉｎ：英国艺术家（１９４１～）［２］ Ａｌｅｊａｎｄｒｏ Ｚａｅｒａ， Ａｎ Ｉｎｔｅｒｖｉｅｗ ｗｉｔｈ Ｈｅｒｚｏｇ ＥＬＣｒｏｑｕｉｓ ６０＋８４
［３］ Ｅｄｗｉｎ Ｈｅａｔｈｃｏａｔ， Ｄａｎｃｉｎｇ ａｂｏｕｔ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ＦＩＮＡＮＣＩＡＬ ＴＩＭＥＳ， ｗｅｅｋｅｎｄ Ｆｅｂｒｕａｒｙ ８， ２００３［４］ Ａｌｅｊａｎｄｒｏ Ｚａｅｒａ， Ａｎ Ｉｎｔｅｒｖｉｅｗ ｗｉｔｈ Ｈｅｒｚｏｇ ＥＬＣｒｏｑｕｉｓ ６０＋８４
［５］ Ｊｏｓｅｐｈ Ｂｅｕｙｓ：德国概念艺术家（１９２１～１９８６）参考文献：
［１］ Ｌｕｄｗｉｇ Ａｂａｃｈｅ， Ｌａｂａｎ Ｃｅｎｔｒｅ ｆｏｒＣｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ Ｄａｎｃｅ， ＯＩＩＩ Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ Ｇａｌｌｅｒｙ，Ｆｅｂｒｕａｒｙ ， ２００３
［２］ Ａｌｅｊａｎｄｒｏ Ｚａｅｒａ， Ａｎ Ｉｎｔｅｒｖｉｅｗ ｗｉｔｈ Ｈｅｒｚｏｇ ＥＬＣｒｏｑｕｉｓ ６０＋８４
［３］Ｅｄｗｉｎ Ｈｅａｔｈｃｏａｔ， Ｄａｎｃｉｎｇ ａｂｏｕｔａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ＦＩＮＡＮＣＩＡＬ ＴＩＭＥＳ， ｗｅｅｋｅｎｄ Ｆｅｂｒｕａｒｙ８， ２００３
［４］ 许钰民 ，理论与实践的交合——拉班、魏格曼现代舞蹈思想的探访，苏州教育学院学报 ２００１年０４期
对环境的观察、对舞蹈的理解而生长出来的。赫尔佐格
纽约新建筑作品介绍／ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ ＲＥＶＩＥＷ／ ＮＥＷ ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ ＩＮ ＮＥＷ ＹＯＲＫ７９