美术学院毕业论文
回展派画家列宾的 《伏尔加河上的纤夫》也以戴帽子抽烟的高个子农民和穿红
衣服的少年以及后面戴帽的希腊人组成三个高峰， 构成鲜明的情感节奏。
均衡、平行、对称是美的形式，但绝对的均衡、平行、对称会给画面造成视
觉上的僵化、呆板感。所以，大师们在创作中都尽力避免这种情况的发生。如霍
贝玛的《林荫道》重心有意左移，颇具匠心的构图赋予平凡的自然以诗意、艺术
美。
绘画构图是绘画美的重要构成因素，它与线条、色彩等共同凝结为绘画的“有
意味形式” ，使绘画艺术具有强烈的感染力、永久的生命力。古往今来，多少
大师对此百求不厌。安格尔在历经36年创作代表作《泉》后就曾说:“我总是不
厌其烦地重复我的一些构图，不去创作新作品。” 作为一名从事美术创作的人来
说， 对绘画构图的探索将是长期的、无止境的。凡是喜爱的题材及创作的作品，
都应反复琢磨， 刻意求工。不断尝试如何通过理想的构图， 来表达创作主体的
审美意向、追求、个性。并将视觉上的审美体验和审美感受带给欣赏者。
中国画构图在对空间环境的处理上普遍追求着虚实相生的意境美，敢于大胆
地取舍，并巧妙利用画面空白，突出主体。
二、西方绘画构图的理念与构图形式
（一）西方绘画构图理念
在以写实著称于世的西方绘画中，构图最重要的是能够表现空间感。而想
要在二维的画布上表现三维的立体空间感，以符合人类的视觉知觉感受，则要凭
借科学的技巧来实现。在科学精神的指引下，艺术家致力于在二维的平面上再现
出三维空间中的物形和环境。他们用完全理性的态度来作画，对物体立体感的创
造，主要利用物象形体结构和明暗变化(三大面五大调)表现物体的凹凸，造成有
距离的立体幻象。西方绘画表现物体间的距离和深远空间，主要利用以下两个因
素:⑴ 线性透视:即“近大远小”，这也就是几何学的焦点透视法。⑵ 空气透视:
即“近实远虚、近浓远淡”，物体的清晰程度随距离的远近而变化。“近暖远冷”，
丰富和发展了空气透视的理论。
（二）西方绘画构图基本形式
在西方绘画中，常见的构图形式有:金字塔形构图、倒三角形构图、S型构