安东尼奥?维瓦尔第
安东尼奥?维瓦尔第（1678～1741）出生于威尼斯。
维瓦尔第大部分的协奏曲有三个乐章（快－慢－快），中间的乐章在主调上或在一个近关系调上（关系小调、属调或下属调）。
维瓦尔第的OP.8包含12首小提琴协奏曲，其中4首名为“春”“夏”“秋”“冬”单独命名为《四季》，每曲都由“快—慢—快”三乐章组成，每首前面都冠有一首描写四时景色的十四行诗。
《四季》是音乐史上第一首真正意义上的标题音乐。
第六章 巴洛克音乐大师
巴赫和亨德尔是巴洛克音乐发展到高峰时期的两位代表人物。 他
第一节 亨德尔
一、简要生平及创作道路
格奥尔格?弗利德里克?亨德尔（George Frideric Handel, 1685～1759） 1685年2月23日生于德国的哈雷。
他的创作道路可以分为以下几个时期：
（三）1710年—1720年伦敦和汉诸威时期：这期间1710年2月出任汉诸威选帝候的宫廷乐师；同年11月到伦敦，1711年2月22日伦敦草料市场皇家剧院演出了他的正歌剧《里那尔多》（1711）；1711年6月回到汉诺威；1712年11月再度去伦敦，这时他创作的两部歌剧《忠实的牧羊人》（1712）和《泰塞奥》得到了上演。管弦乐《水上音乐》（1717）。
他还于1726年2月加入了英国国籍，改称英国名字乔治·弗里德里克·韩德尔。
（五）1730年以后，伦敦晚期：这期间在伦敦的意大利正歌剧由于受到英国民谣歌剧《乞丐歌剧》（1729）的冲击，使亨德尔经营的皇家歌剧院一蹶不振，只好关门大吉了。
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韩德尔就将创作方向转问了请唱剧方向，并发现请唱剧更能发挥自己的创作风格。代表作品有（1736）《扫罗》（1739）、《以色列人在埃及》（1739）、《弥赛亚》（1742）、《参孙》（1743）、《犹太·马卡白》（1746）等。
这期间还创作了著名的管弦乐《焰火音乐》（1749）。
二、亨德尔的音乐创作 （一）韩德尔的歌剧
他的歌剧主要是以意大利那不勒斯乐派的歌剧为模式。虽然在歌剧音乐的戏剧化上，在歌剧内容的深度上等作了一些尝试，但还是摆脱不了论为贵族宫廷的享受工具。
所不同的是音乐较意大利歌剧戏剧化了；伴奏也起了一定的表现心理或描绘背景的作用，在伴奏织体和和声上都较为丰富；首创了英雄性的咏叹调风格，这种咏叹调音域广、跳动大、节奏强、有进行曲的风格。
二、亨德尔的清唱剧
亨德尔的最优秀的创作还是他的清唱剧。其代表作有《弥赛亚》（1741）、《扫罗》（1739）、《以色列人在埃及》（1739）等。
韩德尔清唱剧的独特贡献：
（1）从1743年《孙参》以后他用亲切、自然的男高音代替了矫柔适作的阉人歌手。
（2）改变了过去意大利歌剧中只重视独唱，不重视合唱的陋习。
（3）他从1739年后所作的清唱剧唱词全用英文，有一定的通俗性和民族性，思想内容顺应了历史前进的潮流。
（4）他的清唱剧一返过去迎合宫廷趣味的意大利歌剧的浮夸风格，而以朴素、坚定、生机勃勃的风格描绘了正在上升时期的资产阶级的精神面貌。
第二节 巴赫 一、简要生平及创作道路
约翰?塞巴斯蒂安?巴赫（Johann Sebastian Bach ，1685～1750）出生于德国中部埃森纳赫地区的一个音乐世家。
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创作道路
3、克顿时期（1717-1723）
这时他在安哈尔特一克顿宫廷任乐正，这是巴赫音乐创作上的一个丰产时期。这一时期无论是宗教音乐还是世俗音乐的创作都已非常成熟。代表作品有：《勃伦祭堡协奏曲》、《平均律钢琴曲集》（上卷）、请唱剧《约翰受难曲》等。
四、莱比锡时期（1723-1750）
这时巴赫在莱比锡圣托马斯教堂任合唱队长。此后一直在这里度过了他的余年。这时期也是巴赫创作上的一个盛期，代表作品有：《平均律钢琴曲集》（下卷）《咖啡康塔塔》、《农民康塔塔》、室内乐《音乐的奉献》、《赋格的艺术》、《b小调弥撒曲》、请唱剧：《马太受难曲》。
巴赫在世俗器乐曲的发展中，取到很大的作用，他的世俗器乐曲代表作品还有：《管弦乐乐组曲》。古钢琴曲《法国组曲》（6首）、《英国组曲》（6首）管风琴曲《托卡塔与赋格》等。
巴赫的音乐旋律流畅、纤细，有一定的思想内容，有较为严谨而完美的形式。
以赋格形式为主，但在他的赋格音乐发展了主调和声思维和调性功能思维。
他在音乐史上的主要贡献在于：第一个以自己的创作实践证实了十二平均律理论的优越性，并完善了大小调式体系；他的组曲和协奏曲为古典交响乐的形成奠定了基础；他对键盘乐器演奏指法的改革卓有成效，其指法体系一直沿用至今。
音乐欣赏的基本知识
1、 音乐的基本体裁 2、 音乐的曲式结构
音响部分
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