之觉非拗不可。盖阴阳清浊之间，自有一定之理，妄易之，则於音律不顺矣。\按以上十则，皆切脉近理，深造有得之语。宋词用韵有三病，一则通转太宽，二则杂用方音，三则率意借协。故今之作词者，不可以宋词用韵为据。现行词韵，如晚翠轩、学宋斋，皆非善本，即秦氏所刻之べ斐轩，虽非伪造，实为曲韵，亦难引用。惟戈顺卿手定词林正韵，考订精详，洵可传世。［余友刘辰孙，尝言词林正韵所注反切多误，面叩之，知其於韵学实浅。然则其中可议者，正非一端，惟其正定各韵，实胜旧书。钟瑞注］然其中亦尚有可议者。余谓填词非五七言、长排可比，用韵无多，即至长之莺啼序，亦止用十八韵，尽可择明显者用之。何必涉疑似之间，供人指摘哉。两湖行销淮南纲盐，时由湖南委丞ヘ牧令一员，至汉镇稽收水程，名曰南程委员。道光末，委者为宋于庭司马，长洲老名士也，名翔凤，嘉庆庚申举人。官湖南新宁县，後擢宝庆丞。时余在楚督幕中，与为忘年交。丐题西泠读书图五古一首，语甚卓雅，惜乱後失之。今见所作乐府馀论一卷，沿渔隐丛话、能改斋漫录之旧，泛论宋词，语皆精?。内有分别词曲一则，节录之。论云：\宋、元之间，词与曲一也，以文写之则为词，以声度之则为曲。\又云：\北宋所作，多付筝琵，故?单缓繁仲而易流。南渡以後，半归琴笛，故涤荡沈渺而不杂。白雪之歌，自存雅音。薤露之唱，别增俗乐，则元人之曲，遂立一门。弦索荡志，手口忄舀心，於是度曲者但寻其声，制词者独求於意。古有遗音，今成绝响，在昔钱唐妙伎，改画阁斜阳。饶州布衣，谱桥边红叶。文章通丝竹之微，歌曲会比兴之旨。使茫昧於宫商，何言节奏。苟灭裂於文理，徒类啁啾。爰自分驰，所滋流弊。兹白石尚传遗集，玉田更有成书。点画方迷，指归难见。惟先求於凡耳，籍通四上之原，还内度於寸心，庶有万一之得。\又有分别小令、中调、长调之说，极明晰。如云：\诗之馀先有小令。其後以小令微引而长之，於是有阳关引、千秋岁引、江城梅花引之类。又谓之近，如诉衷情近、祝英台近之类，以音调相近，从而引之也。引而愈长者则为慢。慢与曼通。曼之训，引也，长也。如木兰花慢、长亭怨慢、拜新月慢之类，其始皆令也。亦有以小令曲度无存，遂去慢字。亦有别制名目者。则曰令者，乐家所谓小令也。曰引、曰近者，乐家所谓中调也。曰慢者，乐家所谓长调也。不曰令、曰引、曰近、曰慢，而曰小令、中调、长调者，取流俗易解，又能包括众题也。\近人每以诗词词曲连类而言，实则各有蹊迳。古今词话载周永年曰：\词与诗曲界限甚分明，惟上不摹香奁，下不落元曲，方称作手。\又曹秋岳司农云：\上不牵累唐诗，下不滥侵元曲，此词之正位也。\二说诗、曲并论，皆以不可犯曲为重。余谓诗、词分际，在疾徐收纵轻重肥瘦之间，娴於两途，自能体认。至词之与曲，则同源别派，清浊判然。自元以来，院本传奇原有佳句可入词林，但曲之迳太宽，易涉粗鄙油滑，何可混羼入词。乃宋人有俳优一体，降格而甘比於伶官，误人非浅。如词律所列黄山谷望远行、少年心各一阕，鼓笛令二阕，石孝友惜奴娇二阕，庸恶陋劣，非猥亵几似淫词，怫心刺目。故於重刊时注明删除，免误後人，兼为二公解秽。词之五字偶句有可入诗者，如徐昌图临江仙词两结句，前云：\澹云孤雁远，寒日暮天红。\後云：\残灯孤枕梦，轻浪五更风。\上句可入诗，下句则断非诗矣。诗之幽瘦者，宋人均以入词，如\曲终人不见，江上数峰青\一联，秦少游直录其语。若是者不少，是在填词家善於引用，亦须融会其意，不宜全录其文。总之，词以纤秀为佳，凡使气使才，矜奇矜僻，皆不可一犯笔端。词之纥那曲、罗?曲，是五言绝名。怨回纥是五言律诗。生碴子是仄韵五律。小秦王、清平调、采莲子、杨柳枝、八拍蛮、Ы乃曲，是七言绝句。瑞鹧鸪是七言律诗。渔隐丛话云：\唐初歌舞多是五七言诗，後渐变为长短句。\盖唐人熟於宫调，诗皆可叹，故?亭以之赌唱。後人变体，诗词判分。如填所列各调，须深味词旨，勿使人误以为诗，方为合格。每於近人集中，留意论词序跋，绝少发明宫调格律者。屡询同人，亦云罕遘。近惟姚梅伯孝谦为人作序，微露律吕旨归。又冯柳东太史集中，有辨明工尺高低之语。惜皆未详。已於所选词後备录之，以资启迪。四库全书克斋词提要云：\考花间诸集，往往调即是题。如女冠子则咏女道士，河渎神则为送迎神曲，虞美人则咏虞姬之类。唐末五代诸词，例原如是。後人题咏渐繁，题与调始不相涉。\余按今人
标题作本意者，即是就调为题。此外多与题无涉，或竟相犯者。如以春霁咏秋情，以秋霁秋春景，皆非所宜。故凡即景言情，必先选定词调。虽难尽合题旨，亦必与本题略有关合为佳。［又如满江红、水调歌头之类，调本雄壮，而强纳之于香奁。如三姝媚、国香慢之类，调本细腻，而故引之为豪放，均为不称。故拈题犹贵择调也。钟瑞注］宫调须合月令，如黄钟为十一月之律，大吕为十二月之律，正月则太簇，二月则夹钟，以此类推，至十月应钟为止。其用法亦各有所宜。如雍熙乐府云：\十六调，黄钟宫宜富贵缠绵，正宫宜惆怅雄壮，大石调宜风流蕴藉，小石调宜旖旎妩媚，仙吕宫宜清新绵邈，中吕宫宜高下闪赚，南吕宫宜感叹伤惋，双调宜健捷激枭，越调宜陶写冷笑，商调宜凄怆怨慕，林钟商宜悲伤宛转，般涉羽宜拾掇坑堑，歇指调宜急并虚揭，高平调宜涤荡?漾，道宫宜飘逸清幽，角调宜典雅沈重。\此虽曲之元声，亦可为词之取调。又按古今词谱亦如乐府，依次分列，至第十六调，则名散水而无角调，疑散水或即角调之别名。谱增正平、平调、琴调，合为十九调。此专为杂剧言也。填词者各就悲欢所感，相题用之。何调属何宫，词谱及乐章集、白石道人歌曲等，均有分注者。校书遇费解语，百思不得，迨以善本校出，有令人失笑者。如校词律，秦少游雨中花慢词，上句\满空寒\三字，下句\皇女明星迎笑\六字。万氏注云：按律少一字。余又觉\皇女\二字不可解。及得淮海集校之，乃上句为\寒白\，下句为\玉女\。钞时误钞\玉\字一点，与白字并作皇字，此与俗传羊血仓仓笑柄正相偶矣。凡校书昔人比之扫落叶，愈扫愈集。纵有佳刻，而陶阴焉马之讹，亦不能免。自问校?颇有精意，每写样时，批改数度，迨成书後，仍负疏漏入惭，司梨枣者，可不慎哉。元人周德清有作词十法，王?州谓不切者可删。其第四条辨阴阳，如同一东韵，东钟松冲之类，轻者为阴。同戎龙穷之类，重者为阳。极为明晰。又第八条分上去，第九条依定格，此元人中能得两宋法律者。王?州艺苑卮言附录云：\词者乐府之变也，须宛转绵丽，浅至儇俏，挟春月烟花於闺?内奏之。一语之艳，令人魂绝，一字之工，令人色飞，乃为贵耳。\又云：\温飞卿所作词曰金荃集，唐人词有集曰兰畹，盖皆取其香而弱也。然则雄壮者固次之矣。\余论词不敢主苏、辛之豪浑，此二说实获吾心。张玉田云：\词之语句若堆叠实字，读且不通，况付雪儿乎，合用虚字呼唤。单字如正、但、甚、任、况、又之类，两字如莫是、又还、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类，即要用之得其所。\此数言，见於词源。吴江沈偶僧古今词话引之，另标题为衬字。而万氏红友则又极论词无衬字。余以为皆是也。衬字即虚字，乃初度此调时用之。今依旧填词，自不容再有增益。万氏盖恐衬字之名一立，则於旧调妄增，致碍定格耳。玉田所云虚字，今谓之领调，所列皆去声。其二三字之首一字，亦须去声。莫是之莫字虽入声，宋人通作暮音也。词多平仄声兼叶。惟长调内哨遍、戚氏等，有平上去三声兼叶者。盖本之葩经蔓草诗零露溥、清扬婉、?我愿，彤弓诗受言藏、中心贶、一朝飨也。至元人叶儿乐府所载乾荷叶、平湖乐等小令，亦复统叶三声。则词之流入於曲，宋人所无。余校刊万氏词律脱误一二字甚多，已逐字详注。其脱三字以上者，虽曾注明，今复按目次汇列之，俾未见新刻者，藉资考订。长相思，扬无咎词後结，脱\莫负清秋\四字。上林春，扬无咎词\正暖日如熏芳袖\句下，脱\流莺恰恰娇啼，为劝百觞进酒\二句十二字。伊川令，范仲胤妻词\人情音信难?\句下，脱\鱼雁成?搁\五字。梁州令叠韵，晁补之词，\过尽南归雁\句下，脱\江云渭树\四字。茶瓶儿，石孝友词\来无计\句下，脱\闷恹恹\三字。归田乐，晏几道词前结，脱\飞花又春\四字。倾杯乐，柳永词後结，脱\恨难销、和梦也多时间隔\十字。又一阕\惨黛\二字下，脱\蛾盈盈无绪，共黯魂销，重携纤手语\三句十五字。杏花天，卢炳词後结，脱\起看三白年丰瑞气\八字。于飞乐，张先词\怎恐教\三字下，脱\花解语\三字。下水船，晁无咎第二首词後结尾，脱\情何寄\三字。望云涯引，李甲词\暮云凝碧句\下，脱\危楼静倚\四字。长寿乐，柳永词\临轩亲试\句下，脱\对天颜咫尺\六句二十九。八六子，李滨词\小桃朱户\句下，脱\旧时芳陌\四字。玉京秋，周密词\晚蜩凄切\句下，脱\画角吹寒\四字。宣清柳永词\命舞燕翻翻\句下，脱\歌珠贯串\五句二十四字。珍珠帘，吴文英词第二句，脱\层帘卷\三字。白苎、蒋
捷词换头\忆昨\二字下，脱\听莺柳畔\四字。凡谱以上诸调者鉴之。尝读元吴文正草庐先生答孙教谕书云：\风、雅、颂乃乐章之名，其音节各异，如今慢词、小令之分，虽以彼为此，以此为彼而不可得。\此为公说诗义之语，从可悟作词界限。小令，风也，触景言情，不宜间以质实。慢词，雅、颂也，述怀咏物，慎勿徒取虚神。惟引与近，今所谓中调者，则可情景虚实兼用之耳。嘉兴有俗传反切之法，於等韵见溪群泥，及孙炎字母空谷传声之外，别具一途，而法则相通，学亦极易。有洞庭切，自吴门传来，故名。又有三翻、二翻、细切，共四种。洞庭切，如书字作赊朱，［赊，土音如琐之平声。］江字作觉阳。［觉，作平声。］三翻，书字作申真朱，江字作金因阳。二翻即减三翻之中一字。细切稍难，须以本字之谐声，合三翻之上一字，如书字作申如，江字作金央之类。乡曲小儿，往往习为笑乐。余五六岁，先大夫初教四声，即与邻童私习。以数目之十字口授切音，各诵十馀过，或数十过。脱口而出，自合四声，盖实由天籁也。按宋景文笔记云：\孙炎作反切，语本出於俚俗，谓就为卿溜，谓团为突栾，谓孔曰窟笼。\正与洞庭切相合。可见自古之凡为父兄者，於群儿嬉戏时，何妨以此善诱，互为问答。使旁人不能通晓，童稚必矜为神奇。专心习之，纵汉有四种全通，但解洞庭切一门，为用已溥。每见词人去上声易误，附此为刍荛献焉。 （憩园词话 [清]杜文澜撰·卷一）
先尚书遇徐公墓志铭为查声山太史所书，已钩刻埋幽矣。原迹藏同郡冯柳东太史家，余於同治初年购得之，重为摹刻，嵌入家祠壁间。太史名登府，字云伯，嘉兴人。居朱竹?先生故里。一入承明，旋改闽中知县，弃而忽就。精★经学，以馀事为词。有月湖秋瑟、花墩琴雅各二卷，钓船笛谱一卷，总名曰种芸仙馆词。刘金门宫保赠言，谓有白石之清空，无梦窗之质实，洵非虚誉。太史精於宫调，能纠前人之误。於万氏红友尤多微辞，惟不以辨白去上为然，未免千虑之失。录其点绛唇和李篁园咏小云：\杨柳腰身，钱塘门外乡亲是。无多眉子，错认乔家姊。怜也横陈，娇也偏纤细。芳名记。青?年纪。有个郎还未。\又浣溪沙杨花云：\雪暖江南愁煞人。绿杨晴絮满金城。东风如梦了残春。流水难消轻薄恨，落花同是别离身。画阑飞遍总无声。\又唐多令，过梅溪老屋感赋云：\老屋狭溪东。颓垣碎雨中。付谁家、燕子西风。一段斜阳深巷里，但认得、板桥红。携火捉秋虫。抛书趁晚钟。三十年、双髻儿童。酒市渔扉都换过，?白发、有邻翁。\又忆旧游，京口渡江云：\忽帆移岸走，涛挟山奔，万里长风。一舸频呼渡，如惊沙倏下，乱蹴晴空。三山远排天外，七十二芙蓉。正日浴鼋鼍，云翔鹳鹤，笛吼鱼龙。冥?。回望处，笑一霎江行。树失千里，便欲乘槎去，认南朝烟绿，东海霞红。江山尊俎非昔，秋色又相逢。渐酒醒潮平，前津已落瓜步钟。\又凤凰台上忆吹箫，秋夜有感云：\修病情怀，悲秋世界，凄凉忽送檐铃。怅冷眠独夜，落叶门扃。孤枕西风楼角，忍敲残、六曲湘屏。思量甚，窗眉月黑，帐额灯青。飘零。翦刀声里，想未寄绵衣，玉指难停。惯累他夜雨，不要多听。一自枫根卧後，芳魂断、百唤无醒。重寻梦，十年难记，记也零星。\又如此江山，咏江山船云：\春波不管人离别，一篷载将愁去。画箔低遮，玻璃软荡，?共凫欢欧妒。勾留慢许。对柳黛山眉，水魂烟语。听打兰桡，严州不住睦州住。回头七里台远，学青山两髻，奁镜偷注。翠隙传杯。红深度曲，都是曾听伊处。萍圆絮聚。趁好梦轻帆，杨花暮雨。流尽相思，春江催杜宇。\惜琼花调，词律收张子野词，下阕起句脱一汴字。太史集中，有越溪秋思词谱此阕，已证其误。词云：\越溪碧，越女白。问苎萝村里，花隐仙宅。鹭鸶飞破青山色。收钓人来，蓑雨犹湿。画船烟波六尺。转前滩渐失。秋晚归得。?花菱叶曾相识。欲采年年，愁思无力。\又於此词下汇纠词律之误，注云：\依张子野体，原词下阕：'汴河流如梦窄。任轻舟如叶。'词综脱'汴'字。万氏词律知'轻'下落一字，不知'河'字上亦有脱误，今据原本正之。词综脱误甚多，如蔡伸侍香金童，'更柳下人家似相识'，脱'相'字。词律另收赵长卿词，多一字为别体。张先于飞乐，'怎空教花解语，草解宜男'，脱'花解语'三字。词律不知，而以毛滂多作三字，另立一体。周邦彦荔枝香近，'香泽方薰遍'句，脱'遍'字是韵。词律作四字句，而谓自'舄履'起二十八字直至'远'字方叶，必
无是理，遂误认'卷'字是韵。柳永斗百花，'终日扃朱户'，应作换头起句，词综误属上阕，而以'远恨绵绵'作起。词律不知，收晁补之一调，亦同此误。致疑参差无味。外如蒋捷白苎，'忆昨'下脱'听莺柳畔'四字，词律以多此四字为另格。赵以夫角招，'溪横略彳勺'，脱'横'字。张先山亭宴，'问还解相思否'，脱'还'字。陈允平垂杨，'纵鹃啼不唤春归'，脱'纵'字。此类不可缕举，万氏无由考正，沾沾以辨上去为独得，句调之未审，何暇更论音律耶。近日专尚宫徵，而文不逮意，又未免有声无辞之诮。仇山村所谓言顺律舛，律协言缪，俱非本色者也。\按太史此注，所纠词律诸误，惟荔枝香近与余所校不符，馀均先已增入词律。万氏讲求去上声，历考名词，无不吻合。非矜独得之秘，实有津逮之功。太史明於五音，独不信去上之说，故集中合作较少。湖月调，戈顺卿谓为中吕商。柳东太史词，则考订为夹钟商，题曰中秋甬江对月，用白石念奴娇鬲南指声双调。按双调乃夹钟商，戈氏胃中吕商，非也。中吕商，小石调也。念奴娇系太簇商，夹钟与太簇相连，太簇商用四字住，用一字结声。夹钟商用一上字住，用上字结声。同是商音，宫位相联，以太簇而兼夹钟，故曰过腔。白石云，鬲指谓之过腔是也。此即十二宫相犯之意，惟相犯之调，所住字同，此则住字位相连，微有办耳。万氏谓念奴娇即湘月，其说之谬，不足致辨。词云：\当头几见，算明州五度，长此清景。李白东游许我，老监湖边乘兴。酒醒潮来，江空人远，一?冰壶冷，藕花深处，白鸥自照又镜。谁想老子南楼，胡床坐对，送秋鸿一阵。尊俎宾朋，且莫问、玉帐金灯。佳胜。吹笛关山，踏歌儿女，早话藤萝信。萧萧华发，玉堂旧梦休省。\按此词全用白石原韵，惟冷、阵、信三韵，乃白石通用，非正韵也。长亭怨慢，首句向皆协韵。太史有自题杨柳岸图一阕，独不协，题注云：\依白石中吕宫调。按词源，道宫是一字结声，若折则带尺一双声，即犯中吕宫。考白石帝谱，换头及尾结皆用一五，而第一句用尺，非韵也。玉田从之是矣。\词云：\又听到栖鸦时节，冷雨疏枝，秋声来骤。送别年年，乱条攀尽忍分手。销魂短艇，早催度河桥口。柳纵有青时，却不管、离人消瘦。马首。怅残阳千里，倦向西风沾酒。一丝影里，已换了暮蝉亭堠。问冉阝处、夜笛楼头，恐归去、绿阴非旧。但月晓风尖，付与莺亻孱蝶亻愁。\按此调为白石自度曲，首句絮字是韵，宋词协者居多。玉田诸作亦有协有不协。太史谓白石旁谱换头尾结皆用一五，而首句用尺，以为非韵之据。要知此词协韵处，并不皆注一五，似未足凭也。且此词首句如改节作候，既协正韵，意义亦通。至所引词源道宫数语，专正结声之讹，与首韵无涉。\（憩园词话 [清]杜文澜撰·卷三）
仁和章次白明经黼，以优行贡成均，就养於?嗣子辛大令姚江学署。文名著浙江西，词不多作，则矜慎再三，无率意句，考律亦细。刻有梅竹山房词钞，余从盛幼兰茂才假读摘录七阕。清平乐，题友人秋林觅句图云：\霜天澄碧。木落空山寂。雁叫云楼虫絮壁，搅碎诗情无迹。秋心一味萧然。秋光都入吟笺。欲访幽人何处，江南黄叶村边。\又风蝶令，社日偶纪云：\社酒花阴醉，春风蝶梦迷。陌头忽见柳依依。不为封侯、也自怨分离。拾翠游先约，窥帘迹转稀。今朝新燕到楼西。底事双飞，双语怕双栖。\又卖花声，闰花朝日清明云：\春色二分赢。佳节重经。晓来依旧嫩寒生。红雨半帘风约住，花勒香城。翦得彩幡轻。暗惹闲情。出门忽见柳条青。还说寻芳来尚早，忘了清明。\又声声慢，咏春声云：\红襟试翦，绵羽调簧，耳边乍觉春生。一缕东风惯吹，云外瑶筝。香街卖花低史，料红楼、晓梦初惊。西冷路、正钿车歌舫，送暖催晴。如此融和天气，听饧箫隔巷，也逗芳情。墙里秋千，玉人笑语偏轻。还怜子规，啼处?残英。堕砌无声吟未了，卷帘看、千树翠横。\又琐窗寒咏桃花云：\露井烟深，香帘梦浅为谁凝伫。?华破晓，错认断霞千缕。怯馀寒、宫妆未匀，柳眉杏靥空教妒。恰相逢竹外，嫣然一笑，款春无语。何处寻源误。怅洞口云封，顿迷渔父。生成薄命，莫怨夜来风雨。?残红、移上画笺，洒馀醉墨添媚妩。最销凝，立尽斜晖，绛英飘院宇。\又齐天乐，夜宿紫阳别墅南宫舫喜项莲生来出示忆云生词兼怀令兄芝生及许青士昆季云：\萧然一幅南宫画，池痕半移烟艇。就竹钩帘，留云伴榻，词客来时宵静。吟边试茗。想白石前生，玉箫重省。露叶黏萤，未秋凉意逗桐井。长安还忆旧伴，对床曾话雨，乡
思孤迥。玉漏声残，琼楼路远，清梦凭谁催醒。西风弄影。待招入天香，小山仙境。缓度新歌，月明环佩冷。\又买陂塘，题张仲甫笛渔图云：\转深溪，绿蓑红雨，笛声何处飘?。粼粼细?浮孤艇，唼影小鱼争上。移画桨。爱洞口霞明，恰待仙俦访。高歌俊赏。任吹落江梅，敲残海月，那似此闲旷。休惆怅。心濯冰壶夜朗。制鲸身手无恙。幽怀偶寄烟波宅，梦逐野鸥先往。还暗想。想旧谱霓裳，听水同清响。花天气敞。正横玉披云，春风一笑，缥缈紫鸾降。\（憩园词话 [清]杜文澜撰·卷三）
蒋捷苑转怜香前後结三字句，或韵或不韵。後段起句，或七字或六字。六字者用韵，七字多不韵。若执一而论，将何去何从。意者宫调不当凌杂，而字句或可参差。今既已不被管弦，徒就字句以绳，词虽自诧有独得之解，吾未敢以为合也。 （词洁辑评 [清]程洪撰，胡念贻辑·）
刘一止晓光催角前半晓行，景色在目，虽不及竹山之工，正是雅词。 （词洁辑评 [清]程洪撰，胡念贻辑·）
张炎分明柳上春风眼美成如杜，白石兼王、孟、韦、柳之长。与长白石并有中原者，後起之玉田也。梅溪、梦窗、竹山皆自成家，逊於白石，而优於诸人。草窗诸家，密丽芊绵，如温、李一派。玉台沿至於宋初，而宋词亦以是终焉。以诗譬词，亦可聊得其彷佛。 （词洁辑评 [清]程洪撰，胡念贻辑·）
陆子逸脸霞红印枕能如此作情词，亦复何伤。蒋捷绀烟迷雁迹句意警拔，多由于拗峭，然须炼之精纯，始不失於生硬。竹山此词云：\劝清光，乍可幽窗相照，休照红楼夜笛。\梦窗云：\问阊门，自古送春多少。\玉田云：\能几番游，看花又是明年。\妙语独立，各不相假借。正不必举全词，即此数语，可长留数公天地间。［按幽窗相照，照字原词作伴。］ （词洁辑评 [清]程洪撰，胡念贻辑·）
蒋捷练月萦窗\佩鸾\有作\佩款\者，\佩莺\不叶，\佩款\不可解。初见之?周缋满眼，细按则清气首尾声贯澈。陈言习语，吐弃一切，与梦窗相似，又别是一种。大抵亦自美成出，但字字作意。 （词洁辑评 [清]程洪撰，胡念贻辑·）
尚密丽者失于雕凿。竹山之鹭曰琼丝，鸳曰绣羽。又霞铄帘珠，云蒸篆玉，翠簨翔龙，金枞跃凤之属，过于涩炼，若整疋绫罗，剪成寸寸。七宝楼台，盖薄之之辞。吴中七子，流弊如此。反是者又复鄙俚，山谷之村野，屯田之脱放，则伤雅矣。作者自酌其才，与何派相近，一篇之中，又不可杂合，不配色。意炼则辞警辟，自无浅俗之患。若夫兴往情来，召吕命律，吐纳山川，牢笼百代，又非饤饾所知矣。 （词论 [清]张祥龄撰·）
白石而後，有史达祖、高观国羽翼之。张辑、吴文英师之於前，赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡、王沂孙、张炎、张翥效之後後。譬之於乐，舞Ω至於九变，而词之能事毕矣。 （西圃词说 [清]田同之撰·）
华亭宋尚木徵璧曰：\吾於宋词得七人焉，曰永叔秀逸，子瞻放诞，少游清华，子野娟洁，方回鲜清，小山聪俊，易安妍婉。若鲁直之苍老，而或伤於颓。介甫之?刂削，而或伤於拗。无咎之规检，而或伤於朴。稼轩之豪爽，而或伤於霸。务观之萧散，而或伤於疏。此皆所谓我辈之词也。苟举当家之词，如柳屯田哀感顽艳，而少寄托。周清真蜿蜒流美，而乏陡健。康伯可排叙整齐，而乏深邃。其外则谢无逸之能写景，僧仲殊之能言情，程正伯之能壮采，张安国之能用意，万俟雅言之能协律，刘改之之能使气，曾纯甫之能书怀，吴梦窗之能叠字，姜白石之能琢句，蒋竹山之能作态，史邦卿之能刷色，黄花庵之能选格，亦其选也。词至南宋而繁，亦至南宋而敝，作者纷如，难以概述矣。\（西圃词说 [清]田同之撰·）
\南宋词人如白石、梅?、竹屋、梦窗、竹山，诸家之中，当以史梅?为第一。昔人称其'分镳清真，平睨方回，纷纷三变行辈，不足比数'，非虚言也。\［案：此则见金粟词话。］ （西圃词说 [清]田同之撰·）
崇祯甲寅，京师梨园有南迁者，自诉能弦旧词。试其技，促弹而曼吟，极类挣筝家法，