然调不类筝。坐客授蒋竹山长调令弦，辄辞曰，口俚碍吟叹何也。时徐仲山贻九日倡和词至，诵而授之，歌裁数过，指爪融畅。询其故，云：吾所传者，无调而有词，无宫徵而有音声，词雅则音谐，音谐则弦调。由是推之，世之亻效辛、蒋者可返已。菊庄者，吴江徐子电发也。 （西河词话 [清]毛奇龄撰·卷一）
词非诗之馀，乃诗之源也。周之公布三十一篇，长短句居十八。汉郊祀歌十九篇，长短句居五。至短箫铙歌十八篇，篇皆长短句。自唐开元盛日，王之涣、高适、王昌龄绝句流播旗亭，而李白菩萨蛮等词亦被之管弦，实皆古乐府也。诗先有乐府而後有古体，有古体而後有近体。乐府即长短句，长短句即古词也。故曰词非诗之馀，乃诗之源也。温、韦以流丽为宗，花间集所载南唐、西蜀诸人最为古艳。北宋自东坡“大江东去”，秦七、黄九踵起，周美成、晏叔原、柳屯田、贺方回继之，转相矜尚，曲调愈多，派衍愈别。鄱阳姜夔郁为词宗，一归醇正。于是辛稼轩、史达祖、高观国、吴文英师之于前，蒋捷、周密、陈君衡、王沂孙效之于後，譬一之于乐，舞Ω至于九变，而叹观止矣。流传既广，互有月旦，而词话生焉。陈後山不工词，而词话实由之祖。自是以来，作者指不胜屈。而吾蜀升庵词品，最为允当，胜?州之英雄欺人十倍。而近日徐钅九有词苑丛谈一书，聚古今之词话，汇集成编，虽不著出处，而掇拾大备，可谓先得我心矣。然则余又何词之可话也。大凡表人之妍而不使美恶交混曰话，摘人之媸而使之瑕瑜不掩亦曰话。余之为词话也，表妍者少，而摘媸者多，如推秦七，抑黄九之类，其彰彰也。盖妍不表则无以著其长，媸不摘则适以形其短，非敢以非前人也，正所以是前人。存前人之是，正所以正今人之非也。非特以正今人之非，实以证己之非也。五十无闻，学可知矣，而犹老少知耻，争辨于剪红刻翠之间，又不知後有何人复议余之妍媸也。余家藏有常熟吴氏讷所汇宋元百家词写本，即朱竹?所谓抄传绝少未见全书者，并汲古阁所刊六十名家词，日披阅之，而择其可学者取以为法，其不可学者取以为鉴。录成，目曰雨村词话。夫见贤思齐，见不贤自省，亦圣贤之事也。其必如是刺刺何也，诚以词也者，非诗之馀，乃诗之源也。蜀绵州李调元童山撰。 （雨村词话 [清]李调元撰·序）
和凝山花子云：“银字笙寒调正长。”按唐书祀乐志，备四本属清乐，形类雅音，有银字之名，中管之格，音皆前代应律之器也。宋史乐志，太平兴国中，选东西班习乐者，乐器独用银字?栗，小笛，小笙。白乐天诗“高调管色吹银字”，徐铉“檀的慢调银字管”，吴融诗“管纤银字密，梭密锦书匀”，故词中多用之。蒋竹山词“银字笙调，雁字筝调”，所由来也。 （雨村词话 [清]李调元撰·卷一）
蒋竹山捷秋夜雨词有句云：“漫细把寒花轻扌绝。”扌绝字，字书不载，意即掷字也。 （雨村词话 [清]李调元撰·卷二）
○竹山词有奇气 （雨村词话 [清]李调元撰·卷二） 蒋竹山词堆金砌玉，少疏宕。独沁园春为老人书南堂壁，甚有奇气。人多不选，今录之。词云：“老子平生，辛勤几年，始有此庐。也学那陶潜，篱栽些菊，依他杜甫，园种些蔬。除了雕梁，肯容紫燕，谁管门前长者车。怪近把，一庭明月，却借伊渠。鬓边白发纷如，又何苦招宾纳客欤。但夏榻宵眠，面风欹枕，冬帘昼短，背日观书。若有人寻，只教僮道，这屋主人今自居。休羡彼，有摇金宝辔，织翠华裾。”又次韵云：“结算平生，风流债负，请一笔勾。盖攻性之兵，花团锦阵，身之鸩，笑齿歌喉。岂识吾儒，道中乐地，绝胜珠帘十里楼。迷因底，叹晴干不去，待雨淋头。休蓍甚来由，硬铁汉从来气食牛。便只有千篇，好诗好曲，都无半点，闲闷闲愁。自古娇波，溺人多矣，试问还能溺我否。高抬眼，看牵丝傀儡，谁弄谁收。”每读之爽神数日。“晴乾”二句，见五灯会元，守初禅师语也。俗语入词，必有所本方可用。 （雨村词话 [清]李调元撰·卷二）
○竹山遗词 （雨村词话 [清]李调元撰·卷二）
蒋竹山词，有全集所遗而升庵词林万选所拾者，最为工丽。如柳梢青云：“学唱新腔。秋千架上，钗股敲只。柳雨花风，翠松裙褶，红腻鞋帮。归来门掩银缸。淡月里、疏钟渐撞。
娇欲人扶，醉嫌人间，斜倚楼窗。”又霜天晓角云：“人影窗纱。是谁来折花。折则从他折去，知折去、向谁家。帘牙。枝最佳。折时高折些。说与折花人道，须插向、鬓边斜。” （雨村词话 [清]李调元撰·卷二）
伯可词名冠一时，有上元宝鼎现词，首句“夕阳西下”。蒋竹山捷同时人，作女冠子词咏上元，结句云：“笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。”其推重当时如此。 （雨村词话 [清]李调元撰·卷二）
本朝朱彝尊竹?，词名冠一时，有江湖载酒集三卷，静志居琴趣一卷，茶烟阁体物集二卷，蕃锦集集句一卷。余酷喜其自题画像百字令云：“菰芦深处，叹斯人枯槁，岂非穷十。?有虚名身後策，小技文章而已。四十无闻，一邱欲卧，漂泊今如此。田园何在，白头乱发垂耳。空自南走羊城，西穷雁塞，更东浮淄水。一刺怀中磨灭尽，回首风尘燕市。草ハ捞虾，短衣射虎，足了平生事。滔滔天下，不知知己谁是。”又戏题竹?壁风中柳云：“有竹千竿，宁使食时无肉。也不须更移珍木。北?也竹。南坨也竹。护吾庐几丛寒玉。晚来月上，对影描他横幅。赋新词竹山竹屋。郫筒一束。笋鞋三伏。竹夫人醉乡同宿。”竹山，蒋捷词名，竹屋，高观国词名也。发语尤趣，可想竹?之高风。至世所称洞仙歌十七阕与诗集中风怀百首，则似近狭邪，不无宋玉登徒子之讥，离艳丽，非余所好也。 （雨村词话 [清]李调元撰·卷四）
白石词，如白云在空，随风变灭，独有千古。同时史达祖、高观国两家，直欲与白三番五次工驱，然终让一步。他如张辑、吴文英、赵以夫、蒋捷、周密、陈允平、王沂孙诸家，各极其盛，然未有出白石之范围者。惟玉田词，风流疏快，视白石稍逊，当与梅溪、竹屋，并峙千古。 （词坛丛话 [清]陈廷焯撰·）
韵书非古也，汉魏以来，韵无专书，韵以通而甚宽。宋元以下，韵有成例，韵以繁而易舛。杨升庵谓沈韵为?舌之书，诚有激乎其言之也。沈韵未必尽合，以李杜尝用之，故至今沿袭不改。词家自可变通，如朋字与蒸同押，打字与等同押，卦画与怪坏同押，岂可为法耶。东坡一斛珠、蒋捷女冠子、吕圣求惜分钗、高季迪石州慢诸词，用韵酌古准今，以正沈韵之失，学者所当隅反。 （问花楼词话 [清]陆蓥撰·）
词韵无善本，以《花间》、《尊前》词核之，其韵通? 甚宽，盖寄情托兴，不比诗之严也。余尝取唐词，尽择其韵考之，为唐词韵考，以未暇成就。然如杜牧之《八六子》，上下皆有韵，上以深沉衾信扃为韵，下以侵禁整临阴为韵。论者谓其韵不可考，盖以宋之《八六子》准之也。夫据宋以定唐可乎。吴梦窗自度《金盏子》调云︰「新雁又无端送人江上，短亭初泊」，上九字句，余所谓缓调，字字可停顿也。乃或据蒋竹山词，读又字为顿。竹山固本诸梦窗，乃据竹山以衡梦窗，可乎。 （雕菰楼词话 [清]焦循撰·）
毛大可称词本无韵，是也。偶检唐、宋人词，如杜安世《贺圣朝》用计霁媚寘待贿爱队。姜夔《鬲溪令》用人邻真阴寻侵云文盈庚。陆游《双头莲》用寄骥寘气未水里纸逝霁。颜博文《品令》用落薄药角觉。秦观《品令》用得织职吃锡日质不物惜陌。韦庄《应天长》用语午语否有。晁补之《梁州令》用浅铣遍霰脸俭缓旱愿愿盏?远沅。刘过《行香子》用快卦在贿赛队盖泰。蒋捷《探春令》用处去御泪寘指纸住遇。苏轼《瑶池燕》用阵震困愿问关粉吻。柳永《引驾行》用暮遇举语睹虞处去御负有。辛弃疾《东坡引》用怨愿面霰雁谏断翰满旱。王安中《步蟾宫》用阙月?叶节屑业洽。方千里《侧犯》用靓敬定径静梗迥。晁补之《阳关引》用噎屑叶叶月月阔曷。柳永《镇西》用入黠绝屑月月。苏轼《皂罗特髻》用得职客陌结屑合合滑黠觅锡。石孝友《蓦山溪》用燕霰散旱软铣染俭半翰盼谏晚阮。柳永《秋夜月》用散旱面霰叹翰限?怨愿远阮。周紫芝《感皇恩》用会泰系霁子纸地寘。吕渭老《握金钗》用?震尽轸粉吻损阮永梗。赵德仁《醉春风》用近吻问问信震稳阮恨愿苏轼《劝金船》用客陌识职月月却药节屑插洽。吴文英《凄凉犯》用阔曷叶叶湿缉合合骨月怯洽。王沂孙《露华》用格陌色职拂物骨月出质。杜安世《玉阑干》用景梗尽轸浸沁信震定径。晁补之《尾犯》用
隐吻兴径韵问映敬信震景梗艇迥。吴文英《垂丝钓》用掩俭艳艳澹勘鉴陷减豏。晁补之《下水船》用系霁起纸坠寘佩队。毛滂《于飞乐》用林侵樽元清庚春真。柳永《引驾行》用征庚村元亭青凝蒸。按唐人应试用官韵，其非应试，如韩昌黎赠张籍诗，以城堂江庭童穷一韵，则庚青江阳东通协，不拘拘如律诗也。至于词，更宽可知矣。秦观《品令》云︰「掉又? ?翟，天然个品格，于中压一。帘儿下、时把鞋儿踢。语低低、笑咭咭。」柳永《迎春乐》云︰「近来憔悴人惊怪，为别相。这镜儿也不曾盖。千朝百日不曾来?思?。」刘过《行香子》亦用?字云︰「匆匆去得忒，没这些儿个采。」蒋捷《秋夜雨》云︰「黄云水驿笳噎。吹人双鬓如雪。愁多無賴處，漫碎把、寒花經? 。」凡此皆用当时乡谈里语，又何韵之有。? 字見元曲，胡蝶夢云︰撓腮? 耳。《音釋》云︰? ，疽且切。 （雕菰楼词话 [清]焦循撰·）
朱承爵存馀堂诗话云：“诗词虽同一机杼，而词家意象与诗略有不同。句欲敏，字欲捷，长篇须曲折三致意，而气自流贯乃得。”此语可为作长调者法，盖词至长调，变已极矣。南宋诸家，凡偏师取胜者，莫不以此见长。而梅溪、白石、竹山、梦窗诸家，丽情密藻，尽态极妍。要其瑰琢处，无不有蛇灰蚓线之妙，则所谓一气流贯也。 （古今词论 [清]王又华撰·）
竹山薄有才情，未窥雅操。 （介存斋论词杂著 [清]周济撰·）
竹山有俗骨，然思力沈透处，可以起懦。碧山胸次恬淡，故黍离、麦秀之感，只以唱叹出之，无剑拔弩张习气。 （介存斋论词杂著 [清]周济撰·）
梅溪才思，可匹竹山。竹山粗俗，梅溪纤巧。粗俗之病易见；纤巧之习难除，颖悟子第，尤易受其熏染。余选梅溪词，多所割爱，盖慎之又慎云。梅溪好用偷字，品格便不高。 （介存斋论词杂著 [清]周济撰·）
雅俗有辨，生死有辨，真伪有辨，真伪尤难辨。稼轩豪迈是真，竹山便伪；碧山恬退是真，姜、张皆伪。味在酸咸之外，未易为浅尝人道也。 （介存斋论词杂著 [清]周济撰·）
南宋词人，如白石、梅?、竹屋、梦窗、竹山诸家之中，当以史邦卿为第一。昔人称其分镳清真，平睨方回，纷纷三变行辈，不足比数，非虚言也。 （金粟词话 [清]彭孙遹撰·）
心日斋十六家词录，周之琦所选。时在道光二十三年，所录为温庭筠、李煜、韦庄、李?、孙光宪、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦、姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙、蒋捷、张炎、张翥十六家。自言为平生得力所自，故辑而录之。末各缀一绝句，皆能得其真诠。清真以降，不录令曲，而其旨则於贺铸下发之。愚以为宋人令曲，每以慢词做法为之。即有合於令曲者，仍不能出五代之范围，而自辟蹊径。周氏之论至当，惟未必无抑扬抗坠之音而已。对於梦窗，特加论断，虽不能如周、戈之深粹，而所言颇中肯綮。且与戈氏不谋而合者，则取史、吴两家也。殿以蜕岩，且元人只此一家。而於苏、辛一派，均无所取，则仍浙西家法耳。此书只家刻本，流传不多，然所选颇精，足与戈选同资诵习。盖限定家数之总集，只戈选、周录。而周之异於戈者，则上起唐玳，下迄於元。北宋增小晏、秦、贺，虽似不出温柔敦厚之范围，而门户加宽，且已知崇北宋矣。 （声执 陈匪石撰·卷下）
距今二十五年至三十年以前，愚授词北京，有宋词举之作。时方有宋十二家之拟议，此为缩本，编法用逆溯。并以校记、考律、论词三事，分段说明。词仅五十二首，盖用为讲贯之资。且与时间相配，非十二家词选体制也。徐仲可见之，遽谓为创作，深加赞许。卷端论选录之旨，兹录如次：论南宋六家选南宋词者，戈顺卿取史、姜、吴、周、王、张六家，周稚圭取姜、史、吴、王、蒋、张六家，周止庵则以辛、王、吴为领袖。夫张炎之妥溜，王沂孙之沉郁，吴文英极沉博绝丽之观，擅潜气内转之妙。姜夔野云孤飞，语淡意远。辛弃疾气魄雄大，意味深厚，皆於南宋自树一帜。流风所被与之化者，各若干人。然蒋捷身世之感，同於王、张。雕琢之工，导源吴氏。周密，附庸於吴，尤为世所同认。姑舍蒋、周，而录张、王、吴、姜、辛，意实在此。至此五家者，相因相成，往往可见。然各有千古，不能相掩也。史达祖步趋清真，几於笑颦悉合，虽非戛戛独造，然南渡以降，专为此种格调者，实无其匹。故效戈、周之选，不敢过而废之。初学为词者，先於张、王求雅正之音，意内言外之旨，然
後以吴炼其气意，以姜拓其胸襟，以辛健其笔力，而旁参之史，藉探清真之门径，即可望北宋之堂室，犹是周止庵教人之法也。论北宋六家周邦彦集词学之大成，前无古人，後无来者。凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。然北宋之词，周造其极。而先路之导，不止一家。苏轼寓意高远，运笔空灵，非粗非豪，别有天地。秦观为苏门四子之一，而其为词，则不与晁、黄同赓苏调。妍雅婉约，卓然正宗。贺铸洗炼之工，运化之妙，实周、吴所自出。小令一道，又为百馀年结响。柳永高浑处、清劲处、沉雄处、体会入微处，皆非他人屐齿所到。且慢词於宋，蔚为大国。自有三变，格调始成。之四人者，皆为周所取则，学者所应致力也。至於北宋小令，近承五季。慢词蕃衍，其风始微。晏殊、欧阳修、张先，固雅负盛名。而砥柱中流，断非几道莫属。由是以上稽李煜、冯延巳，而至於韦庄、温庭筠，薪尽火传，渊源易溯。录此六家，实正轨所在，瓣香所承。不敢效颦戈、周，举周邦彦以概其馀也。此选限於两宋。然唐五代所取，则为温、韦、李、冯四家，论小晏时已述及矣。至十二家之甄选，乃二十馀年前之见解。近来研讨所获，略有变更。以史达祖附庸清真，有因无创。而北宋初期，关於令曲，已开宋人之风气，略变五代之面目者，则为欧阳修。且欧阳公近体乐府，慢词不少。其时慢词虽未成熟，而其端亦由欧阳发之。爰拟南宋删史，北宋增欧阳。南宋五，北宋七，仍为十二。虽因於前贤不之陈迹，略事增删。然一得之愚，似有讨论之馀地。至十二家词选之全，则择其精粹而卓有特殊之表现者，期於不溢不漏。稿屡改而未定，盖此事究未易言也，因论总集，而附及之。 （声执 陈匪石撰·卷下）
竹山有俗骨，然思力沈透处，可以起懦。碧山胸次恬淡，故黍离、麦秀之感，只以唱叹出之，无剑拔弩张习气。 （宋四家词选目录序论 [清]周济撰·论）
梅溪才思，可匹竹山。竹山粗俗，梅溪纤巧。粗俗之病易见；纤巧之习难除，颖悟子第，尤易受其熏染。余选梅溪词，多所割爱，盖慎之又慎云。梅溪好用偷字，品格便不高。 （宋四家词选目录序论 [清]周济撰·论）
雅俗有辨，生死有辨，真伪有辨，真伪尤难辨。稼轩豪迈是真，竹山便伪；碧山恬退是真，姜、张皆伪。味在酸咸之外，未易为浅尝人道也。 （宋四家词选目录序论 [清]周济撰·论）
词禁诸条，亦须活看。如一声不许四用一条，查程垓江城梅花引词“睡也睡也睡不稳”，又王观词“恐极恨极嗅玉蕊”，又蒋捷词“梦也梦也梦不到”，均连用七仄字，乃此调定格，断不可易。至若陆游绣针停词“却恐自说著”，高观国玲珑四犯词“此意等写翠笺”，周邦彦西河词“酒旗戏鼓甚处市”，陈允平西河词“买花问酒锦绣市”，秦观金明池词“过三点两点细雨”，曹勋醉思仙词“按镂板缓拍”，葛长庚十二时慢词“一岁复一岁”，辛弃疾兰陵王词“纫兰结佩带杜若”，郑意娘胜州令词“传粉在那里”，皆用五仄字。苏轼醉翁操词“翁今为飞仙”，史达祖寿楼春词“裁春衫寻芳”，“自少年消磨疏狂，算玉箫犹逢韦郎”，皆连用五平字。而陈亮彩凤飞词“经纶自入手，不了判断”二句，连用七仄字。苏轼贺新郎词“花前对酒不忍触，共粉泪、两蔌蔌”三句，连用十一仄字。其馀四仄四平，指不胜屈，岂能尽谐律吕，恐其中不无尚可商榷者。又入声三用一条，若程垓摘红英词“?红偎碧，惜惜惜”，“几时来得，忆忆忆”，陆游钗头观词“几年离索，错错错”，“锦书难?，莫莫莫”，皆连用一韵四入字。吕渭惜分钗词“暝色连空重重，近日情?忡忡”，“无计迟留休休，清夜浓愁悠悠”，皆四平连用。唐氏答陆游撷芳词“独语斜阑，难难难”，“咽泪妆欢，瞒瞒瞒”，则五平连用。且四平一韵者，此亦定格如是，不能改也。至无关格调者，仍宜细心点勘，去其太甚，勿令读者碍眼，歌者碍口可也。 （填词浅说 [清]谢元淮撰·）
○蒋捷 （湘绮楼评词 [清]王闿运撰·）
僻调之多，以柳屯田为最。此外则周清真、史梅溪、姜白石、蒋竹山、吴梦窗、冯艾子集中，率多自制新调，馀家亦复不乏。至如晁次膺、万俟雅言之依月按律，进词应制，调名尚数百种未传。曾觌、张抡、吴琚辈亦然。今人好摹乐府，句栉字比，行数墨寻，而词律之学弃如秋蒂。间有染指，不过草堂遗调，率趋易厌难之故，岂欲尽理还之日耶。 （远志斋
词衷 [清]邹祗谟撰·）
朱承爵存馀堂诗话云：诗词虽同一机杼，而词家意象，与诗略有不同。句欲敏，字欲捷，长篇须曲折三致意，而气自流贯，乃得。此语可为作长调者法，盖词至长调而变已极。南宋诸家凡以偏师取胜者无不以此见长。而梅溪、白石、竹山、梦窗诸家，丽情密藻，尽态极妍。要其瑰琢处，无不有蛇灰蚓线之妙，则所云一气流贯也。 （远志斋词衷 [清]邹祗谟撰·）
词之最丑者为酸腐，为怪诞，为粗莽。然险丽贵矣，须泯其镂划之痕乃佳。如蒋捷“灯摇缥晕茸窗冷”，可谓工矣，觉斧迹犹在。如王通叟春游曰：“晴则个，阴则个，?得天气有许多般。须教撩花拨柳，争要先看。不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。”则痕迹都无，真犹石尉香尘，汉皇掌上也。两个字尤弄姿无限。 （皱水轩词筌 [清]贺裳撰·）
○蒋捷用骚体不妙 （皱水轩词筌 [清]贺裳撰·） 蒋捷用骚体作水龙吟招梅魂，奇耳，固未为妙。［同前。］ （皱水轩词筌 [清]贺裳撰·） 有借音数字，宋人习用之。如柳永鹊桥仙：“算密意幽欢，尽成孤负。”负字叶方布切。辛弃疾永遇乐：“凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否。”否字叶方古切。赵长卿南乡子：“要底圆儿糖上浮。”浮字叶房逋切。周邦彦大?：“况萧素青芜国。”国字叶古六切。潘元质倦寻芳：“待归来研讨会揉花打。”打字叶当雅切。姜白石疏影：“但暗忆江南江北。”北字叶逋沃切。韩玉曲江秋，亦用国北叶屋沃韵。吴文英端正好：“夜寒重、长安紫陌。”陌字叶末各切。烛影摇红：“相间金茸翠亩。”亩字叶忙补切。蒋捷女冠子：“羞与闹娥儿争耍。”耍字叶霜马切。此类略举数 （左庵词话 [清]李佳撰·卷上）
○竹山词 （左庵词话 [清]李佳撰·卷上） 蒋竹山一剪梅词，有云：“银字筝调。心字香烧。红了樱桃。绿了芭蕉。”久脍炙人口。 （左庵词话 [清]李佳撰·卷上）
○竹山词 （左庵词话 [清]李佳撰·卷下） 蒋竹山虞美人云：“丝丝杨柳丝丝雨。春在冥?处。楼儿忒小不藏愁。几度和云、飞去觅归舟。天怜客子相关远。借与花消遣。海棠红近绿阑干。才卷珠帘、却又晚风寒。”亦工整，亦圆脆。 （左庵词话 [清]李佳撰·卷下）