颈、胸、腕、发佩饰风靡 ?玉殓葬
良渚文化：萌芽
西周早期：尚少，主要为玉琀
中晚期：增加覆面及握玉、踏玉、趾夹玉、棺饰等 ?水平一般较商代晚期逊色
当因西周王陵和保存完好王室墓并未发现
二、陶瓷器 陶器——
?泥质陶：最多，胎红质细，饮食器 ?夹砂陶：胎灰质较粗，耐热，炊器 ?彩陶：边远地区仍有，装饰常粗率 ?白陶：精美者商晚期昙花一现
上层占有，礼器、殉葬品，受青铜器影响 ?硬陶（几何印纹陶）：硬度高，坚实，较粗，盛贮器多
商西周，长江中下游地区兴盛；春秋秦汉，渐为原始瓷器和瓷器取代
?制作：
以粉碎的瓷石制坯，烧成约1200℃ ，多施釉
釉，以粉碎的石灰石加适量粘 土制成，附着于器表的玻璃物质，早期多呈青色。光亮美观，降低吸水性，易清洗 ?发展：
商中期出现、西周普及 长江中下游盛行 三、象牙器
?新石器时代：河姆渡文化最早，出土最多 ?妇好墓里的精美之作 ?后世：始终无大发展
第四节 结语 一、风貌与其演进 风貌——
?判断依据：考究作品
粗朴作品：虽量大，但造型装饰保守 考究作品：风貌与时俱进，时代特征突出 ?夏商西周典型：青铜器
凝聚艺术精华，白陶、象牙器模仿对象 ?演进
夏，平实质朴，技术制约 商，繁缛诡奇 西周，严整规矩
11
认识——
?工艺美术品是为人生产的，人的喜恶取舍决定工艺美术面貌， ?时代主流是官府制作，风貌主要体现统治集团的意志
?王朝更迭虽不能令工艺美术面貌迅速改变，但新统治集团的新意志、新举措将引发新风的诞生与成熟 二、影响
?后代的仿商周青铜器及兽面、夔龙 ?自觉继承意义大于自然延续 自觉继承主要表现为仿古
自觉继承的思想基础：复古情结，上古社会理想 ?仿古的时代典型——两宋 ?西周礼仪制度成后世楷模
行古礼，用古器，衣古服 十二章的影响及于袁世凯 日、月、星辰、山、龙、华虫、 火、宗彛、藻、粉米、黼、黻
第三章 春秋战国
春秋：公元前770年～前477年 战国：公元前476年～前221年
一、时代与工艺美术 二、工艺美术生产 生产格局—— ?官府
范围：重要手工业生产（礼器、兵器、舟车） 方式：工匠每年三月至八月服役，余暇自行造作； 分工细密；成品检验严格——促进技艺提高 ?民间
范围：一般生活用品
方式：家庭作坊，自产自销，商业令质量更有保证 手工业者地位提高——
?百工成为六种社会身份之一
（王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功）
一、引言
?演进轨迹：
?春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮 ?春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰
?技术与艺术：
?嵌红铜、错金银：华丽
12
?失蜡法：玲珑剔透
?模印制范法：清晰细密装饰
?走向适用：
?造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰 ?传统礼器转向日用
?铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达
二、容器
——实用器、礼器 ?鼎
?威权象征：列鼎 ?实用价值：扁圆鼎 战国中期中原开始流行
装饰虽华丽却不庄严 ——转向观赏 形体不再巨大，配盖——看重实用
新器形（实用）—— ?鉴（大盆）
?发展：春秋中期出现；春秋晚期、战国流行；西汉延续 ?造型：可方可圆
?功能：贮水、盛冰；特大可沐浴；取照容貌（镜）
?敦
?造型：盖与身常形制相同 ?发展：春秋中期出现
春秋晚期~战国流行 ?功能：盛饭食 ?其他
?樽、耳杯、洗、浴缶等 ——专为日用制作
?传统器形的变化：甗由甑鬲合体转为分铸，重量减轻
造型丰富：小大、矮高、圆方，曲颈、腹扁，设梁、加链 ?豆
不再诡秘的写实动物造型—— ?局部动物形： ?整体动物形 装饰新风—— ?题材：
动物纹——龙或其变体 蟠螭：两条以上的螭龙缠绕 蟠虺：特别细密的蟠螭
人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战
13
辅纹——綯索、垂叶、云纹 ?构图：
四方连续：令题材变小，无神秘、不威严 散点式
?捶揲
?制作：红铜胎，胎薄
用锤子敲出器形 ?出现：春秋战国之际 ?特点：轻便，便移动
?模印制范
?制作：光素陶范未干透时，以细雕刻小花模反复压印 ?效果：同一器物——四方连续，不同器物——共同风貌 ?发展：春秋战国应用广 ?特点：减省逐一雕刻之烦 ? 制作：
1、以蜂蜡等制内模 2、敷泥浆于内模，成外范 3、焙烧外范，内模溶化排出 4、外范内成空腔，注入铜液 5、冷却后，剥去外范 ?发展：不晚于春秋晚期 ?贡献：楚地最大 ?应用：不够普及 ?嵌错
?材料：绿松石、红铜、金银 ?制作：
1、用尖锐铁工具刻阴文 2、嵌入嵌料 3、打磨平滑 ?嵌错物：
? 嵌绿松石（嵌物凸出），见于二里头文化，春秋战国增多
? 错金银、嵌红铜，春秋中期初见，战国嵌红铜流行，后淡出，两汉错金银仍流行
?鎏金 ? 制作：
1、以金箔调水银，加热，成液状金泥 2、涂金泥于金属器或其局部 3、经烘烤等加热法令水银挥发，使金固着器表 ? 发展： 春秋战国：中国最早的鎏金、鎏银，多在局部 唐以后：战国已有的金花银器更常见 ?针刻
制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表 效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观
14
汉：通体鎏金数量更多
应用：捶揲的薄胎铜器 ?漆绘
制作：用大漆绘画图案 ?新技法着力表现新题材
模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材 特点——
?平面化：适用，不易藏垢，利清洗 合范：浮雕高度普遍降低
模印制范、针刻：器表凸凹更小 嵌错、漆绘：几乎平面 鎏金：全然平面
素面：战国中期始渐流行 ?综合装饰
三、铜镜、带钩等 铜镜——
?用途：古人照鉴容貌的青铜用具
?形制：多扁平圆形，正面光亮，以鉴容，背面或光素、或加装饰（随镜身铸出、或加金银玉石等） ?发展：
最早：4000年前的齐家文化 商、西周：出土在豫陕冀京等 战国中晚期：最早艺术高峰
?主要出土：楚地量大，洛阳、齐都故城精美 ?图案：精美，满密，清晰
?题材：四叶、菱形、蟠螭、夔龙、连弧、山字纹 ?装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌 ?透雕镜（复合镜），正面为含锡较高且略薄的白色青铜片，背面是镂空图案的一般青铜片，
先分铸，再合铸。兼顾明净和华丽。春秋晚期出现 带钩——
?用途：扣接腰带或随身佩挂小件物品 稍大——男袍服外联接腰带 较小——佩挂剑、镜囊、印章、玉石等饰物 ?发展：
?西周晚期：现知最早，山东蓬莱 ?春秋：数量渐多 ?战国秦汉：风靡
?魏晋以来：渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代
?材料：青铜居多，也常见金、银、玉等 ?制作：展示性强，故往往考究 ?来历：北方草原传入说应欠妥
15