满城汉墓玉衣左袴筒丝绸残片，每平方厘米经丝75，双股纬丝30 ?纱、縠：平纹，轻薄
纱：组织较稀疏，
縠：因经纬丝加捻，且捻向、捻度不同而表面起绉 ?罗：以绞经法织出，其孔隙为椒眼状 罗绮并称，概指高档丝绸
?绮：平纹地上起斜纹花，装饰以杯纹最为常见 ?绫：斜纹地上起斜纹花，无实物而有文献 ?锦：两种以上彩色丝线显花 汉锦：经丝显花（经锦），二色锦或三色锦，少有超过五色 地位：价格昂——用料、作工皆费 声誉高——丝绸高档品种 影响大——装饰最具代表性
绒圈锦花楼装置、双经轴织成，织物表面绒线凸起，图案立体 ?绦：带状编织物，常为丝质
四、印染
?管理：政府鼓励染料种植，官府有染色机构
西汉：“未央宫有暴室”，“主掖庭织作染练之署”
东汉：大司农辖平准令,“掌知物价，主染练，作采色” ?染色的意义：审美、礼制（别等级、分贵贱） ?染料：植物性为主（蓝草、栀子、红花、皂斗等） 马王堆1、3号墓，丝绸颜色36种 ?印染图案：
南越王墓：一套两块青铜凸花印版 马王堆1号墓：两种印花纱 五、刺绣
?制作靡费，地位重要
邓皇后时“御府尚方织室，锦绣、冰纨、绮縠”等“皆绝不作” 刘邦令商贾“毋得衣锦绣绮縠絺纻罽”
尊崇逾锦，“匈奴之来者，家长以上固必衣绣，少者必衣锦” ?出土物典型
西汉：马王堆信期、长寿、乘云、茱萸纹、方棋纹： 东汉：新疆尼雅花草、鸟、兔 ?针法
辫（锁）绣居多，偶见平绣 六、丝绸图案
?品种——除印花和刺绣外，带图案的主要是锦 ?西汉（马王堆1号墓）——
几何纹：最多，菱纹为典型
常见复合菱纹（杯文），变化多 动物纹：不多，对鸟、凫鸟、豹、鹿、夔龙 对鸟优美秀逸，其他颇呆板 植物纹：甚少，唯一可辨识的是茱萸
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云气纹：线形的舒卷起伏，两汉最有代表性的纹样
成熟不晚于战国，两汉大盛，神仙思想
较少单独组成图案，常串联瑞兽灵禽，成云虡 增加图案动感，既分割画面，又使效果统一 ?东汉（新疆出土物为代表）——
动物纹：量大，走兽为主，常见几种动物组成图案 寄托对灵瑞吉祥的向往
走兽纹样时时生翼，受西方的格力芬影响 人物纹：偶尔出现
吉祥语：表达对人生美满、家族幸福、国家兴旺的希翼 面 貌：题材繁满紧凑。动物形象每夸张变形 强调动态省略细节，富装饰性 ?两汉差异（马王堆－西北）：
品 种：西汉锦少，东汉锦多
构 图：西汉常为散点，东汉多位四方连续
题 材：西汉动物少，禽为主，东汉动物多，兽为主 原 因：时代先后、地域悬隔、民族不同 七、毛、棉织物 毛织物—— ?出产
游牧：西北、北方、西南 农耕：汉族，织褐（粗糙） ?品种
罽、西域风刻毛、栽绒花毯
?刻毛：通经断纬，西方传统
至南北朝图案仍?°洋?± 技术启发唐代刻丝
棉织物—— ?发展：
约东汉：于西北、西南出现，晚于西亚、东南亚 曹丕称道的鲜洁白叠（即棉布）应产自吐鲁番 ?出土：
楼兰遗址、民丰东汉墓：白地印蓝花，中外交流
一、引言 发展——
?西汉：艺术高峰，漆器历史地位的颠峰 ?东汉：中期以后，盛极而衰（陶瓷崛起） 生产格局—— ?官府
中央：少府属下考工、右工
地方：蜀郡、广汉郡工官（声誉高，供宫廷）
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分工细密，检验严格 ?民间
民间：广布，偏远广州、桂平，扬州、成都最优 发展：东汉中期前，官府兴盛，而后豪强地主取代
?精细制作： “一杯卷用百人之力，一屏风就万人之功”
?价格不菲： “木器髹者千枚，……亦比千乘之家”；“一文杯得铜杯十”
平民用器价不高昂，“赤卮五枚直二百五十”，与“白素一丈”相当 ?坚实耐用：
平壤西汉墓，漆杯纪年铭相距80余年 贵州清镇，西汉漆器出土于东汉墓葬 ?上层大量占有：
马王堆三墓。700余件
新莽初年常乐室，漆盘至少几千只 ?主要出土：
湘鄂川苏皖，朝鲜、蒙古
二、制胎与造型 制胎——
?胎质：木和夹纻为主，少数为竹
?主流：到西汉前期，木胎居多，以后，夹纻胎增多 ?木胎：
旋木胎，旋削器形，剜空内腔，多做鼎盒钟盘，常较厚重 斫木胎，刨削剜凿，多做耳杯匜案，亦较厚重
卷木胎，薄木片卷成，裱麻布以防开裂变形，用于奁卮等，较轻巧 ?夹纻胎：后世又称“脱胎”
做法，以木或泥做内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊，干后去内胎，在麻布壳上髹漆。颇轻巧
发展，初见于战国；两汉中期以后，渐流行；魏晋以来，常做佛像；入清，福州以之闻名
造型—— ?种类：
饮食器为主，又有博具、乐器、文具、兵器、家具及车舆和棺椁。 ?饮食器：
常见鼎、钫、钟、壶、盒、卮、耳杯、盘、盂、匜、勺、匕、具杯盒等 鼎、钟、钫、耳杯等造型、体量与青铜器彷佛 ?优秀设计：
装酒具的具杯盒、装梳妆品的多子奁
在较大的容器内，紧密放置多件小容器，节省空间、携带方便，清洁卫生，适用性极强
三、技法与装饰 技法——
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?素髹：黑髹、朱髹
?彩绘：颜色数十种，黑、红居多
手法：绘花形象自由 印花匀整规矩
?锥画：
做法：
于未干透漆膜上针刻图案 效果： 线条细若游丝，花纹纤小 发展： 西汉初期，已知最早 西汉中期，戗金（在纹 路内填金箔） 西汉后期，极盛 金银薄贴花（金薄）
?做法：器表贴附各种图形的金银薄片，涂几道与底色相同的大漆，令贴花与漆面平齐，再打磨掉金银薄上的漆
?发展：西汉早期出现，西汉中期增多，唐代金银平脱前身 ?釦
定义：金属片包镶口沿等器物边缘 材料：金、银、铜（常鎏金，“黄涂”） 发展：战国出现，入汉流行 功能：装饰，加固，耐用 典型：蜀郡、广汉郡工官
元兴元年（105）停止征调，?°蜀汉釦器?±减少
装饰—— ?动物纹：
独立装饰，常见云虡 ?抽象动物纹： 似几何纹
?几何纹：
同心圆、菱纹、波折纹、涡纹： 器物边缘，较少作主题 形象——规矩严整 构图——二方连续 ?植物纹：罕见，柿蒂 ?人物纹：罕见
现实，乐舞、出行、狩猎、忠臣、孝子、列女 神话，羽人飞天、东王公、西王母
一、引言
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地位——淡出艺术中心 ?漆器繁荣、瓷器出现
?巫术衰落，无须借以沟通天地神人 ?切近生活，日用造作 生产格局—— ?官府：
中央：少府属下考工、尚方，造日用器、兵器等 地方：蜀郡、广汉郡等工官，部分上供，部分销售 ?民间：
发展：战国开始铸造（至迟），两汉分布广。
平阳（今山西临汾西南）规模大，质量高，声名远扬，中央官府、皇室贵族乐购
名匠丁缓（《西京杂记》）——
?西汉长安人，与巧匠李菊同被誉为天下第一 ?常满灯：饰以七龙五凤及芙蓉莲藕
?被中香炉：以机环运转四周，而炉体平衡，可置于被褥中 ?博山炉：透雕九层奇禽异兽为饰，雕镂九层而运转自如 边远地区——
?北方草原：保持装饰禽兽传统， 延续到北魏，甚至更晚 ?云南
起源上溯到商后期，西汉制作精彩 内地与边疆、云南同北方草原联系 二、青铜容器 兴盛——
?西汉中期到东汉早期（武帝到章帝，公元前140年?a88年） ?官府铸造最盛，少府能力强
装饰——
?纹样：平面化
素面、弦纹、宽带纹，时代越晚，比例越高 ?技术：立体，圆雕：动物型铺首、盖钮、器足 平面，鎏金、漆绘、镶嵌、错金银
设计原则：适用
?素面、鎏金、漆绘、错金银等平面化装饰 ?日用器物形体合宜，器体轻薄 三、铜灯、铜炉与铜镜 铜灯——
?造型：豆形灯、雁足灯、行灯（有手柄）、吊灯、 卮灯、多枝灯、辘轳灯、釭灯 ?装饰：鎏金、错金银、镶嵌
?对象：宫廷、权贵，百姓多用陶瓷质 熏炉——
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