?多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰作用。
（十三）彩 画：
１、和 玺：
⑴ 清式彩画中最高的 ⑵ 主要用于宫殿、坛庙、陵墓的主体建筑（等级最高）
⑶ 彩画布局是将梁枋均分3段：中段——枋心
⑷ 重要特点：以龙为母题 定型为行龙、坐龙、升龙、降龙四种图案。
⑸ 以蓝、绿为基调，用色原则是左右蓝绿相间，上下蓝绿对调
⑹ ?所有图案程式化、图案化、变形的母题
?严格运用平面图案，排除图案的立体感、透视感
?力求保持构件载体的二维平面视感 ?图案分布严格遵循平板枋、大额枋、垫板、小额枋间的界限绝不超越、交混
?整个画面强调规整、端庄、凝重
２、旋 子：
⑴ 用于帝王系统中的次要建筑以及第二等级建筑里的主要建筑，如寺庙衙署
⑵ 以旋子为母题
（以旋龙花为母题，旋花为牡丹花抽象而成的图案） ⑶ 主要特点：
在藻头里画旋子图案，最标准的是画一个整旋子和两个半旋子，称“一整二破” ⑷ 分 为：
?金线大点金 ?石碾玉
?金琢墨石碾玉 ?墨线大点金 ?金线小点金 ?墨线小点金 ?雅伍墨 ３、苏 式：
⑴ 位于住宅、园林（包括皇家园林） ⑵ 枋心有两种： ① 用于内檐梁架的狭长枋心
② 把檐檩、檐垫板、檐枋联成一体的“包栿”枋心
４、殿式彩画和苏式彩画的比较与造成不同的原因。
比 较:
⑴ 殿 式：采用程式化的象征画题．程式化即采用图案化． （ 旋子彩画可能出现局部写实的画题，说明并不够规范）
苏 式：与殿式相反，采用写实的彩画，而次要的部位采用程式化的画题．
⑵ 殿 式: 尊重构件的结构逻辑．殿式每个构件的彩画不会延伸到相临的构件上，可清晰辨别每个构件的边缘轮廓． 苏 式: 则突破构件的结构逻辑．突破了构件之间的界限。
（但并不是说100％突破．例，藻头布卡子时则遵守了各自的界限）． ⑶ 殿 式: 严格运用平面图案，没有透视感或立体感，图案平面化． 苏 式: 则热衷于立体图案和退晕的效果．例如，回纹，连珠纹，烟云用立体的图案，但如卡子则为平面化的图案，所以也不是100％的采用立体图案． 原 因:
殿式建筑为庄重，富丽堂皇，⑴ 建筑不同性格对彩画有不同的要求．
要求彩画端庄，凝重，规整．而苏式园林建筑本身则轻松，欢快，对彩画要求是，活泼，风趣，丰美．
⑵ 在创作方法上体现了＂重理＂和＂偏情＂的不同倾向，不同的创作思想．殿式彩画为＂重理＂的创作方法，为什么要尊重结构逻辑呢？反映实际需要，实际面貌．苏式彩画为＂偏情＂的创作方法（浪漫）．把主观能动性发挥出来，反映其主观意愿．
⑶ 建筑创作中存在着＂二律背反＂的现象．彩画现象即为其一．
一整二破:
旋子彩画中藻头部分的图案的一种形式。具体表现为一个整圆和两个半圆，以抽象的牡丹花——旋子为母题，是旋子彩画的基本形式。 藻头由短至长形式为：① 勾丝绕（3份） ② 喜相逢（4份） ③ 一整二破（6份）
④ 一整二破加一路（7份） ⑤ 一整二破加金道冠（7.5份） ⑥一整二破加两路（8份） ⑦ 一整二破加勾丝绕（9份）
⑧ 一整二破加喜相逢（10份）
（十四）瓦作与石作：
１、 瓦（铺瓦）：
⑴ 蝴蝶瓦：仰瓦、盖瓦均为板瓦
?即小瓦，是应用最广的屋面覆材 ?用于底瓦、盖瓦、屋脊或构成装饰
?优点： ① 生产简易
② 重量轻 ③ 灵活性大
⑵ 仰瓦为板瓦 盖瓦为筒瓦
⑶ 冷推瓦
琉璃，多用于宫殿、官署、庙宇等高级建筑。“筒板瓦”按质地分陶质、
２、须弥座：
? 是由佛座演变来的，形体与装饰比较复杂。一般用于高级建筑。开始形式很简单，仅由数道直线叠涩与较高的束腰组成，没有多少装饰，后来逐渐出现了莲瓣、卷草纹以及力神、角柱、间柱、壶门等，造型日益复杂；明、清时期的须弥座上、下部基本对称，且束腰变矮，莲瓣肥厚，装饰多用植物或几何纹样。
? 又名“金刚座”、“须弥坛”，源自印度，系安置佛、菩萨像的台座。须弥即指须弥山，在印度古代传说中，须弥山是世界的中心。另一说指喜马拉雅山（又名大雪山）。用须弥山做底，以显示佛的神圣伟大。
? 我国最早的须弥座见于云冈北魏石窟，是一种上下出涩、中为束腰的形式。
３、脊 饰：
⑴ 合角吻：重檐建筑的下檐 脊或屋顶转角的装饰兽。
⑵ 螭 首：
① 传说中的怪兽，用于建筑屋顶的装饰，是套兽采用的主要形式。
② 古代彝器、碑额、庭柱、殿阶上及印章上的螭龙头像。
?脊 吻，
口朝里为吻， ?脊 兽 头朝里为兽 吻级别高于兽
鸱 尾 ————→ 鸱 吻 ————→ 兽 吻（大吻）
（西汉—→宋） （元） （明、清）
?正脊两端使用鸱尾，最初见于西汉武帝时 ?早期鸱尾：外形装饰简单、尾尖向内倾伸，外侧施鳍状纹
?中唐及辽鸱尾下部出现张口的兽头，尾部则逐渐向金鱼尾过渡
?宋代：分为鸱尾、龙尾和兽头几种
?元代：鸱尾渐向外卷曲，有的已改称鸱尾 ?明清：尾部完全弯曲，端部曲分又变为卷曲，兽身多附雕小龙，
比例近于方形，背上有剑把，名称改为兽吻和大吻
４、台 基：
?角柱石——立在台基角部，其中间砌筑陡板石与 角柱齐平，上盖阶条石，下部为土衬 石。
?柱顶石——下衬磉墩，上附柱础，长出两倍的柱 径，厚为柱径。
◆ 垂带踏朵
?垂带石——在垂带踏朵两旁，其中线与明间檐柱中线重合，尺寸同阶条石，清代不砌象眼石。 ?象眼石——清代用三角石砌成的垂带石侧面
◆ 如意踏朵——不用垂带石， 只用踏朵， 形式较自由
◆ 礓 礤——在斜道上用破石露挂侧砌， 可以防滑，用于室外。
５、勾阑（栏杆）：
?抱鼓石——位于石栏杆的端部，即石栏杆结束处，
阻住栏杆不使它掉下来。
作用：① 顶住最末端一根望柱，保持
栏杆持久稳定。
② 以优美的形象，作为栏杆队
列的尽端造型处理。
宋 清 分件 构成 区别
重勾阑和单勾阑
看上去都分成许多小构件 简化成：望柱 栏杆 地拊 三构件 体量 均衡
望柱间距大，寻杖细长，云揽和撮项高瘦，寻杖和盆唇间的空当显通透，柱头部分较小。
每隔一块柱板设一望柱；柱间缩短，柱板构件完整；寻杖短粗，荷叶净瓶肥硕；寻杖与面额间的空当缩小；面枋成为实心厚板、地拊；取通常作法，望柱立于地拊上，减少望柱高宽比，加大柱头高度比，柱身横断面为方形 格调 韵味
纤细、秀气、轻快 苗条、虚灵、潇洒