合适时，公司便改变了主意，而委托德雷夫斯以自己的方法进行设计。由于当时电话服务尚未受到市场的压力，这就要求电话机具有一种不会很快过时的形式、良好的使用性能和低廉的使用成本。1921年，贝尔公司曾率先推出一种由该公司工程师设计的手机以取代老式的竖式机型。1937年，这种手机又为德雷夫斯的“组合型”手机所取代，该机先是用金属制成的，20世纪40年代早期改用塑料机壳。这种新型手机的设计毫不哗众取宠，因而适用于家庭、办公室等各种环境。机身的设计十分简练，只保留了必要的部件。反复的前期研究和实用测试保证了这种电话机易于使用。外形的简洁，方便了清洁和维修，并减小了损坏的可能性。由于这一设计获得了很大的成功，使贝尔公司聘请德雷夫斯作为设计顾问负责设
计公司的全部产品。在20世纪50年代该公司产品就已达到100余种。
1935年，德雷夫斯为胡佛吸尘器公司设计了一种新型吸尘器，同样取得了成功。早期的胡佛吸尘器使用效率高，但外观粗陋，表面饰有类似缝纫机花纹的图案，表明它是为家庭主妇设计的。德雷夫斯的设计把电动机包容于一个简洁的外壳之中，与圆滑的吸尘罩水平相接，两者浑然一体。与其他厂家的吸尘器相比，他的设计是极为克制的，这反映了设计师一贯严谨的设计态度。当时不少吸尘器刻意模仿科幻电影中太空船的形状，并采用闪闪发光的镀铬材料，借以取悦于消费者。 德雷夫斯成功的核心在于他对于人的关注，他认为适应于人的机器才是最有效率的机器。多年来他一直潜心研究有关人体的数据以及人体的比例和功能等，这些研究工作总结在他于1961年出版的《人的度量》一书中，这本书帮助建立了作为设计师基本工具的人机学体系。他的研究成果也体现于他为约翰·第尔公司1955年以来开发的一系列拖拉机，以及为海斯特公司的工程机械所作的设计之中，所有这些设计都围绕建立舒适的、以人机学计算为基础的驾驶员工作条件这一中心，外部造型采用清晰、平衡的块体组合，创造了一种有力而高效的形象。
赖特于1935年设计的餐厅家具
美国的家具工业是职业设计师的一个重要训练基地，在20世纪早期就已达到了当时世界上领先的机械化和大规模生产水平。不少公司成立了设计室，许多设计师就出自这种设计室而跨入别的行业。其中最有才华的是拉瑟尔·赖特（Russel Wright），他受过美术训练，在转入家具行业前曾作过舞台设计。他的“美国现代风格”系列家具由康兰巴尔公司从1935年起开始生产，这套家具采用结实的漂白枫木，包括了各种配套的品种。通过采用朴素、方正的体型以及带有装饰意味的大半径倒角、粗壮有力的把手而获得整体感。在这套家具出现的同年，赖特与理查德（Irving Richards）合组成立了事务所。理查德是一位热心现代设计的商人，赖特重新设计“我们周围每一件东西”的梦想与理查德把握市场的技巧在合作中得到平衡。理查德认为“设计本身与推动设计的企业家同等重要”。赖特为理查德的公司设计了一系列铝制厨房用品和餐具、铅制灯具以及各种陶瓷餐具等，这些产品都冠以“美国现代风格”的标签，其特点是不加装饰的形态、强调质量和所用材料的精细加工。 由于第一代工业设计师的努力，工业设计终于在美国从家用产品领域中得到突破，对人类物质生活产生了巨大影响，其重要性甚至大于包豪斯的理论与实践。它使设计直接与市场联系起来，即考虑到人们的各种需要或者是应有的需求，使工业设计起到了一种新的和极其功能化的作用，能将消费者的动机与科学技术不断产生出来的可能性结合起来。而这一切又是以经济、社会
结构和文化背景为条件而产生的。
薇薇安 朵兰
由瑞典籍女设计师薇薇安 朵兰 （ Vivianna Torun ） 设计的没有数字、只有时针和分针的开放式手镯手表被誉为 \第一块现代首饰表 \，是 \乔治杰生\公司闻名遐迩的经典之作。
朵兰将这一设计称为 \永恒的钟表 \。表面光洁如镜而没有刻度，表镯则留有一个开口。
她在解释这一设计时说： \钟表不应该使我们成为时间的奴隶，而应当将我们从时间中解放出来。\镜子一般的表盘，让人在注视表面的一瞬首先看到自己。\珍惜自己，从时间的束缚中解脱。\这是这一镜面表盘的设计构思。 这款设计特别而富有深意的手表在工艺上具有极高的难度。
很多熟识 \乔治杰生 \的人以为这一系列的手表由925银制成，其实整款表使用的是高品质的不锈钢。因为柔软的925银会使表镯在用力开合时变形。而正因为不锈钢的硬度，加大了制作的难度。整款手表由一块不锈钢打造，而表身到表镯的弯曲度由匠师手工弯曲而成。\乔治杰生 \公司陆续生产了18K金款、不锈钢镀黑钛款和表盘镶嵌钻石款。
2004年迎庆公司创建一百周年大典时，正式将这一系列手表命名为 \，纳入百年生辰系列。
威廉· 盖茨 乔治·简森
陶瓷设计中的一个非常重要的人物是威廉· 盖茨（william Kage , 1889-1960 ) ，他长期以来为古斯塔夫博格公司设计陶瓷产品，1939 年设计的一套餐具，采用白色底色，加上浅灰色的波浪纹装饰，既现代又典雅，是瑞典现代主义非常典型的作品。战后，继承他的设计，在古斯塔夫博格公司继续主持陶瓷设计的是斯提格·林博格（Stig Lindberg) ，他与他的同事一起，继续发扬瑞典现代主义的特色，使瑞典的陶瓷设计得到进一步的发展，在战后成为世界日用陶瓷最杰出的代表。
除了家具以外，丹麦的灯具和金属制品也具有相当高的世界声望。20 世纪初，丹麦设计师乔治·简森（Goorg Jenson）开始采取传统风格与现代功能相结合的方法设计金属制品，为日后的发展开创了道路。真正的金属制品设计大师是凯·博森（Kay Bojesen , 1886-1958) ，他的设计是20 、30 年代最高水平的代表。第二次世界大战结束之后，新的重要设计大师是汉宁·科佩尔( Henning Koppel) ，他设计的产品主要是日用金属制品，比如刀叉餐具、容器等等。丹麦设计这种被称为没有时间限制的风格，不但得到世界各国消费者广泛的欢迎，同时也引起设计界广泛的兴趣。