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阿让是广大底层劳动人民的代表，沙威是为资产阶级服务的法律的执行者，他们是一对矛盾，互为对照。前者为罪犯，但是弃恶从善，平安死去；后者是警察，执法过严，自杀告终。从某个角度而言，冉阿让一开始是一种“丑”的化身，他仇恨社会，可是当受到感化后，立志将“善”扩散，他始终秉持着为底层人民谋福祉的原则，最后受到市民的尊敬和推崇，成为了市长。
而《红与黑》的故事发生在一个“虚伪”的社会，于连作为一名复辟王朝时期小资产阶级青年，在受到压制后产生了平等观念、反抗意识和个人野心。当他的父亲要他去市长家当家庭教师时，他说：“我不愿当奴仆！”；当市长把他当做仆人训斥时，他用仇恨的眼光盯着他；甚至最后他在法庭上喊出：“你们在我身上看到的是一个农民，一个起来反抗他卑贱命运的农民！”黑暗的社会将原来充满志向的于连扭曲，最后他用死阐释了贵族阶级和平民的对立。
（三）浪漫主义与现实主义的写作手法
浪漫主义总是以夸张怪诞的手法来描写人物，同时又运用一些想象来达到艺术效果，而现实主义则是注重细节的刻画，尤其是心理活动的描绘，继而是以写实的手法记叙情节，将当时社会的黑暗现实全方位展现。在《悲惨世界》中，当了19年的苦役的冉阿让，力气堪比千斤顶，当一位老者被深陷泥淖的马车压在下方时，他仅仅凭借自己一人的力气将老人救出，这样的力气非常人所有，但是也是这样的力气成为了冉阿让特有的标志。而在《红与黑》中，当于连在月下的花园中乘凉时，为了报复市长，他握住德·雷纳尔夫人的手，因为在他看来这是他的一种“责任”，可是这种“责任”却与正常的伦理相左，这段心理挣扎的过程体现出了于连自身的纠结与矛盾。
（四）浪漫主义与现实主义的写作倾向
浪漫主义以主情性为主，无论是人物还是情节都是理想化的结果，而现实主
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义以真实性为主，从客观出发铺展了社会画面。在《悲惨世界》中，柯赛特像一个天使，在那个“黑暗使儿童羸弱”的社会中，她始终拥有一颗纯真的心，从被寄养在的旅店主人欺负，到被冉阿让解救，最后在无忧无虑中长大成人，她那单纯的品性就像水晶一般剔透。而在《红与黑》中，当于连看透了贵族的丑恶嘴脸，熟知资产阶级之间充满铜臭味的交易，体验了宗教的罪恶后，他选择了死亡。这部作品表面上是一部爱情小说，但是它更是一部“最强烈的政治小说”。
二、浪漫主义与现实主义创作方法的联系
“浪漫”和“现实”虽然是两种风格迥异的创作方法，但是它们并不是毫无联系、互相排斥、互不相容的，它们是有相通点的。
（一）人道主义的表现
无论是浪漫主义，还是现实主义，都是以人道主义思想为武器，揭露现实的黑暗，批判资产阶级的丑恶，同情处于社会底层人民所遭受的苦难。雨果本身就是一名人道主义的倡导者，他笔下《悲惨世界》中的主人公冉阿让，是千千万万社会底层人民的代表，他始终想要用勤勤恳恳的劳动过好自己的生活，但是面对奄奄一息的侄子，他偷来一块面包，结果等待他的是长达19年的牢狱之苦，这个深深反映了19世纪的“贫穷使男子沉沦”的现实。再如斯丹达尔的《红与黑》，作者通过乞丐收容所和神学院的描写，将当时资本主义社会的机构的腐败、人心的丑陋和金钱的罪恶完完全全地展现在读者面前。
（二）现实生活的依托
《红与黑》和《悲惨世界》都是以现实生活为依托，将当时生活中的真人真事进行艺术加工，然后著成小说。维克多·雨果在塑造冉阿让这一形象时，是以
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一个名叫彼埃尔·莫兰的穷苦农民为原型，1081年，他只因偷了一块面包而判做了五年苦役，刑满释放后，处处碰壁，后来受到狄涅主教米奥利的接待，并把他交托给自己作为将军的兄弟，后来莫兰认真做人，以赎前愆，最后在滑铁卢战役中牺牲。而《红与黑》是根据1827年作者在《法院公报》上看到的安托万·贝尔泰的案件有感而发，进而加工后形成小说的。
结 语
在一定程度上，从“浪漫主义”发展到“现实主义”是历史的必然。当资本主义制度初步确立，作家们对它产生无限的期盼，希望它能真正地带领人民步入全新的生活，可是当时代的虚伪、社会的丑恶逐步曝露，作家们对现实感觉到很惊愕，他们希望通过文学作品来唤醒那些沉睡的心灵。
总而言之，“浪漫”与“现实”各自具有独特魅力，它们各有特色，却又相互影响、渗透、发展，它们在碰撞中，摩擦出更多的火花；它们在融合中，编织出更多的精彩。