中外园林史
绪 论
这些在各自母体文化长久的历史发展中，逐步发展成了规整式园林和风景式园林。 关于两个园林风格的介绍
一：以中国古典园林为代表的东方园林体系：完全自由灵活而不拘一格，着重显示纯自然的天成之美，表现一种顺乎大自然景观构成规律的缩移和摹拟。
二：以法国古典主义园林为代表的大部分西方园林：讲究规矩格律、对称均齐，具有明确的轴线和几何对位关系，表现一种为人所控制的有秩序、理性的自然。 中国古典园林概述
中国古典园林根植于中国传统文化深厚的积淀之上，是渊源久远、博大精深的文化体现。中国的风景式园林在世界园林体系中占有重要地位，被誉为“世界园林之母”。中国的风景式园林与西方规整式园林、伊斯兰规整式园林式世界公认的三大园林体系。中国古典园林曾对周边汉文化圈内的国家产生持续而深远的影响。其主体是以汉族文化为背景的风景式园林体系。 绪论
一、园林诸要素 建筑（建筑营造）、山石（筑山）、水体（理水）、植物（植物配置）
二、园林的发展阶段
（一）世界园林的四个历史发展阶段 原始文明时期的园林萌芽阶段 农业文明时期的园林阶段 工业文明时期的园林阶段 现代文明时期的园林阶段 农业文明时期园林特点： 1）为统治阶级服务 2）相对封闭性和内向性 3）追求美的观赏和精神愉悦
4）主要由工匠、文人、艺术家完成 工业文明时期园林特点： 1）向社会全体居民开放
2）由封闭的内向型转变为开放的外向型
3）追求观赏美和陶冶情操，同时重在发挥园林的环境生态效益和社会效益
信息文明时期园林特点：
1）城市园林、绿地进一步扩大 2）城市在园林中——园林城市
3）以改善城市环境、创造合理城市生态系统为目的，结合生态学、环境科学进行园林审美构思，形成区域性的大地景观规划
4）学科的横向关系发展，园林与建筑、城市规划三者关系密不可分，园林学的领域扩大。 （二）中国古典园林发展的历史阶段
中国古典园林的全部发展史分为五个时期： 1、园林的生成期——夏、殷、周秦、汉 2、园林的转折期——魏晋南北朝 3、园林的全盛期——隋唐 4、园林的成熟前期——两宋
5、园林的成熟后期——元明清 总结： 所谓中国园林史，就是一部农业文明下的园林史。它不同于农业文明时代的欧洲园林那样，呈现出各个时代迥然不同形式、风格的此起彼伏、更嬗演变，各个地区迥然不同的形式、风格的相互影响，复合变异。它是在漫长的历史进程中的自我完善，因而表现出稳定的、缓慢的、持续不断的历史演变风格。 中国古典园林历史发展阶段及其特点： 园林生成期——殷周秦汉——以帝王贵族狩猎为主，园林表现为苑囿的形式。 园林转折期——魏晋南北朝——是山水园的奠基时期，出现了以再现自然山水为主题的自然山水园，奠定了以后中国山水园历史发展进程中艺术风格的基础。 园林全盛期——隋唐——园林进入全面发展时期，文人画家描绘自然景物之风盛行，造园艺术更倾向于追求朴素的自然美，并发展到以诗情画意的园林意境创作的阶段。 园林的成熟（又可分前后两个时期）期——宋元明清——古典园林的最后兴盛时期，造园活动得到了登峰造极的地步。在造园艺术上，技巧更为发达。 三、中国古典园林的类型和特点 （一）中国古典园林的类型 1. 按园址选择分为：人工山水园和天然山水园 2. 按园林的隶属关系分为：A：皇家园林（或称苑、苑囿、宫苑、御苑、御园） B：私家园林（或称园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂） C：寺观园林 3. 按分布地域分为：北方园林、南方园林和岭南园林 （二）中国古典园林的特点 1、本于自然，高于自然 2、建筑美与自然美的融糅 法国规整园林：以建筑轴线的延伸控制园林全局，建筑控制一切。 英国风景园林：建筑物与其它造园要素相互分离，建筑退避三舍。 中国山水园林：建筑与其它要素有机组织，彼此协调、相互补充；强调“天人合一”的境界。建筑形式多样，得益于木框架结构的运用，从而更好地融合于自然环境中，并蕴涵一定哲理，如“以园法天、以方象地、纳宇宙于芥粒”。 3、诗画的情趣 4、意境的蕴涵 意境：意，即主观的理念、感情，境即客观的生活、景物。意境产生于艺术创作中两者的结合，即创作者把自己的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者之类似的情感激动。 第一章 园林的生成期——殷周秦汉 一、经典园林（周） 1、周文王的灵台、灵沼和灵囿——它标志着我国古典园林的真正开始。 2、楚灵王章华台——是我国园林中开凿大型水体工程的首例。 夏商周小结 1、夏：开始将珍奇动物作为观赏游乐的主要内容，有了囿的雏形； 1
2、商：出现内容比较丰富的囿，“猎、游、观、息”等功生了根本性转折。同时，私家园林开始兴盛，并且随着佛能具备； 教的兴起，寺观园林得以发展。 3、周：囿随处可见，并有规格要求。 主要园林： 园林的源头 1. 皇家园林：邺城铜雀园（曹魏）、洛阳芳林苑（华林园）、囿、台和园圃是中国古典园林的三个源头 建康玄武湖 囿——关涉栽培、圈养 2. 私家园林：1）金谷园（河阳别业），2）张伦园 台——关涉通神、望天 3.寺观园林：1）同泰寺（鸡鸣寺），2）栖霞寺 园圃—— 园，是种植树木的地方：圃，人工栽植蔬菜的魏晋南北朝时期的造园特点？ 场地。 1、园林由秦汉时期的宫苑为主型向自然山水为主型转变 二、秦汉时期的园林 2、皇家园林的狩猎、求仙、通神功能基本消失，游赏活我国的园林发展进入以宏伟的宫苑建筑为主，以山水动植动成为主导功能。 物为辅的园林发展时期。 3、造园在“穷其技艺”上下功夫，造园活动完全升华到经典园林 艺术创作的境界。 1、 兰池宫：开启了西汉宫苑中求仙活动之先河。从此，4、在以自然美为核心的时代美学思潮影响下，风景园林皇家园林多了一个求仙的功能。 由再现自然进而表现自然，由单纯模仿自然山水进而加以2、 上林苑：建章宫打破了建筑宫苑的格局，在宫中出现概括、提炼。 了叠山理水的园林建筑。太液池其中有瀛洲、蓬莱、5、私家园林的隐逸情调对后世影响很大。 方丈象海中仙山——一池三山的开端。 6、促进了寺观园林的出现和发展。 上林苑的园林特点？ 魏晋南北朝时期的造园总说 1、上林苑是经过规划设计的大型的人工组景的山水园。 中国古典园林开始形成皇家、私家、寺观这三大类型并行2、上林苑开创了“园中园”的手法。 发展的局面和略具雏形的园林体系，它上乘秦汉余续，把3、上林苑开创我国造园“一池三山”人工山水艺术。 园林发展推向转折的阶段，导入升华的境界，成为此后全4、每个景区中，都建有一定数量的建筑，并力求人工美面兴盛的伏脉。中国式园林，正是沿着这个脉络进入隋唐与自然美统一。 的全盛期。 园林的风景式发展方向的影响因素 第三章 园林的全盛期——隋、唐时期 1）山水审美观的确立 我国园林进入全盛期，写意山水园兴盛，私家园林开始发2）三个意识形态的影响 展。 ① 天人合一思想：一是人是天地生成的，一是人是天地主要园林： 生成的。 1. 隋西苑（又称会通苑，位于洛阳宫城的西侧。）——标② 君子比德思想 ③ 神仙思想 志着中国古典园林全盛期的到来。其规划设计具有里程碑天人合一、君子比德、神仙思想三个重要意识形态因素的的意义。其造园创作是我国宫苑演变为山水宫苑的转折哲理主导，使中国古典园林从雏形开始就不同于欧洲规整点。 式园林处于理性哲学主导而表现的“理性自然”和“有秩2. 唐四个大内御苑： 序的自然”，从而明确了园林的风景式发展方向。 禁苑：因包括禁苑、西内苑、和东内苑三部分，故又名“三第二章 园林的转折期——魏晋南北朝 苑”。 园林由雄伟的宫殿建筑为主转向以秀丽的山水为主，开创太极宫（西内） 了我国自然山水园的新局面，寺观园林开始出现。人们对大明宫（东内） 大自然风景的审美观念进入到高级的阶段而成熟起来，其兴庆宫（南内） 标志就是山水风景的大开发和山水艺术的大兴盛。 3. 唐——华清宫 山水文学——诗歌中描写山水风景的越来越多。文人名士4. 私家园林（分两种类型） 追求“顺应自然”，山水诗文大量涌现文坛，谢灵运、陶①在都城或都城近郊设置园林。白居易洛阳履道坊宅园 渊明等。 ②就天然山川景胜加以人工布置而成的自然山水园林。王山水画——山水画已经摆脱作为人物画的背景的状态，开维的辋川别业、白居易的庐山草堂、杜甫的成都浣花溪草始出现独立的山水画。宗炳《画山水序》“畅神”王微《叙堂 画》“作画之情”——“望秋云，神飞扬，临春风，思浩小结： 荡”。宗、王“神”“情”之说主张山水画创作的主观与客隋唐起，皇家园林的建设已趋于规范化，大体形成了大内观的统一，是中国传统思维方式与天人合一哲理的表现。 御苑、行宫御苑、离宫御苑。 山水园林——中国传统园林与诗画融会贯通，由此开始。 大内御苑——紧邻于宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分随着幽远清悠的山水诗与潇洒玄远的山水画的萌生与发置的格局。 展，山水园也作为士人表达自己体玄识远、萧然高寄的襟 行宫御苑、离宫御苑——多设置在山岳风景优美的地带。 怀而深入人们的文化生活领域。 行宫：皇帝在巡狩、谒陵途中，或游览近郊、远郊和畿在时代的影响下，魏晋南北朝时期，萌生出一种新的园林辅的风景名胜时作短暂的停留休息。 形态——中国士人山水园，标志着我国园林艺术的发展发 离宫：一般都有广阔的苑林区。
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隋唐时期园林总结 形态，以水池为中心，再配以溪流、河道、涧谷、瀑布、1、皇家园林的“皇家气派”已经形成。 潭等，形成一个完整的水系。 2、私家园林的艺术性较上代有所升华，着意于刻画园林4）建筑丰富：艮岳的建筑类型非常丰富，几乎保罗了当景物的典型性格以及局部的细致处理。 时的所有建筑形式。建筑的造型也较唐代小巧、精致，更3、文人参与造园，把士流园林推向文人化的境地，又促好地发挥了造景和观景的双重功能，许多建筑都有题名。成了文人园林的兴起。 宫殿也不是成组成群布置，而是随地势、因景点的需要建4、寺观园林普及，同时促进了宗教和宗教建筑的世俗化。 造，注重与环境的融合。 5、公共园林已更多地见于文字记载。 5）植物繁多：艮岳的植物种类丰富，除了当地的品种，6、园林造景的四大要素均有不同程度的提高。 还从江南、中南、岭南等地引种。根据记载可知，园中花7、山水画、山水诗文、山水园林已有互相渗透的迹象。木繁茂。艮岳的一些景点、景区的植物采用大量的片植，园林的诗情画意开始形成。 形成以植物为主题的景。如“海棠川、梅岭、龙柏陂、芦隋唐时期的园林创新 渚、雪浪亭、斑竹麓、椒崖”等。另外，园中还圈养和放1、中国园林的诗情画意开始形成。 养了大量珍禽异兽，为园林增加了自然之趣。 2、文人园林开始兴起。 6）借景巧妙：艮岳借景采用内借、外借，远近交辉，使3、园林的总体规划有所创新。 层次更加丰富而深远。远近借景有山南的芙蓉城，使其处第四章 园林的成熟初期—宋 于艮岳和寿山之间，别有一番景致。艮岳之北开凿一个大我国园林进入了成熟阶段。写意山水园林、寺观园林和私池，叫曲江池，引景龙江水灌入，池中有岛，岛中有堂，家园林处于兴盛时期。 池南有瑶华宫，极似唐代的曲江，风景极美。高峰见亭，一、建筑技术日趋成熟： 四处可见，临亭四望，尽收眼底。 1）建筑形成了精致秀丽的风格。 寿山艮岳总说：寿山艮岳这种宫苑形式与前代的宫苑不2）园林建筑和小品，更注重与自然环境的结合。 同。寿山艮岳完全是为供皇帝“放怀适情、游心玩思”之3）中国式建筑在宋代已达到成熟阶段。李诫的《营造法用。艮岳的造园思想是以创作山水为骨干，以叠山为构图式》是中古时期世界上内容最完整的建筑著作之一，书中中心。艮岳创作又是处处体现以诗情画意写入园林，构成总结历代建筑成就，制定了设计模数和工料定额制度，为了写意山水园的典范，艮岳的造园艺术，正如《园冶〉所以后建筑业确定了楷模。 说“天造地设，自然生成”。 二、两宋时期的经典园林 2．延福宫 北宋园林多集中于东京汴京和西京洛阳，东京著名的“四3．金明池 大禁苑”——金明池、琼林苑、玉津园、宜春苑。北宋东（二）北宋私家园林：北宋的私家园林以洛阳为代表，大京的皇家园林只有大内御苑、行宫御苑。大内御苑——后多是唐时的旧园改造而成，主要有三种类型：宅园、游憩苑、寿山艮岳、延福宫；行宫御苑——“东京四苑”（城园、花园。 外）、景华苑（城内）等。 宅园——紧邻第宅的园林，园主人生活在其中。 （一）北宋皇家园林 游憩园——与住宅分开，单独建造，大多位于城郊，供园1. 寿山艮岳（又称华阳宫）：是宋徽宗亲自参与设计和主主人休息游玩和宴请娱乐之用。 持修建的皇家园林，规模不大，但造园中运用山水画的总花园——这类园林面积很大，是以种植观赏花木为主的私体布局和景观组织方法，把园林空间的营造与诗情画意融园。 为一体，在造园艺术上达到了一个极高水平。——它是继（三）南宋皇家园林 西汉太液池之后的另一个里程碑，在中国古典园林史上占大内御苑：后苑 有极高的位置。 行宫御苑：皇城外——德寿宫 2. 寿山艮岳的造园特点 沿湖设置：集芳园、玉壶园（湖北）、聚景园（湖东）、屏1）布局奇巧：完全抛弃了中轴对称，一切顺其自然而布山园（湖南）、延祥园（湖中小孤山） 置。全园以万寿山为构图中心，南面的寿山和西面的万松（四）南宋的私家园林 岭为辅，形成主从关系，加上巧妙的理水处理，形成山环1. 沧浪亭（位于平江城南——苏舜钦）特点：内山外水。水抱的格局。植物配置考虑到景观的季相变化。 沧浪亭则环山布置建筑，四周环水，借园外景色，并以复2）掇山秀美；万岁山居于整个假山山系的主位，其西的廊将墙外的水和院内的山联成一气，是借景的佳例。 万松岭为侧岭，其东南的芙蓉城则是绵延的余脉。南面的2. 网师园（网师园以布局紧凑、空间尺度处理得当取胜。）寿山居于山系的宾位，隔着水体与万岁山遥相呼应。这是原是吏部侍郎史正志的万卷堂故址，园名“渔隐”。清乾一个宾主分明、有远近呼应、有余脉延展的完整山系，既隆时由宋宗元重建，网师即渔翁，仍含渔隐的本意，都是把天然山岳作典型化的概括，又体现了山水画论所谓“先标榜清高的。主体建筑采“小山丛桂则留人”的诗句题名，立宾主之位，决定远近之形”、“众山拱伏，主山始尊”的以喻迎接、款待宾客之意。 “濯缨水阁”、“月到风来亭”、构图规律。石峰，尤其是太湖石的特置手法，在宋代园苑“看松读画轩”（轩的位置稍往后退，留出轩前的空间类开始普遍。 似小庭院。庭院内叠筑太湖石树坛，坛内植姿态苍古、枝3）理水巧妙：与后期的画论“山脉之通按其水径，水道干虬劲的罗汉松、白皮松、圆柏三株，增加了池北岸的层之达理其山形”相通。艮岳的理水模仿自然界的各种水体次和景深，同时也构成一幅以古树为主景的天然图画，故
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名“看松读画轩”）、“竹外一枝轩”、 “射鸭廊”。 4）在江南地区涌现出一大批杰出的造园家，如计成、张3. 西湖 优美的自然风景，历代沉积下来的人文、历史，南垣、张然父子等。
加上民间的神话传说，逐渐形成了富有诗情画意的“西湖5）在园林叠山技艺方面，明代出现许多流派，形成园林十景”，即：苏堤春晓、柳浪闻莺、花港观鱼、曲院风荷、创作的生动局面。 平湖秋月、三潭印月、断桥残雪、雷锋夕照、南屏晚钟、二。、清代园林美学思想趋于成熟。出现了很多园林理论双峰插云。 著作。计成《园冶》、王世贞《古今名园别墅》、文震亨《长三、文人园林的风格特征（两宋时期文人园林兴盛——中物志》、李渔《闲情偶寄》。 国园林文人化） 中国的封建社会在明清两朝已发展到最后阶段。明清是我1、简远：即景象简约而意境深远，这是对大自然风景的国古代园林的最后兴盛时期。明清两代园林继承了前代已提炼与概括，也是创作方法更多地趋向写意的表现。 完成了的山水园形式再加以发展。而在造园技巧上较以前2、疏朗：园内景物的数量不求其多，因而园林的整体性更为发展了，并有多方面的成熟经验。 强。造园诸要素特别是建筑布局着眼于疏朗，园林景观更三、元明清的园林发展概况 见其开阔。 （一）元的园林发展（162、90） 3、雅致：文人士流园林追求高蹈、雅趣，并把这种志趣1、上都——开平（内蒙古） 寄托于园林中的山水花木，并通过它们的拟人化而表现得2、大都——燕京（北京） 淋漓尽致。 3、元——大都的规划
4、天然：天然之趣表现在两个方面：一是力求园林本身4、大内御苑——太液池（承前启后） 与外部自然环境得契合，二是园林内部的成景以植物为主5、私家园林——狮子林（苏州古园） 要内容。 6、寺观园林——西元寺（苏州古刹） 宋代园林的创作方法向写意的转化，文人园林风格的四个（二）元的园林发展小结 特点的形成，都与禅宗的潜移默化有着直接的关系。 1、尽力继承宋代的园林风格，局部有所发展。 四、两宋时期园林小结 2、元大都的建设为后来北京城奠定了基础。
1、在三大园林类型中，私家的造园活动最为突出。士流3、太液池的建设为明清开发三海西苑奠定了基础。 园林全面“文人化”，文人园林大为兴盛。文人园林的兴（三）明的园林发展（276年）
盛，成为中国古典园林达到成熟境地的一个重要标志。 1、都城——应天府（建康、金陵、南京） 2、皇家园林较多地受到文人园林地影响，出现了比任何2、都城——北京 时期都更接近私家园林的倾向。 3、大内御苑——西苑（三海禁苑） 3、寺观园林由世俗化更进一步文人化。 4、大内御苑——万岁山（景山） 4、公共园林比上一代更为活跃和普遍。 5、私家园林——北京清华园 5、造园创作完成了写诗向写意的转化。——“写意山水6、私家园林——影园（扬州） 园”的塑造，到宋代才得以最终完成。 7、私家园林——瞻园（南京） 第五章 辽夏金园林时期 8、明十三陵
这一时期园林整体上处于维持保护时期，仅京都地区山水（四）清的园林发展（267年） 宫苑有所发展，但无太大创新。 1、都城——北京（沿承明制，改承天门为天安门） 中国古典园林史 2、皇家园林 第六章 园林的成熟后期—元明清 ——西苑三海、静明园（玉泉山）、静宜园（香山）、圆明我国诗情画意的山水园进入大规模、高档次、高质量、全园、颐和园、避暑山庄 面发展阶段。 3、私家园林 插——历代小结 ——拙政园、留园、瘦西湖、耦园、怡园、环秀山庄、半商周时期——自然崇拜与皇家宫苑的胎生 亩园、余荫山房 秦汉时期——秦汉宫苑及时代文化精神的嬗变 （五）明清园林发展小结 魏晋南北朝——多元文化走向与私家园林的诞生 1、秉承往代，自身发展创新 隋唐时期——宏大兼容的唐型文化及其蜕变与士人园林2、园林的数量、规模、质量空前 走向成熟 3、“集锦式”规划方式 宋朝时期——封闭、内倾、淡雅的宋型文化 ４、引进江南技艺 辽金元时期——民族文化冲突中的辽金元园林 ５、园林各要素的运用更加成熟 明朝时期——传统文化鼎盛时期的明代园林 四、经典园林——元 清朝时期——盛极而衰和传统园林文化的异化 1、元大都——燕京（北京） 一、明代园林发展概况： 南京——辽王朝的陪都，在今北京外城之西；中都——金1）皇家园林更加显示出皇家气派，史无前例。 灭辽和北宋，迁都南京，改名“中都”，仿东京扩建中都。2）寺观园林进一步公开开放 在东北郊建离宫御苑——“大宁宫”；元大都——元灭金3）中期，资本主义生产方式的萌芽，导致私家园林造园后，中都城大部被毁，大宁宫幸得保存。遂以大宁宫为中活动和市民园林兴盛。 心另建“大都”；北京——明成祖即位后，自南京迁都北京。
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在大都的基础上建成新的都城“北京”。 3.山池景区因地制宜利用增加层次的方法加增强了进深。2、太液池（元）—大内御苑 ——跨水建水榭“沁泉廊”，从而将水池分为两个层次。 3、狮子林（元）—私家园林 4.池北的假山也分为北高南低的两重，与水池环抱嵌和，位于苏州城东北，占地16.7亩，始建于元代至元二年。 形成水池两个层次之外的山脉的两个层次。 狮子林造园特点：狮子林以假山著称，布局以水池为中心。★ 通过这种多层次既隔犹透的空间处理，景区的南北进池东南面叠石掇山，峰峦起伏，间以溪谷循墙廊到达园中深看起来就比实际深远得多，这是此园设计最成功的地各处，这是狮子林在布局上的特色。 方。 狮子林造园手法的不足：池面划分缺少重心，池中假山，7）西苑总说：西苑三海的艺术价值在中国现存古代园林轮廓琐碎，叠石零乱，缺乏自然感，园中树立巨大奇特的中是第一流的。经过了辽、金以来1000年连绵不段的经湖石，模拟动物形象，这种叠石意境，与反映名山大自然营。其园林艺术继承了中国的传统造园技艺并有所发展和风光的叠石意境，极不相同的。狮子林未能将不同意境，创新，体现着中国园林的艺术水平。 划分互不干扰的不同景区，也是失败之处。 8）行宫御苑——静明园 五、经典园林——明清 静明园在北京西北郊玉泉山。主要的塔有：玉泉山山峰1、大内御苑——西苑（明清三海）发展概况 之顶的玉峰塔、南侧峰顶的华藏白石塔、北侧峰顶的妙高①金中都北郊离宫——大宁宫 塔等。 ②元大内御苑——太液池 ★ 静明园——玉峰塔（玉泉山塔）：静明园的制高点，登③明大内御苑——西苑三海（团城、玉带桥和加挖了南海） 临玉峰塔，极目远眺，西北郊的远近湖光山色、平畴田野、④清大内御苑——西苑三海 村舍园林尽收眼底。 1）西苑造园特点总说 9）离宫御苑——圆明园 ①三海紧靠宫城，是帝王游息、居住、处理政务的重要场乾隆时圆明、长春、万春号称三园。由圆明园总管大臣统所。 辖，故后人就将三园总称为圆明园 。圆明园布局特色： ②全园面积167公顷，水面占到一半以上，景观比较开阔。 1）大范围的平地造园 ③三海总体布局继承了中国古代造园艺术的传统；水中布2）小园集群的规划布局 置岛屿，用桥堤同岸边相连，在岛上和沿岸布置建筑物和2）园中之园的布置方式 景点。 10）离宫御苑—清漪园（颐和园）最后的一池三山——佛④琼华岛耸立于北，瀛台对峙于南，长桥卧波，状若垂虹。 香阁 2）西苑——南海景区 ★ 谐趣园位于万寿山东麓，原名惠山园，是模仿无锡惠南海水面稍小，水中有“瀛台”之岛，岛上建筑物比较低山寄畅园而建成的一座园中之园。此园小巧玲珑，结构精平，岸上建筑物不多。岛上林木蓊郁、殿宇辉煌，交相辉致，四季有景，妙趣横生。 映，远远望去，如同仙境一般，故有“瀛台”之名。 “三山五园”万寿山（清漪园），玉泉山（静明园）香山3）西苑——中海景区 （静宜园、圆明园和畅春园） 中海主要建筑介绍 中国古典园林史 流水音、勤政殿、丰泽园、水云榭 11）离宫御苑——避暑山庄 4）西苑——北海景区 又名承德离宫、热河行宫，是清代皇帝夏天避暑河处理主要景点：团城、琼花岛/小白塔、画舫斋/濠濮间、静心政务的场所，位于承德市区以北，避暑山庄以朴素淡雅的斋、五龙亭、北岸佛寺建筑 山村野趣为格调，取自然山水之本色，吸收江南塞北之风琼华岛总说：琼华岛的规划设计可谓匠心独具，其四面因光，成为中国现存最大的古代皇家园林。被联合国教科文地制宜而创为各不相同的景观。岛上的建筑物都是点景的组织列入《世界文化遗产名录》。 主要手段，其中的绝大多数又是观景的重要场所，可以俯避暑山庄的恢宏气势 瞰三海、远眺京城。（北海东岸景区——濠濮间—画舫斋山庄的布局概况： 景区） ① 山庄的总体布局是“前宫后苑”， 北海北岸景区：北海北岸新建和改建的共有六组建筑群：② 山庄融合了南北布局特征， 静心斋、西天梵境、澄观堂、阐福寺、五龙亭、小西天。 ③ 山庄造园，把园内与园外的环境作为一个统一的整体5）静心斋（镜清斋） 来处理。 静心斋设计分析：该园北靠皇城的北宫墙，南临南海。这④ 山庄又于山区四处山巅，各冠一亭。 里必须让出环海道路的足够用的，故园址的进深比较浅—承德避暑山庄总说：避暑山庄的湖州区具有浓郁的江南情—这就造成了造园设计上的困难。 调，平原区代表了塞外景观，而山岭区则象征北方的名山，6）镜清斋园林进深处理 可谓移天缩地、荟萃南北风景于一园之内。蜿蜒起伏于山1.从烟波浩淼的北海北岸进入园门，迎面为方整水院—镜岭之间的宫墙犹如万里长城，园外重兴捧月般分列的外八清斋。由开阔而骤然幽闭，通过空间处理的收放完成了从庙则象征了国家的团结。在造园艺术上，其水景山景的构大园到小园的过渡。 思和境界的创造方面都有独到之处，首次把全国园林艺术2.绕过镜清斋正厅进入北面的山池空间，又豁然开朗。形精华向北推到塞外，是一处可游可居又充满政治、宗教色成富有节奏的对比序列。 彩的皇家园林。
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