六、明清时期皇家园林的主要成就 万壑千岩之妙趣，素有“天然图画”之称。 1、独具壮观的总体规划 二、明清江南园林特点 2、突出建筑形象的造景作用 1、多与住宅相连，占地面积不大。 3、全面引进江南园林的技艺 2、水是园林的重要要素，布局多以水池为中心，且理水4、复杂多样的象征寓意 手法多样。 七、明清皇家园林的造园总说 3、堆石叠山是江南园林“城市山林”主景。 1、风格更趋向于宏伟浑厚、雍容华贵，展现出我国古代4、建筑与山、池、花木共同组成园景，既是观赏对象，苑囿的风貌。 又是造景的重要手段。 2、多与离宫相结合，位于郊外。 5、花木是园林中不可缺少的题材，植物运用着重于造景3、造园布局完全是在平地起造的人工山水园与利用天然需要。 山水而加以改造的天然山水园。 专题一：我国造园艺术论著及造园匠师 4、集仿各地名园名胜于园中。 1、计成与《园冶》：《园冶》是明末计成撰写的一部造园5、建筑多采取大分散、小集中的成群成组的方式。 学专普，在国内外发生了深远的影响，曾传至日本，被称6、因园林面积大，叠石手法主要用堆土形成山丘的起伏为《夺天工》，为日本学者誉为世界造园学最古名著。是地形，适当点以山石。 一部较完整较系统的造园艺术和技巧的理论著作。兴造论7、水面面积较大，大部分是利用原地形水体或泉形成大的中心内容是造园要能“巧于因借，精在体宜”。——造水面。 园的基本原则、“因借”、“体宜”——是园林设计的基本8、花木种植规模宏伟，多作群植或成林布置。 准则。“因”是因地制宜；“借”是借园外之景 ；“体宜”第七章 园林的成熟后期——元明清 就是各种分寸掌握得当，景物处理自然贴切。 一、明清皇家园林的造园总说 2、文震亨《长物志》 沧浪亭——宋人遗风今犹在 3、李渔《一家言》 网师园——小而完整的作品 明清的造园匠师：米万钟、陆叠山、李渔、张琏和张然、耦 园—— 枕波双隐传佳话 石涛、戈裕良 拙政园—— 大家气象的园林典范 第八章 西方古代造园 狮子林—— 深藏禅意的假山迷宫 一、西方园林历史 环秀山庄—— 深山幽壑入小园 古代时期——埃及、美索不达米亚、波斯、希腊、罗马、留 园——留得名园毓奇峰 中国建章宫 艺 圃—— 清悠坦荡的名人遗泽 中古时期——拜占庭、意大利修道院、法国式城堡、西班1. 留园（冠云峰：外形有瘦、透、皱、漏的特点。）：苏州牙伊斯兰园、中国辋川别业、沧浪亭、三海、日本毛越寺四大名园之一，1961年被定位全国重点文物保护单位，庭园、西芳寺 1997年与拙政园、网师园及环秀山庄一起被联合国科教文欧洲文艺复兴时期——意大利台地园、中国拙政园、寄畅组织列为世界文化遗产。 园、日本龙安寺 留园的景观有两个突出的特点： 欧洲勒诺特尔时期——法国、德国、英国、意大利、中国一是丰富的石景，山势自然，峰石奇秀； 避暑山庄、圆明园、颐和园、日本桂离宫 二是变化多样的空间处理艺术，空间的高低、虚实、明暗、自然风景式时期——英国风景式园林、法国、德国，中国收放等手段的运用恰到好处，令人回味无穷。 瘦西湖、广东清晖园 2. 拙政园：明嘉靖时，御史王献臣被贬后在大宏寺的部分现代公园时期（公元1850——）——美国城市公园的发展 废址上建成了别墅， “拙政”一词来源于晋代潘岳《闲二、西方园林总述 居赋》中“筑室种树，灌田鬻（yu）蔬，是亦拙者之为政传统的西方园林以意大利台地园、法国古典主义园林和英也”之句，表示了园主对官场的厌恶与清高自赏的情怀。 国自然风景园林为代表，它们同时也代表着规则式和不规拙政园几个主要景点：远香堂、雪香云蔚亭、待霜亭（北则式这两大造园样式。 山亭）、荷风四面亭、小飞虹（“小飞虹”苏州园林中唯一西方园林发展阶段简述 的一座廊桥，亭、廊、桥置于一体，朱红色桥栏倒映水中，1. 从古埃及的宅园到中世纪的庭园，是规则式园林的发展水波粼粼，宛若飞虹，故名“小飞虹”）、香洲（香洲为“舫”阶段。 式结构，有两层舱楼，通体高雅而洒脱.香洲寄托了文人的2. 文艺复兴运动将欧洲的园林带入了一个新的发展时期。理想与情操。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花形成了独特的“台地园”。 景观来喻意香草，也很得体。）、留听阁（“留得残荷听雨3. 法国的古典主义园林使欧洲的规则式园林艺术达到了声”）、与谁同坐轩（临水扇面小亭“与谁同坐轩”，取自一个不可逾越的高峰。 苏轼“与谁同坐？明月、清风、我”。） 4. 18世纪英国自然风景园的出现，改变了欧洲由规则式园3.环秀山庄：环秀山庄占地不大，其内湖石假山为中国之林统治的长达千年的历史，是西方园林艺术领域的一场深最。据载，此山为清代叠山大师戈裕良的留世之作。假山刻的革命。 占地不足半亩，但崖道、山洞、曲涧、石室、磴道、幽谷、三、古埃及园林类型 峰峦、危径、绝壁曲折环绕，婉转多姿，变幻莫测，极尽１、宅园：第18王朝，王公贵族的宅邸旁，都建有游乐
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性的水池，四周有各种树木花草，其中掩映着游憩凉亭。 法国古典主义园林由布瓦索等人奠定，勒诺特尔进行创作２、圣苑：埃及的法老们十分尊崇各位神袛，建有很多庙并形成伟大风格，最后勒诺特尔弟子勒布隆与德扎利埃合宇建筑。大片的林地围合着雄伟而有神秘感的庙宇建筑，著《造园的理论与实践》一书，被看作是“造园艺术的圣形成附属于神庙的圣苑。 经”，标志着法国古典主义园林艺术理论的完全确立。 ３、墓园：埃及人相信人死后灵魂不灭，是在另一个世界二、勒诺特尔式园林类型 中生活的开始。因此，法老及贵族们都为自己建造巨大而法国勒诺特尔式园林很多，可以划分为：宫苑园林、府邸显赫的陵墓，而且陵墓周围还要有可供死者享受的、宛如花园和公共花园 其生前所需的户外活动场所，这种思想导致了墓园的产三、沃—勒—维贡特府邸花园 生。 沃—勒—维贡特府邸花园是法国勒诺特尔式园林最重要四、古希腊园林 的作品之一，它标志着法国古典主义园林艺术走向成熟。 园林布局采用规则式以求与建筑的协调。奠定了西方规则四、代表作——凡尔赛宫苑 式园林的基础。 凡尔赛宫苑的兴造，代表着当时法国文化艺术和工程技术第九章 中古时期造园 上的最高成就。 主要园林形式有：城堡式庄园和寺庙式庭园 1. 总体规划 第十章 文艺复兴时期意大利造园 总体布局采取明显的中轴线，以广大空间来适应盛大集会一、意大利园林类型 和游乐。宫殿放在城市和林莽之间，府邸的轴线，前面通根据文艺复兴各个时期流行的主要园林风格的差异，把文过干道伸向城市，后面穿过花园伸进林莽，这条轴线就是艺复兴时期意大利园林划分为三大类型： 整个构图的中枢。 美第奇园林——文艺复兴初期 ①大规模 台地园林——文艺复兴中期 ②突出纵中轴线 巴洛克园林——文艺复兴后期 ③采用超尺度的十字形大运河 什么是美第奇园林？ 文艺复兴初期那些最著名的别墅庄④均衡对称的布局 园都是为美第奇家族的成员建造的，且具有相似的风格和⑤创造广场空间 特征。所以，我们称这一时期的别墅庄园为美第奇式园林。 ⑥丛林背景 二、意大利台地园（兰特庄园、鲍蒂别墅） ⑦以水贯通全园 什么是台地园？由于地形和气候的特点，把庄园筑在山坡2. 凡尔赛宫苑的主要内容（主轴线序列） 上，确当地运用了这一地形辟出台地，就产生了在结构上宫殿区——拉托娜泉池——国王林荫道 （绿地毯）——称做台地园的形式。 阿波罗泉池——十字型大运河 三、文艺复兴后期的意大利庄园——巴洛克式水剧场（位3. 小林园——凡尔赛宫苑的园中园——特里阿农宫苑 于伊索拉.贝拉庄园） 五、法国古典主义园林的风格特色？ 什么是巴洛克式？巴洛克建筑与追求简洁明快、整体美的1）以园林的形式表现皇权之上的主题思想。 古典主义风格不同，而流行繁琐的细部装饰，喜欢运用曲2）在园林构图上，府邸居中心地位，起着控制全园的的线加强立面效果，往往以雕塑或浮雕作品作为建筑物华丽作用，通常建在园林的制高点上。 的装饰。 3）花园本身的构图，也体现出专制政体中的等级制度。 四、文艺复兴时期的意大利园林风格特征 4）园林环境完全体现了人工化特点。 1、文艺复兴初期多流行美第奇式园林。选址比较注重丘5）需要很大场地，并要求地形平坦或略有起伏。 陵地和周围环境，要求远眺、俯瞰等借景条件。 6）在水景创作上，采用法国平原上常见的湖泊、河流形2、文艺复兴中期多流行台地园林。选址也重视丘陵山坡，式，以形成镜面似的水景效果。 依山势辟成多个台层。 7）在植物方面，广泛采用丰富的阔叶乔木，明显反映出3、文艺复兴后期主要流行巴洛克式园林。受巴洛克建筑四季变化，且多集中栽植，构成天幕式的丛林作为花园广风格影响，园林艺术也具有追求新奇，表现手法夸张的倾阔的背景。 向。 8）府邸近旁的刺绣花坛是法国园林的独创之一。 第十一章 法国勒诺特尔式园林 9）在园内道路上，将水池等小品装饰设在路边或交叉路安德烈·勒诺特尔这位被誉为“王之造园师和造园师之王”口。 的园林艺术大师应运而生，他创造性地开创了勒诺特式园 林，标志着法国园林艺术地成熟和真正的古典主义园林时 第十二章 英国自然风景式园林 代的到来。 一、什么是勒诺特尔式园林？勒诺特尔设计的园子，具有一、英国自然风景式园林的发展过程 统一的风格和共同的构图原则。一方面他继承了法兰西园1、庄园园林化时期（因地制宜；拆弃围墙；结合兼具生林民族形式的传统，一方面批判地吸取了外来的园林艺术产性的牧场和庄园进行园林设计） 的优秀成就。结合法国自然条件而创作了符合新内容要求2、写意式园林时期（缅怀中世纪风光，模仿建造废墟遗的新形式，具有独特的风格。通常把这个时期法兰西的苑迹等；喜用野性的景观要素，村舍/山洞/茅屋等；大胆采用异域情调的造园要素） 园形式尊称为勒诺特尔式 。
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3、“园艺派”时期 中国古典风景式园林与英国风景式园林的比较 二、英国风景式园林的代表者 1、相似特征
布里奇曼——规则式园林向自然式园林过渡的典型代表1）源于自然高于自然的艺术法则 人物。 中国古代的造园家们很善于从大自然抽象出本质性的东威廉·肯特——完全摆脱了规则式园林的第一位造园家，西，然后用石头、植物、水体等加以表现。“源于自然，成为真正的自然风景园林的创始人。 高于自然”，是中国古典园林艺术的总的艺术法则，也是朗斯洛特·布朗——继肯特之后成为英国园林界泰斗，被中国造园艺术对自然的态度的高度概括。 英国学派的设誉为“大地的改造者”。 计均是以崇尚自然，讴歌自然，赞叹造物的多样与变化作胡弗莱·勒普顿——18世纪后期最著名的风景园林大师，为美学目标的。这种观念很接近于中国的“源于自然，高主张风景园林要由画家和造员家共同完成。 于自然”的观点。 威廉·钱伯斯——极力传播中国园林艺术风格。 2）两种艺术都强调情感的表达 关于布里奇曼：在造园中首创了”哈哈墙“，即在园边不 “仁者乐山，智者乐水”，中国文人总是把园林看作抒发筑墙而挖一条宽沟，既可以起到区别园内外，限定园林范情感和省思的场所，中国古典园林向来重视情感的表达。围的作用，又可防止园外的牲畜入园。 英国园林受到浪漫主义的影响，也相当注意情感的追求和三、英国自然风景园林类型 表达。它改变了欧洲中世纪艺术的呆板面貌，并成为区别英国自然风景园林可以划分为三种类型： 于法国古典园林的一个重要特征。 宫苑花园——邱园 2、不同特点 别墅庄园——查兹沃斯风景园、斯陀园 从本质上看，中、西自然风格的园林仍然是两种完全不同府邸花园——霍华德庄园 风格的园林艺术。总的来说，“自然”在这两种园林中体四、英国自然风景园代表作 现出不同的性格，即：中国园林是一种内向的自然，英国1. 邱园也称英国皇家植物园，著名园林建筑大师威廉·钱自然风致式是一种外向的自然。 伯斯被聘请到邱园，留下了大量中国式风格的建筑作品。1）从园林具体形态上比较
两个世纪以来，邱园一直是世界瞩目的植物园之一，其园首先，中国古典园林显得幽深、隐逸。它来自于自然，但林景观也体现了英国园林发展史上几个不同阶段的特色。 它仅属于个人，它是个人内在心灵的反映，一草一木，一邱园的特点——邱园内极少园林建筑，全园景色主要是以山一石都浸染了个人的内心情绪。具有内向型的性格特植物取胜。除邱宫、大型温室、中国塔等以外，小丘上的点。 罗马亭是园中稍有的几座建筑之一。 然而，英国的风景园林又是另外一种面貌，起伏开阔的草1）模仿自然画。总体布局是自然风景式，东面设水池，地、自然曲折的湖岸、成片成丛自然生长的树木，园内园西部有湖面，道路曲直，彼此呼应，将不同景观联系起来。 外没有界限。英国风景式园林所具有的这种开放性和公共2）造了中国塔，提供了一个很高的观赏点，登塔眺望，性使它所表现的自然呈现一种外向开朗的性格。 全园景色尽收眼底，塔起到了造山的作用。 2）从园林功能上比较 3）造假古迹。建有一个罗马遗迹和一些希腊神庙。 中国园林的功能一直以来都是少数文人自省和精神自我4）引进国外树种，成为世界知名的植物园。 满足的场所，物质功能从未成为中国园林的重要功能。相2. 英国自然风景园代表作——斯陀园、查兹沃斯风景园、反，英国风景园林具有物质功能与审美愉悦相结合的总和霍华德庄园 功能。 美丽的庄园不仅是公众会聚的场所，也是药物、五、英国自然风景园林的风格特征 蔬菜和花卉的生产基地以及牛羊的牧场等等。与中国园林1、扬弃了一切几何形状和对称均齐的布局。 相比，英国园林的服务对象更广泛，也更具开放性和公众2、追求广阔的自然风景构图，较少表现风景的象征性，性。 而注重从自然要素直接产生的情感。 3）从园林的场所原型上比较 3、园林中避免人工雕琢的痕迹，以自由流畅的湖岸线、中国传统园林，不论是宅园或是寺庙园林，基本上属于“庭动静结合的水面、缓缓起伏的草地、高大稀疏的乔木或丛园”，其场所实质是“内部”和“私有”的。相反，西方植的灌木取胜。 园林则一直是与建筑物相并行的独立的空间场所，建筑物4、注重园林内外环境的默契结合。园边往往不筑墙而挖与园林互为衬托，互为界定。其场所实质则更接近于“外一条宽沟以区别内外，又能防止牲畜入园，称为“哈哈墙”部”和“公共”。这两种不同的场所原型深深影响了两种（沉墙）。 园林对自然美的不同追求进而导致了设计上的不同风格。 六、英国风景式园林与中国风景式园林 总结：中、西自然风格园林具体形态上的差异不是偶然形中国园林曲折多变，引人入胜的手法使欧洲人所钦佩。十成的。中国古典园林与英国自然风致式园林在总的美学原八世纪中叶起的英国，大多在自然风景园的基础上加上一则上有很多相近的地方，然而在园林的具体形态上却产生些中国式园林的片断。由于欧洲人当时仅模仿了一些中国了如此本质的区别。归根结底，这种区别是由于中、英两园林的外表，而难掌握中国园林的精神实质，东西方造园国不同的政治经济制度和生产力发展特点造成的。 艺术上的基本区别还是永久存在的。 第十三章 伊斯兰规整式园林 由于民族的艺术传统，决定了各自的园林形式，中途不期一、波斯伊斯兰园林的特征 而遇，以后就又分道扬镳。 1、灌溉方式：利用沟、渠，定时将水直接灌溉到植物根
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部； 空间，没有水没有草木，却表现出内容丰富的大自然景观，2、水景处理：不采用大型水池或巨大跌水，而采用盘式真是一个放大盆景的抽象艺术作品。 涌泉的方式，几乎是一滴滴地跌落； 2）象征山水白砂石。在这狭小曲尺形空间内，同样采用3、平面布局：因面积小而显得封闭，类似建筑的中庭，石与白砂组成缩微的大自然景观，表现了大自然的山岳、与人的尺度协调，庭园大多呈矩形。最典型的布局方式便河流与瀑布等。 是以十字形抬高的园路，将庭园分成四块，园路上设有灌3）想像山瀑溪谷桥。此院枯山水庭的最远处是有如万丈溉用的小沟渠。而在宏伟的宗教建筑的前庭，则配置与之飞瀑在倾泻，水急直下流入溪谷，悬崖峭壁矗立在两侧，相协调的大尺度的园林，如印度的泰姬陵。 在谷之中架有桥，河流中有船只往来，构成了一幅想象的4、植物布置上更多地采用黄杨组成的植坛。 立体的宏伟的大自然山水景观画面。 二、西班牙伊斯兰园林实例——阿尔罕布拉宫苑（桃金娘2. 龙安室石庭的造园特点 宫庭院、狮子宫庭院） 1）自然朴素抽象美。这是受禅学思想影响，追求与世隔第十四章 近现代园林——美国园林 绝的大自然理念环境，创造出静看的抽象的大自然优美景一、美国国家公园的代表——纽约中央公园 观。 二、美国国家公园举例 2）象征大海覆白砂。石庭的全部地面铺以白砂，并将白1、黄石国家公园 2、大峡谷国家公园 3、夏威夷火山砂耙成水纹条形，以象征大海。 国家公园 4、冰川国家公园 5、热泉国家公园 6、3）象征岛群布精石。在白砂地面上，布置了15块精选之沼泽地国家公园 石，依次按5、2、3、2、3成五组布置，达到均衡完美的7、北美红杉国家公园 8、天堂国家公园 效果。 第十五章 日本造园 4）大海群岛联想像。这组抽象雕塑的石庭，给人以对宇一、日本园林的发展过程 宙的联想，使人联想到大海群岛的大自然景观，心情格外1、古代苑囿 2、飞鸟、奈良时代 3、平安时代 4、超脱平静，这就是禅学所追求的境界精神。 镰仓时代 5、室町时代（筑山林泉式、枯山水式） 6、3.桃山时代（茶庭）：它是一种顺应自然的庭园，截取自然桃山时代（茶庭） 美景的一个片断表现在茶庭中，崇尚“和、静、清、寂”7、江户时代（最繁荣时期 桂离宫） 的茶道，以环境的古雅幽境为媒介，启发内心的情趣。 二、日本园林主要形式：林泉式、筑山式、平庭、茶庭、4. 江户时代：在这一时期，回游式池泉庭园已经成熟，又枯山水 发展了茶庭，将两者融合在一起是这一时期造园的特点。林 泉 式：园中以水池为中心，布置岛、瀑布、土山、溪代表作——桂离宫 流、桥、亭、榭等。 桂离宫的茶亭布置：茶庭多样“楷、行、草”。共安排四筑 山 庭：在庭园内堆土筑成假山，缀以石组、树木、 飞个茶庭，名为笑意轩、园林堂、赏花亭和松琴亭，分别布石、石灯笼等。 置在湖岸和岛上。距离御殿较近的茶庭，布局规整，称为平 庭：园内部地势平坦， ，不筑土山。一般采用低“楷”体；距离远的，布局自由，称为“草”体；布局折矮 的石级，配以园路、及其他树木。 中的，名为“行”体。“楷、行、草”体，这是日本自己枯 山 水：在庭园内敷白砂，缀以石组或适量树木，因无概括出的日本庭园设计的三种设计模式，它在此宫苑中同山无水而得名。这是日本特有的造园手法。 时得到了体现。 三、日本园林代表作：大德寺大仙院、龙安寺石庭代表着四、日本庭院风格概括 已发展成熟的枯山水艺术。 日本庭园风格特征概括的说是，“任何时代赞扬自然的美，1. 大仙院的造园特点： 并可看到适应自然姿态的遗迹”。 1）小空间内大自然。该园面积极小，仅有100平方米的日本园林设计的传统思想：人与自然的高度结合。
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龙安寺石庭
寿山艮岳 1上清宝箓宫 2 华阳门 3介亭 4 萧森亭 5 极目亭 6书馆 7萼绿华堂 8巢云亭 9绛宵楼 10芦渚 11梅渚 12蓬壶 13消闲馆 14漱玉轩 15高阳酒肆 16西庄 17 药寮察 18 射圃
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