主动参与者和创造者。新媒体电影的交互性使得传受双方在网络的技术支持下可以实现即时交流，第一次传播反馈中的受传者便成为下次传播过程中的传播者，如此循环，便形成了真正意义上的双向传播模式。另外，新媒体电影能够为更多的青年导演提供机会。网络则给予了青年导演一个很好的机会。比如《老男孩》的导演肖央、王太利便是通过“11度青春系列电影”这样一个计划被网友熟知，积累了人气，而之后推出新作《赢家》，仍然收获了很高的关注度。随着各大视频网站及门户网站对新媒体电影的重视，新媒体电影比赛、电影节、电影计划将会层出不穷，给广大青年导演一个很好的展示才华的机会。
但是，虽然新媒体电影具有许多的优势，也存在不足： 首先，在内容方面，缺乏精品。目前网络媒体电影作品中，草率流俗者居多，原创精致者较少，多数是自娱自乐的视频片断，由网民免费提供、无偿传播。这与主流文化的要求还有一定距离。对现成影视素材直接挪用、恶意篡改，有的还存在侵犯隐私和版权的现象，使新媒体电影的整体品质较低，无法激起广大受众的消费欲望。
其次，在整个产业的运营上，新媒体电影的产业链条还没有形成，更没有形成有效的商业盈利模式。目前，仍然采用传统的广告模式。新媒体电影还缺乏一个完善的策划团队、健全的制作机构和运作管理体系。产业化程度不高的新
媒体电影，还无法提供多样化、个性化的服务，还无法获得广大受众的认可。
第三，在管理上，存在着缺位的问题。由于网络媒体分布式的特性和未实行实名制，传播者身份是隐蔽性，新媒体电影内容也是不受控的。并且，网络传播是跨地域、甚至是超越国界的，这使得网络用户出现了地域上的极端分散性。在处理这些违法行为时，往往涉及到管辖权方面的棘手问题。加之，目前我国对网络管理政策法规滞后。如，新媒体电影虽然具备了电影的基本要素，但在没有法律明确规定的情况下，将其定性为《电影管理条例》规定的“电影”缺乏直接法律依据。这导致新媒体电影目前还没有被归入电影主管部门的行业管理范畴。
四、新媒体电影的发展趋势
1、满足人民个性化需求，成为一种新兴大众娱乐方式 新媒体电影以参与性、即时性、原创性、互动性为特征，满足了人民群众日益增长的文化个性需求，将成为未来社会的大众文化消费。据2009年由中国传媒大学组织的一次调查显示，新媒体电影深为当代大学生喜欢，几乎100%的大学生都或多或少地观看过新媒体电影，还有不少学生亲自动手拍摄过校园DV在校园网上播放，还有同学组建新媒体电
影社团。
2、商业前景巨大，成为创意产业的新经济增长点 在欧美等发达国家，新媒体电影基本已形成了成熟的产业链。英国早在2005年全年新媒体电影交易已达20亿人民币。国外经验表明，在网络的传播强势下，新媒体电影往往能够通过广告和每月向固定用户收取服务费用等渠道而获得盈利。有关数据显示，截至2010年底，我国网民规模达到4.57亿人。数据还显示，截至2010年12月，国内网络视频用户规模达到2.84亿人，用户覆盖率达到78%，即每5个网民中就有近4个是网络视频用户。特别是随着3G全面开通，多数视频网站将网络视频平移到手机视频。数据显示，截至2011年二季度末，移动电话用户快速增长，达到9.2亿户，中国手机上网用户达3.03亿,手机上网用户在全国互联网用户中比重占到66.2%。作为世界上网民数量最大的国家，我国潜在的新媒体电影观众将不断增加。根据易观国际发布的《2011年第二季度中国网络视频市场季度监测》报告显示，2011年第二季度中国网络视频市场收入首次单季突破10亿元，达到10.02亿元，与去年同期相比接近翻番。以这样的规模及速度发展，我国的新媒体电影市场前景诱人。 3、产业经营的横向整合，反复消费
新媒体电影可以实现在网络、手机等多种媒介领域的批量传播，这将一定程度上实现媒介特性和产业经营的横向整
合。网络媒体电影的运营商可以通过与网络经营商、移动通信经营商达成商业协议，在网络院线所有的终端计算机页面上开设手机电影专区，并实现网络与手机之间的无缝链接。一部互动性强的新媒体电影，可以实现多种媒体受众的资源共享。在很多的门户网站上，通过新媒体电影的运营商与播客宽频等进行合作，播客可以全程参与从前期策划、剧本创作到电影的成型的整个制作过程，并随时根据市场消费的风向标做出调整。与此同时，通过开发与新媒体电影相关的音乐、影像、图片、台词、故事情节，并由此再开发出手机彩铃彩信、网络音乐视频等，网络媒体电影的产品链最大限度地得到延长。因此，新媒体电影不是一次性消费文化产品，而是可以供反复消费。
4、与主流电影机构联手，走精品化发展道路 当前，新媒体电影的创作由于缺乏主流电影界的参与，又没有准入门坎，使得新媒体电影总体质量不高，显得参差不齐，以致有些观众排斥新媒体电影，坚持认为在电影院的大银幕上看的才是真正的电影。好莱坞有一个规定，只有经过影院放映的电影，才能获得参加评奖的资格。确实，目前的网络影片在制作质量包括画面质量和音像效果上，都比不上电影院里放映的大片。新媒体电影要通过实施精品战略，提高内容质量，满足受众个性化、多样性的需求。鉴于此，新媒体电影的发展必须要加强与传统主流影视文化机构的
合作，只有借助主流影视机构的人才、创作和运营优势，新媒体电影才能真正向精品化、大片化发展。 5、成为中国文化走向世界的载体
网络文化是一种高度开放的文化，网络上每一种文化产品都具有“世界性”与“全民性”。类似于好莱坞的高概念电影，新媒体电影的创作与传播，不是单一文化的内部创作与传播，而是一种跨文化的交流与传播。新媒体电影基于互联网天然的全球化特性，为中国文化走向世界提供了平台。当前，我国传统电影“走出去”步伐缓慢，还不能在国际市场上占有比较高的市场份额。新媒体电影以全球化的运营模式，加速中国电影走出去的步伐，成为中国文化走向世界的理想载体。
五、新媒体电影发展的主要举措及政策建议
要坚持管理与发展并重的思想，使新媒体电影迈向健康发展轨道，成为我国国家软实力建设的有生力量。 (一)进一步提高对新媒体电影重要性的认识
只有充分认识新媒体电影的重要性，才能增强新媒体电影发展和管理的自觉性。党中央高度重视网络文化建设，对互联网的应用和管理提出了明确的要求。要按照中央关于文化体制改革精神和国务院《文化产业振兴纲要》的精神，以坚持体制改革和科技进步为动力，不断适应新媒体电影消费