一、五绝、七绝、五律、七律的概念
每句五个字，共四句，符合后面将要叙述到的音韵、格律、平仄关系的诗为五绝。 每句五个字，共八句，符合后面将要叙述到的音韵、格律、平仄、对仗关系的诗为五律。
每句七个字，共四句，符合后面将要叙述到的音韵、格律、平仄关系的诗为七绝。 每句七个字，共八句，符合后面将要叙述到的音韵、格律、平仄、对仗关系的诗为七律。
二、关于押韵
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
诗词中所谓韵，现代人写古体诗就是要押汉语拼音中所谓的韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拼成gōng，其中 g是声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。 凡是同韵的字都可以押韵，一般总是把韵放在句尾（在律诗中，三、五、七句不押韵，且必须是仄声尾），所以又叫“韵脚”。试看下面一个例子： 书湖阴先生壁 [宋]王安石
茅檐常扫净无苔(tái)， 花木成蹊手自栽(zāi)。 一水护田将绿绕， 两山排闼送青来(lái)。
这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。“绕”字不押韵，因为“绕”字拼起来是rào，它的韵母是 ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，象这样的四句诗，第三句就不押韵。
在拼音中，有些韵母的前面可能还有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong等。这种i、u、ü 叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。另外，如韵母ou、iu（愁、求）、ing、eng、ong（英、风、公），也属押韵。
三、关于平仄
为了诗词在诵读时琅琅上口，抑扬顿挫，古人根据汉语的四个声调规定了平仄。由于方言和古代汉语在读音上可能与现代汉语不同，今天我们已经按普通话标准将汉语的声调简单化，以ē、é、ě、è为例，前两声为平声，后两声为仄声。
平仄在诗词中又是怎样应用的呢？下面以符号表示，-为平声，|为仄声，+为可平可仄。现代古体诗写作的要求比较宽泛，每句中一、三、五字可以不要求平仄，但二、四、六字必须该平则平，该仄则仄，即所谓一三五不论，二四六分明。 以毛主席《长征》诗为例： 红军不怕远征难， 万水千山只等闲。 五 岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。
首先要记住，平仄在一句诗中是交替的，绝不可以全用平声字或全用仄声字。例如上述这首诗“红军不怕远征难”中，就是--+|+--，“万水千山只等闲”中，就是+|--+|-。其它句也是如此。
其次，在一首诗中，首句不论是仄起还是平起（所谓仄起或平起，要看第一句的第二个字是平声还是仄声。），第二句的平仄必须与第一句对立，即第二句中的二四六字必须与第一句中的二四六字平仄相反，此为相对；而第三句中的二四六字必须与第二句中的二四六 字平仄相同，此为相粘；再往下，第四句中的二四六字必须与第三句中的二四六字平仄相对，第五句与第四句再相粘，依次类推。 如上述这首诗： 红军不怕远征难， 万水千山只等闲。 （平仄相对） 万水千山只等闲。 五 岭逶迤腾细浪，
（平仄相粘） 五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。 （平仄相对） 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖， （平仄相粘） 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。 （平仄相对） 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪， （平仄相粘） 更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。 （平仄相对）
根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式： 1、仄起首句不押韵： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 2、仄起首句押韵： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 3、平起首句不押韵： 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 4、平起首句押韵： 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵）
五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是古体诗的大忌。 七绝和七律的粘对要求同上。 四、关于对仗
五绝或七绝相对于五律和七律，明显的不同除了句数有四句和八句的区别外，最大的不同是五律和七律要讲究对仗。
律诗有八句，共有四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。
对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》： 细草微风岸， 危樯独夜舟。
星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似？ 天地一沙鸥。
这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。
又如《月夜忆舍弟》： 戍鼓断人行， 秋边一雁声。 露从今夜白， 月是故乡明。 有弟皆分散， 无家问死生。 寄书长不避， 况乃未休兵。
颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”一词拆散。
对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。
对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。