【第三主题】 现代建筑中的材料与建造
2009年5月6日
一、复古思潮和工艺美术运动
19世纪的复古思潮流于装饰构件和古典语言的模仿
工艺美术运动，以历史批判现实的复古思潮，强调结构材料的真实表达，形式与结构的合理关系
英国的哥特复兴强调建筑的美体现在建造逻辑的清晰，结构理性（就这一点而言中国古典建筑与欧洲现代建筑是一样的） ·红屋（莫里斯自宅） 建筑的自由
·水晶宫最早的铁和玻璃的建筑。建造时间不到9个月。设计者：帕克斯顿（园艺师） 宽124.4米，长555米。
·维奥拉·勒·丢克——哥特建筑的创造者建筑师。 理论家、历史学家，思考哥特建筑结构的理性。 ·拉布鲁斯特
圣日纳维图书馆 新材料做古典建筑，首次自觉地将特殊材料与结构技术工作从建筑中独立出来。 法国国家图书馆阅览厅源于万神庙的穹隆 新的材料在新的结构结束中呈现新的空间特征 ·1889年机械馆跨度达到了115米，新技术新材料带来的跨度的变化，新的审美的变化。
·维克多·霍尔塔（Victor Horata） 新艺术运动 从自然界寻找灵感 模仿自然界中植物的生长的理性结构 二、现代建筑
·贝瑞（August Perret佩雷）【法】
巴黎弗兰克林路25号公寓：直接对柯布西耶产生影响
阿姆斯特丹证券交易所：砖的砌筑，铁的屋架与墙的链接，对密斯的影响很大 ·沃尔特·格鲁皮乌兹
法古斯工厂(1911年)：玻璃转角窗的大胆探索 包豪斯校舍
·皮埃尔 查理奥（Pierre Chareau）
玻璃屋 1928-1932 全部钢结构，机械装置的运用，工业化时代的概念 ·密斯·梵·德·罗
基于全新的建造系统，转变了建筑的概念。建筑不在表达其厚实和体量，而是表现轻盈反射天光和环境。 巴塞罗那德国馆：大理石是上下对称的，有人说密斯建筑天与地对称的，而古典建筑是平面的对称 法恩斯沃斯住宅：清晰的结构，纯净的空间，柱子外露，梁藏在楼板里，地面和楼板都是完整的 克朗楼：梁翻在外面，小梁藏起来
西格拉姆大厦：可以说几乎所有的摩天楼都受密斯影响
柏林国家博物馆新馆：完全通透的没有方向感的大空间，大的钢屋顶，用八根柱子支撑，用一个球练接屋顶和柱子，做到
轻盈。
·Jean prouve 自宅 铝展览馆 ·诺曼福斯特
·蓬皮杜艺术中心：结构和管道都放在外面，追求新的美学
Peter Rice 为其设计的节点，点式玻璃幕的设计者 结构系统和建筑表皮是可以脱开的 ·让·努维尔
·祖母托 2000年汉诺威瑞士馆 木音箱
·赫尔佐格的梅陇 不断的有新的理念 酒窖 金属网和当地石材
酒窖；仓库；东京普拉达旗舰店；鸟巢 ·包豪斯 教学理念中关于材料的创造性运用
Josef Albers（约瑟夫·阿尔伯斯）——材料的训练
手工艺与传统手工艺的区别在于：将手工艺与机械化生产相结合
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反对学院派，反对历史教学，反对个人主义，强调个人发展与社会的联系 最为普遍适用的、综合性的视觉训练
实验性的工作，学习的先决条件，教的越多，学得越少，不干扰，无偏见 发明与再发明的过程，通过建构的发明，通过观察的发现 ·Carlo Scarpa（卡罗·斯卡帕）细部大师
吸收了传统经验的开创新设计 博物馆中的墙，点彩式的石头镶嵌 楼梯 用厚重的石头追求轻盈之感
店面设计的标志 精细和粗糙的混凝土面与金属的交接 斯蒂芬·霍尔受斯卡帕的影响
【第四主题】 有机建筑organic architecture
一、有机建筑的内涵
·功能主义——建筑比拟于生物——建筑是生命有机体 ·局部与局部、局部与整体之间的相互作用、和谐关系 ·自然物诞生与成长的过程，生命力的原理 ·有机体与其环境的关系 ·形式与功能的关系 二、相关人物：
1．Horatio Greenough 2．Louis Sullivan 沙利文
芝加哥学派的代表人
办公楼底部三层为商业用途 中间部分办公 顶层设备
3．F.L.Wright 赖特（沙利文的学生）：将自己的建筑称为有机建筑
基本设计理念： ·活的建筑
·无用的形式在成长中会被抛弃 ·每个局部都因有作用而设计 ·建筑物内、外共同形成 ·结晶状的形式 ·非对称、加建、生长 ·构图、场地、业主 ·地方材料运用
·创作、个性、艺术家灵魂深处赋予作品的完整
建筑作品：流水别墅中体现设计思想最充分，伸展开放的，还可以继续生长的。壁炉是设计中的经典约翰逊公司总部，室内的柱子 古根汉姆博物馆，螺旋形展览空间
4．Alvar Aailo 阿尔托
维堡图书馆：传统材料，现代用途 1939年纽约世界博览会芬兰管 Baker House化整为零的做法 5．Alvaro Siza：建筑学院1985~96 6．Hans Scharoun 沙龙；柏林爱乐音乐厅
2009年5月13日22
【第五主题】 从柯布西耶到巨构From Le Corbusier to MegaStructure
一、多米诺原型
从对基本单元的思考到城市或者从城市空间的思考到建筑基本单元
理念：空间自由分割；建造系统清晰；形成住宅单元的最小系统；与工业化生产相适应 基本框架是钢筋混凝土 二、雪铁龙住宅
一户人家的基本组成
巴黎工业与艺术博览会，art-deco的展览，柯布西耶在此展示了他的雪铁龙住宅单元。 现代空间，居住单元，标准化生产，没有多余装饰 维森霍夫住宅展上，又展示了两户的基本单元
三、新建筑五要点：自由平面，自由里面，条形长窗，屋顶花园，独立支柱（底层架空） 四、萨伏伊别墅
德国斯图加特维森霍夫住宅展1927，试验住宅的基地，宣扬一种新的生活 从海报中可以反映出这种理念：“传统生活方式上打叉” 五、未来城市（City of tomorrow）从20世纪初开始设想
·城市干道：城市中有笔直的道路，给汽车用的，高效的道路；有蜿蜒的路，人行的，生活的小路。 ·居住单元：思考Urbanism and housing Individual vs. community
看到了中世纪修道院中标准单元，设想了城市中Bloc的基本单元
·公共绿地 ·外围工作场所 六、马赛公寓1948
作为城市规划里的一个居住单元，节省了城市土地；底层架空，使公共空间的绿地，人流，交通都可以连贯。 吸收了轮船的概念，船舱和公共服务设施，300多户人家所有生活可以在这个城市居住单元中得到满足 吸收了酒架的概念，每个居住单元可以预置，放入框架
吸收了自己的Modulor system模度理论：人体和Fibonacci数列 弗兰姆普顿认为柯布西耶后来的昌迪加尔规划的尺度过大 七、CIAM：1928年成立
1933《雅典宪章》功能城市的思想：居住，游憩，生活，交通作为城市的四大职能 1947转变，创造既能满足人类情感，又能满足物质需要的具体环境。 1953TEAMX（成员：史密森夫妇，阿道·范埃克等）形成：
TEAMX在普罗旺斯会议上对雅典宪章的“功能城市”进行批判
认为城市生长是 房屋、街道、区域、城市的结构关系，恢复生活中的场所感。
八、结构主义：
·阿道·范埃克：探索原型，多种秩序，迷宫般清晰，无等级，建筑框架，个人选择
叶子和树的关系——城市和建筑的关系 作品：阿姆斯特丹儿童之家
·赫曼·赫兹伯格：中央贝赫保险公司办公大楼：单元的生长，复杂提供多样性，空间交流，全新理念的办公室·柯布西耶：威尼斯医院方案，可以生长的城市机理 九、新陈代谢派和建筑电讯派
新陈代谢派：技术乐观，提供不断变化的城市的需要
黑川纪章的中银仓体住宅，丹下健三东京湾规划。矶琦新
建筑电讯派：行走的城市（Walking City）英国
插入城市（Pulg-in City）Peter cook
蓬皮杜艺术中心：最接近巨构的理念的实践
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【第六主题】 路易·康
2009年5月13日
寻找现代建筑的纪念性；由现代到后现代的过渡时期的重要人物 一、背景
·新纪念性（1940S） The New Monumentality
“纪念性九要点”（1943）Sigfriend Giedion ·Kahn
·反对“自由平面”（Free plan） ·超越功能主义“形式追随功能”的原则 二、Kahn的法则
·结构理性主义：深受维奥拉·勒·丢克的影响
·新古典主义，永恒的形式——纪念性：受德·昆西的影响，
·Kahn的思想即为结构有机主义与新古典主义的结合两者的结合：形式，空间，结构，自由之间的统一 三、影响Kahn的人物和思想
·Paul Cret（1876-1945）：Kahn在宾西法尼亚大学学习时的老师
·Viollet-le-Duc（1814-1879）：提出法国结构理性主义，坚持结构和组织的理性主义体系 ·Anatole de Baudot（1834-1915）：受Viollet-le-Duc影响，巴黎蒙玛尔特教堂的设计者 四、浴室设计“中空的石头” ·平面的中心是个院子
·四个单元，其中一个是入口，其他三个是浴室 ·单元交接处的柱子也是辅助空间
·“Hollow Stones”融合了结构的逻辑和辅助空间 五、Kahn的经典形式法则
1．形式、空间、结构、自由之间的统一
建筑是各个单独“房间”（room）的集合从而把建筑简化到最原初的意义单元 但房间与房间组织结合的方式多种多样： ·紧密的集合体 ·带状的集合体 ·随机的集合体
·小空间围绕中心空间的集合体
2．Served and Servant Space 建筑形式与功能一一对应关系的分离
功能的多样性被弱化了，所有的空间组织通过两种尺度的网格 大尺度的网格——积极空间（被服务） 小尺度的网格——消极空间（服务）
除此之外，没有其他的层级关系。通过这种组织关系，设想可以插入任何功能的组合。 六、理查医学楼
塔楼充当服务空间
每层楼板自身是夹层——服务空间：隐藏实验室的管道设备等 楼板可以升起，纪念性与结构理性的结合 转换了中世纪塔楼在地方上家族势力的象征功能
七、生物科学实验中心（Salk Institute for Biological Sciences，1959-65）
纪念性，服务与被服务空间的结合，基本空间形式的呈现 古典秩序的轴线对称布置
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实验室与实验室之间是辅助空间
八、金贝儿美术馆（Kimbell Art Museum，1966-1972） 拱顶结构（Vault-like structure）：
拱顶的弧度是基于摆线（cycloid）的几何原理构造的，而不是常见的半圆形； 这为作品增添了额外的张力（tension）和生命力（vitality）。 装饰与节点（Omament and Joint）
光与结构：建筑是spend light，拱顶下落的中心与柱子的中心错开，体现拱顶曲线的张力。 混凝土与石灰华：围合材料。微小的差别看出机理
抽象秩序的安排，拱顶连接体又体现了“中空的石头”的概念。 九、孟加拉达卡的国会大厦（1962-83）——对古典主题和宗教主题的回应
发展中心空间和等级空间的概念 多种轴线
空心柱;柱子是光线的制造者。
第八讲 后现代主义Post-Modernism
现代建筑纯净的形式，排斥了建筑的丰富性，排斥多样化，排斥多样的文化，排斥大众文化，排斥历史，强调建筑的时代精神，对城市空间的破坏。
后现代主义建筑师和理论家批判现代建筑 一、罗伯特·文丘里
1．《建筑复杂性与矛盾性》1966Less is bore vs. Less is more
强调：Symbolism、Decoration；Ambiguity、Contradiction、Both-and；Subtle、Rule-breaking 从历史中寻找批判现代建筑的证据：Mannerism Baroque Rococo even modern 2．《向拉斯维加斯学习》20世纪很重要的文献，
拉斯维加斯充满了信息和交流，强调多元文化的交流
认为建筑是有装饰的棚屋，建筑的外面要表达的不是建造的逻辑，而是用于交流 将波普艺术作为阐述其观点的实例：认为建筑和功能是可以分开的 ·在悖论中工作 Works with paradoxes
·改变文脉与度量Changes context and dimensions
·指向所有感知的可能性Aims to exhaust all potential of perception
·试图超越低速与高压艺术樊篱Tries to cross the borders between vulgar and high art
·将熟知事物超出惯常的参照物，获得新意义 Extract familiar objects out of their usual frame of reference，exposed
them to new meanings
·典型的美国实用主义和乐观主义 Typical America pragmatism and optimism，包容性 3．老年人公寓Guld House
3．母亲住宅：包容复杂性，包容历史的信息，断山花，不合尺度的假的门，
二、格雷夫斯Michael Graves波特兰市政厅：有颜色的，吸收各种文化，埃及神庙的塔门，拱券的券心石 三、飞利浦·约翰逊 四、查尔斯·摩尔
五、查尔斯·詹科斯《后现代建筑语言》
现代建筑已经死了
强调大众文化的交流，推崇柯布西耶的朗香教堂 简·雅各布斯《美国大城市的死与生》
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