图二十三
值得注意的是，前述殷商雕骨刻辞《佚》518（图九）
中文字的一些笔画的用笔，其实已经具备了后来隶、楷、行某些点
画的特征。如“
”字的右上一横，（图二十四）不就是隶书中“燕尾”的雏形吗？“易”字的三撇（图二十五），和图二十三楷书中的撇，又有多大区别？
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图二十四
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图二十五
殷商朱书墨书存在着“丰中锐末”式、“藏头护尾”的“玉柱篆”式和“头粗尾细”的“蝌蚪文”式三种笔法。以第一种最为原始，技巧含量最少，西周初年以后使用日渐减少，后基本上被人们所抛弃。当代有些学习甲骨文书法的人还在刻意地追求这种笔法，说明他们对书法的认识能力还需要提高。第二种在技巧上要丰富一些，也更含蓄，所以寿命要长一些，也止步于秦小篆。现在虽然有些书法作者也还在用，但毕竟技巧相对简单，也只限于篆书。而第三种笔法一开始就以既自然、又丰富的入笔技巧，含蓄又多变的笔画形态显示出了它强大的生命力，为后世隶、草、楷、行诸体点画、笔法的形成创造了一个良好的开端，隶、草、楷、行诸体的笔法都是在此基础上不断地丰富和发展，才形成了现在如此丰富多彩、蔚为大观的书法艺术世界。因此，殷商朱书墨书笔法在书法史上的作用绝不可小觑，对其进行深入地研究是十分必要的。
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注释：
1《书画篆刻实用辞典》，上海书画出版社，1988年10月第一版，16页。
2季伏昆：《中国书论辑要》，江苏美术出版社，1988年11月第一版，190页。
3洪丕谟：《书论选读》，河南美术出版社，2000年7月第二版，210页。
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4刘一曼：《试论殷墟甲骨书辞》，《考古》杂志1991年第六期，551页。
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5中国社会科学院考古研究所安阳队：《1991年安阳后冈殷墓的发掘》，《考
古》杂志1993年第十期，900页。
刘一曼：《试论殷墟甲骨书辞》，《考古》杂志1991年第六期，553页。 7自徐利明《中国书法风格史》，河南美术出版社，1997年1月第一版，41页。
8孟宪武：《殷墟出土的玉璋朱书文字》。中州古籍出版社《安阳殷墟考古研究》2003年10月第一版，81页。
9刘一曼：《试论殷墟甲骨书辞》，《考古》杂志1991年第六期，553页。
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10许洪流：《技与道——中国书法笔法论》，浙江人民美术出版社，2001年
5月版，13页。
11黎东明：《秦汉篆书》，北京图书馆出版社1999年7月第一版，11页。 上海书画出版社：《历代书法论文选》，1979年版，159页
13许洪流：《技与道——中国书法笔法论》，浙江人民美术出版社，2001年5月版，11页。
14徐利明：《中国书法风格史》，河南美术出版社，1997年1月第一版，41页。
15自贾书晟、张鸿宾：《汉字书法通解——甲骨文》，文物出版社2005年2月第一版，5页。
16徐畅：《曾侯乙墓竹简（按语）》，刘正成主编《中国书法全集》第四卷，荣宝斋出版社，1996年11月第一版，288页。
17徐无闻：《篆隶书法简论》，上海书画出版社《篆隶》上册，1986年6月第一版，10页。
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