(9)调整断联。当小槌的行程调整好之后，就可以将键盘推入琴体内调整断联了。用左手轻慢按键，使键子后端升起，顶着小槌向琴弦方向移动，当小槌上升到距弦5毫米时，顶杆的凸部应与缩调接触，改变顶力的方向，使小槌停止升高，随着键子继续下按，小槌这时开始下落，从而发生断联。如果顶杆凸部不与缩调接触，小槌就会继续上升，直至扣压在弦上，发出闷音而不返回。遇到这种情况，就要用专用钳向右的方向扭动缩调，直到小槌自动离开琴弦为止。然后重复试验，直至调整到在指定高度 自然发生断联。如果断联发生过早，弹奏起来，就有无力之感。此时，就要往左的方向扭动缩调，使之在适当的时间发生断联。 (10)调整小槌的回程。当小槌的断联调整好之后，再逐个的做击弦试验，检查小槌击弦后下落是否被档接木接在行程的1/2处，在试验的基础上，选择几支下落位置比较准确的小槌做标准，将键盘从琴体内拉取出来，按选定的标准逐个调整档接木的位置，调整时，一边弹奏一边观察，如发现小槌下落的有高、有低，高者，往后扳一下档接木，低者，往前推动一点档接木。直至小槌都能自然弛落在一个水平线上为止。这里要说明一下，由於卧式击弦机从琴体内取出以后没有琴弦，小槌向上只是击空，所以检验时可用右手弹键，用左手掌代替琴弦。也可以做一支平尺，横在小槌上距小槌顶部50毫米高度，代替琴弦。
单振式结构击弦机最大的弱点，是快速弹奏时，容易出现卡死现象，其机械上的原因是顶杆复原速度慢。为了避免或减少这种现象的发生；调整档接木时，宁可近一点也比远了的好，也就是说，小槌下落高一点比低一点要好些，这样做，主要是给顶杆复原在时间上创造条件，以增加弹奏的速度。
(11)要保证链子下沉深度为10-11.5毫米．小槌行程确定为50毫米，在距弦5毫米时发生断联。这个运动程序只有在键子后端升高6.7-7.0毫米时才能完成，键子的前端就应当下沉10毫米，这个比例对於良好的触键感觉是重要的一环．如有个别键子与左右相邻键比较，表面不平，就要将键子中销钉垫的小呢圈的厚度加以调整，使键子抬高或降低，其方法与立式钢琴相同。
(12)当以上几点按要求调整好之后，将键盘置入琴体内，逐个试奏，如果触感舒适、力度统一，平均，音色效果圆润，就可以进一步调整踏板系统。
三 复振式击弦机的检修
(1)各部件的拆卸。击弦机随同键盘从琴体内拉取出来以后，要放在平桌上进行拆卸。拆卸的顺序是：先卸小槌；再卸槌总木；随之卸下槌枕木；然后就可拆卸联动杠杆和总木。 (2)检修小槌，主要注意三个部份：
①打磨小槌的头部，卧式钢琴小槌头部，必须保持平整。这对音色有直接影响，卧式钢琴演奏弱音，是移动键盘使小槌由击三根弦改为击两根弦，所以，只有小槌头部平整才能获得好的音色。
②检修轴架眼是否松动。此处眼呢活动量很大，比较容易松动。如有松动或损坏，应更换眼呢．但一般新琴，却常常有过紧的现象，造成击弦不灵。遇此情况，就要将轴钉冲下来，通一通轴眼再重新装好，使轴架关节活动自如。
③检修小鼓轮。小鼓轮是接受顶杆力的接触点，质量要求很严格，它的构造是，中心为木质，外面包着白色呢毡，呢毡外边包着麂皮。小鼓轮的硬度要适中，又要有弹性，经过长期演奏，此处磨损比较严重，有的小鼓轮中间被磨漏，露出白毡或木质，有的被顶杆磨出一条深沟。检修时，要以没有被磨损的为标准，更换新麂皮，方法是：先用刀去掉残皮，取麂皮一块，用快刀切成10×20毫米的皮条，在一头涂上胶，在鼓轮上先胶好一点，待干后，
用手拉紧包住整个鼓轮，然后在后一头上带胶胶好。这里应注意的是切忌鼓轮中间带胶。
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仅仅被磨成一条沟的小鼓轮，不必更换新皮，可用砂木板轻轻打磨一下，将高出部分磨掉。更换新皮和打磨过的小鼓轮，检修之后，要打上一点腊，以增加耐磨力和光滑度。
(3)检修联动杠杆。复振式击弦机的联动杠杆是一个多机能的联合组件。此件所有的关节、轴眼活动量都很小，一般是不会松动的，比立式钢琴击弦机联动杠杆磨
损量小得多，有些时候因为潮湿威气候变化，反而轴眼过紧，关节过紧，造成触感不好。所以，检修联动杠杆的主要注意力，是调整各关节的灵活度以及各部件的位置。检查方法及顺序：
①先检查轴架的灵活度，用手拿着轴架，另一支手拿着联动杠杆，轻轻的抬起再慢慢地放下来，看是否能在最快的速度下自由下落。如果不能下落或下落迟缓，说明轴眼过紧，可将轴钉冲下来，通一通轴眼，再重新装好。务必使轴眼，关节灵活而不松动。有的卧式钢琴的联动杠杆轴架上，装有减轻弹簧，它使联动杠杆在弹簧的作用下能自动抬起来，以减轻键子的重量．遇到这种结构的联动杠杆，检查轴钉松紧度时必须先将减轻弹簧摘开，试验联动杆是否能在自重情况下自由下落。如果很灵活，再把弹簧装上。这时，联动杠杆在弹性作用下如能自动抬起来，才是符合标准的。
②检查顶杆的灵活度。用左手拿着联动杠杆，用右手食指轻轻压在顶杆的尾部，然后轻轻放开，看是否自动返回，灵活还是迟缓。顶杆的返回是在剪形弹簧的压力下实现的。如果顶杆的轴眼过紧，返回的动作迟缓，除采取通一通轴眼呢的办法外，还可以适当加大剪形弹簧压力，使顶杆灵活．剪形弹簧的压力来源於2号螺丝的顶力，适当扭动一下2号螺丝就能加大弹簧的压力。有时顶杆与复振杆长孔互相磨擦，也会造成顶杆不灵活。遇此情况，用小刀去掉一点木质即可。
③检修顶杆的位置。手拿联动杠杆仔细观察就会发现，在复振杆长孔上面的中部，有一条横向“刀痕”，这个刀痕就是顶杆位置的标志。在正常情况下，顶杆的里边正好与刀痕成一条横线，顶杆能否位於这条横线上，是由於顶杆缩调（又叫小缩调）的作用。所以，要调整顶杆的位置就要调整小缩调。这是二道十分重要的工序，切切不可忽视。
④调整复振杆的高度。所谓“高度”是顶杆与复振杠杆的相互位置。在正常情况，顶杆从复振杠杆长方孔内伸出来，其顶端与复振杠杆表面平行，复振杠杆稍高於顶杆顶端约一纸厚为最佳位置。这个位置受3号螺丝的控制，所以，只要扭动3号螺丝就可以调整复振杆的高度。
⑤在顶杆的顶部和尾部打抹石墨粉，用麂皮擦出光泽。检修缩调。复振式击弦机的缩调，装在键柄总木的下面。检查的重点，是看缩调是否扭动灵活。如果铁丝与木扭锈死，就要采取加热法予以调整（参照第五章第三节）。木扭上的呢垫也要保持完整，残损的要换好。 (5)检修键盘，卧式钢琴的键盘只有在机件未组装前才能摘下来。
键盘检修范围有链子本身各部位和托盘各部位的呢垫、呢圈。键子本身又包括档接木、上包松呢、下包松呢和键皮几个部分。
键子的里端，装有档接木，档接木上胶有厚呢毡，呢毡外面包着麂皮。由于长期磨损，麂皮漏呢，档接效果就要失灵。凡磨漏者，都要照原样更换新麂皮。注意的是，麂皮两头带胶，中间不可粘胶。键子的上包松呢（中销钉）、下包松呢（扁销钉）和键皮检修，与立式钢琴一样。
托盘呢圈、呢垫的检修，要看是否完整、平整。缺者，按原样换好，有蛀虫的要更换新
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呢垫．注意规格要一致，以保证键盘的平整。
当各部修整好之后，就可将键子装在托盘上，开始检查与调整键盘的平整和下沉深度及松紧灵活度。具体方法：用一平尺，加重物，压在键子的里端（档接木附近），使键子前端抬起来，如同把击弦机组装好一样。仔细观察键子表面是否平整，如出现高低不平时，就要逐个调整，其方法与立式钢琴相同．调整时既要注意到表面平整，也要照顾到链子的下沉深度。
(6) 击弦机的组装。键盘检修，调整完成之后，就可进行各部件的组装。 首先将联动杆总木按原位装好，再按顺序把联动杠杆装在总木上，然后，安装击槌总挡木，并将槌柄枕木装好，最后组装小槌。
这几种部件装好之后，要进行初步的调试，主要看各部件的位置是否正确。标准是：第一，小槌仰卧在枕木上的位置是小鼓轮中心正压在复振杆的刀痕上，顶杆的顶部正顶在小鼓轮的后半部，如果位置不准，可能是这两支总木的位置错位，只要仔细检查一定能找到原因。或者调整联动杠杆总木，或者调整击槌总档木。第二，槌柄枕木不能限制住联动杠杆的活动，它的高度应使小槌距弦的行程为50毫米。
(7)机械运动程序的调试。
①调整小槌击弦的准确度。各部件组装好，经过初步调试之后，就将键盘推入琴体内，试验每个小槌击弦的位置。必须保征每个小槌对准每个音组的三根弦上。这项工作很麻烦，要反复拉取键盘逐个对准，最后还要全部进一步扭紧小槌轴架螺丝。
②调整小槌的行程。小槌的行程为50毫米，它取决于枕木的商低和卡钉的高低。如果枕木高低准确而行程仍不准，那么就要逐个调整卡钉。既不能因卡钉过高把小槌顶起，也不能因卡钉过低而出现“空动”。
③调整小槌的“断联”其方法与单振式琴相同。
④调整小槌的回程。其方法与要求与单振式琴捅同。
⑤调整l号、2号螺丝，1号螺丝是螺帽朝下装在小植轴架上的。调整1号螺丝是为了调整浮动行程（参看第二章第六节第（二）部分）。如果复振杆与1号螺丝接触过晚，浮动行程就会太大，弹奏时会出现自动多次击弦的毛病。如果接触的时间间太早，就会出现浮力过小、顶杆不能快速复原的毛病。所以，1号螺丝的深度要准确。如果每个1号螺丝，都调整准确了，但浮动行程仍不一致，这说明毛病不在1号螺丝，而是2号螺丝的压力不一致。2号螺丝控制着剪形弹簧，调整2号螺丝对剪形弹簧的压力就可解决问题。
⑥调整3号螺丝．3号螺丝是为控制复振杆高度而设置的。经过试奏还要进一步检查其高度是否与顶杆顶端保持一纸厚的距离，如不准确，还要再次逐个调整。
上述几个调整程序，是卧式三角钢琴击弦机检修的核心，调整试奏时一定要严格按照顺序，一步一步的进行，不可颠倒。
四 其他部件的检修与调整
(1)止音器的检修与调整。卧式钢琴的止音系统，是与击弦机分开的，独立按装在琴体内，利用重力下垂的原理压在琴弦上止音。止音器的检修，主要是止音呢弹性，止音效果和机械传导系统的灵活程度等方面。
止音呢，由于受湿或老化，白软质弹性变成硬毡，止音时发出吱吱声音，这样就要更换新呢．先抠止音器从钢琴上摘下来。止音铁丝是穿过过渡孔伸入到琴体内部，与止音抬档上的杠杆相连接的。只要把固定连接杆的螺丝松开，止音器就能从琴弦空隙中取出来。然后按规格换呢即行。
换呢后，按原来的顺序装在杠杆上，就可进入调整。调整的要求： ①止音效果：F净、无余音。 ②止音器十分复活．
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③止音器抬起的高度一致。其方法是：把控制止音器上升的抬档用一器物垫起约5毫米，然后逐个扭紧固定连接的螺丝。在扭紧之前，先把每个止音器都乎压在琴弦上，这样，当用抬档上升止音器时，止音器就会同时起落了。在这个基础上开始逐个调整灵活度和止音效果。用手把止音杠杆抬起，再用另一支手拨动琴弦，然后突然放开杠杆，如果琴弦立即停止发音并无任何余音和杂声，就是效果很好。关键是止音器呢毡要平稳落在弦上， 过渡孔无阻力。使铁丝能自由升降。止音器的升高，一般以6-8毫米为宜，这个高度的控制，是脚踏板的功能。
当上述调整之后。就将键盘推入琴内，再弹键试验止音效果。要求当键子下沉一半时止音器炙开始升起，当键子抬起时，在恢复静止状态之前，琴弦已停止发音．这主要是调整键子。后端与止音杠杆上小羹匙接触的时间。止音杠杆上的小羹匙的高低，决定着止音器升起的时间和高度。因此，要根据键子下沉深度，逐个调整小羹匙的高度。
⑵弱膏系统的调整，卧式钢琴的弱音，是使小槌减少击弦数目的办法实现的：通过踏板提高顶柱，顶在底盘上的一个曲轴上。由曲轴推动键盘移动。移动的行程，正好使小槌由击三根弦改为击两根弦。调整行程的关键，是托盘（即键盘架）与耳木之间这个空隙；。它就是键盘移动的行程。此行程设计是很准确的，如发现行程过大，可在这个空隙中，键盘轨道轴上套上呢圈。为了增加滑动力，可以在托盘底下，与底盘磨擦的地方，涂上一些腊。键盘移动后复原，是靠复原弹簧实现的。为了减少弹簧的阻力，在弹簧与托盘接触的地方涂石墨粉。
第九节 断弦修理法
一琴弦的种类
琴弦的种类有裸体钢丝和缠弦两种。低音缠弦部分同音弦组中又分单根和双根两种形式。凡属三根弦为一个同音弦组的弦，都是裸体钢丝。
低音缠弦每一个音一种规格（指直径大小）钢丝弦一般为每六个音一种规格，因此，裸体钢丝大约有10-12个规格。 低音缠弦是用缠弦机制的，所以如果断了就必须到专业工厂或修理部门定制。由于钢琴规格不同，缠弦的长度、直径也就不一致，因此为了能够配好缠弦，要把断了的旧弦保存好，以便做样品配好新弦。
即使裸体钢丝可以随手更换，也必须注意直径的匹配，声音才能好听．
二 琴弦的接法
(1)裸体钢丝弦绝大多数是采用双弦回头挂弦法，所以，每断一根弦，另一根也松动了。凡遇到这种情况，首先查看断在什么地方。如果是断在弦枕处或断在中间，就将松动的这一根，在挂弦钉处，借双回头的这个地方打一个环套；扭成麻花式扣，剪断环套多余的弦，将环套挂在挂弦钉上，再放入码桥的别弦钉内，扭紧弦轴销子，把音调准即可，断掉的这根弦，要另换新的。
(2)如果断弦是在弦轴销子的根部，可将与断弦相连的另一根弦，从弦轴销上退回两圈，在挂弦钉处重新打一个回头，原来断处重新扭在弦轴上，即所谓“窜过一点”来，仍然可以使用。
(3)断弦后在暂时没有新弦可换的情况下，仍可以采用第一种方法。虽然同音弦组由三根弦变为两根弦，音量小一点，但还 可以弹奏。这是一种临时措施。
(4)挂弦的方法，不论是缠弦还是钢丝弦断了，换新弦时，首先要将断弦的残留部分取下，可用扳子往左扭弦轴，使弦轴退回。取新弦时用左手拿弦，右手
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用钳子夹住弦的头部，在挂弦钉上绕一个回头环，然后取出用手，钳合作，扭成麻花式的死扣，形成一个环套。将环套挂在挂弦钉上，把弦向上拉直，以上方弦轴为界，多留10公分剪断。然后用钳子夹住
弦头，从压弦条下面穿过，再用尖嘴钳子夹住弦头，插入弦轴侧面的小孔．再用扳子往右扭弦轴．注意这时，尖嘴钳继续夹着弦不要松手，使弦从尖嘴钳的口中拔过，就能使弦紧紧地绕在弦轴上，将弦拉紧．所留之10公分长度，正好绕弦轴四圈。新弦开始可以扭的紧一些，使音调定高一些，然后再松开，把弦置入码桥的别弦。钉内，从而定位，按高度调音即可。
第十节 弦轴松动的一般修理法
钢琴弦轴，也叫钢琴销子，如图：
外方内圆的钢琴弦轴，滚花密纹，紧插在弦轴孔里面，穿过铁骨进入铁骨后面的弦轴板．弦轴板打成的圆形小孔，直径5.7-6毫米，而弦轴直径为7毫米，所以新琴弦轴是很紧的。但由于长期的扭动，仍会引起弦轴的松动，以致自动走音，如遇此情况，一般采取如下措施：将扳子套在弦轴上倒退一圈，用螺丝刀将插在弦轴侧面小孔内．的琴弦“死头”挑出来，再用扳子将弦轴全面退出来，用0.2-0.3毫米厚的硬质横纹刨花或薄木片，放入弦轴孔内，然后把弦轴敲入孔内约一半，把原琴弦的死头再插入弦轴侧孔中，用扳子将弦轴扭进去，直到适合的位置为止。采取这个措施后，一般就不会再自动走音了。简单地说：就是“眼松了加上木楔”，但要特别注意两点：(1)开始退弦轴时，不可超过一圈，否则琴弦的死头会断掉；(2)加入的木片不宜过厚，适可而止；否则会将弦轴孔弄坏；(3)如果弦轴孔开裂则不是一般加木片能够修好的，必须请专业技术人员来协助了。
第十一节 音板的检修
音板处在后背架与铁骨之间，如果开裂严重，只有大修才能解决。这里只介绍一般检修方法。
由于长期受气候影响，引起音板开裂，因而失去应力，使声音的传导受到阻碍，音色变坏，这是旧钢琴的一种常见病。
音板开裂，一般是在三个地方：(1)音板背后的肋木与音板脱胶； (2)音板表面顺着木纹开缝；(3)低音码桥脱胶，
上述几点，可采取如下措施： 一 肋条脱胶
先从音板正面，在开裂的肋条位置．，打一小眼，试扭上木螺丝，看音板能否与肋木条重新复合，如能复合，就按此法将脱胶之肋木，全部照此扭上螺丝。然后再把螺丝退出来．用一薄钢片，把胶带入裂缝内，再重新把木螺丝扭紧。这样，音板与肋木条就重新合拢。这时必须注意，扭紧螺丝以后，从裂缝中流出多余的胶水，要用热毛巾擦抹干净．木螺丝的位置和数量，要根据肋木条开裂的多少而定，以使音板与肋木条重新复合为准。 二 音扳并缝
可用夹进木条的方法，恢复音色。方法是，将白松木条根据裂缝的大小，做成楔形，必要时可把裂缝用手锯再开大一些，把本条带胶敲进裂缝之中，待干后削平。但在一般修理时，不可能把全部裂缝修好，因为全部琴弦都挂在铁骨上，是不允许顺手工作的，所以只能在没有琴弦的地方才适当修补几处，但这也可恢复大部共振，使音色变好。 三 低音码桥脱胶
最明显的迹象是低音共鸣不好。检查方法，可把螺丝刀顶在码桥的别弦钉处，弹键使弦振动，如果确是码桥脱胶，那么由于螺丝刀的压力，声音马上就好转。既已证明是码桥开胶，就可以在开胶处扭上一二支木螺丝。
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