波西米亚风格装饰手法在针织女装设计中的运用
中文摘要：
近年来，以波西米亚风格为代表的异域风格服饰丰富了人们的衣生活，这种服饰风格与针织的结合更是令人眼前一亮，耳目一新。本文聚焦于波西米亚风格装饰手法在针织女装设计中的应用，阐释波西米亚风格的基本概念，特征和发展，通过资料搜集和调研总结出当今市场中此风格装饰手法的特点，并结合自己的毕业设计实践，归纳出其在针织女装设计中的应用方法及规律。
关键词：波西米亚风格；针织女装；装饰手法；
第一章 引言
1.1研究背景
纵观近些年的流行趋势，我们不难发现，异域风格的服饰频繁地出现在各大秀场，各大品牌纷纷推出相应的时装和配饰，这其中，最具代表性的便是方兴未艾的波西米亚风格。曾经被认为是奇装异服的配搭风格，竟悄然受到人们的青睐，在人们的衣生活中也逐渐占据一席之地。 Bohemian，一般译为波西米亚,原意指豪放的吉卜赛人和颓废派的文化人。然而在近些年的时尚界中，波西米亚风格被赋予了浪漫化，民俗化，自由化的内涵。其显著的特点是色彩浓郁、装饰繁复，廓形松垂，整体氛围神秘且视觉冲击强劲。
针织类服装在这些年愈发时兴，尤其受到年轻女性的青睐。它具备穿着舒适温暖、便捷贴身的特点，同时体现女性温柔，知性的气质。与此同时，针织类服装的款式、工艺、风格等也在发生日新月异的变化，这也要求设计师需要与时俱进、不断创新，呈现出手法更新颖，风格更独特，元素更多元化的，令人耳目一新的设计。
说起针织，我们脑海中立即浮现出针织品的掌门人米索尼 (Missoni)和针织女皇索尼娅·里基尔（Sonia Rykiel）的名字。两者皆以针织蜚声时装界，其共性在于有着优良的制作、强烈的艺术感染力、充满想象的色彩搭配，他们的作品充满生机和创意，风格独特而经典，受到时装界的广泛关注，他们的时装不只是时装，更是艺术品。
但是，细心的观者不难发现，这些国际知名品牌在传承自身经典风格的同时，也悄然融入了很多当下流行风潮的元素，例如：索尼娅·里基尔2010秋冬时装秀中，将中性化军装元素融入
设计；而米索尼从绚烂繁复的波西米亚风格吸取灵感，并且分别在2009~2010秋冬，2010秋冬融入波西米亚风格设计元素。
1.2研究意义
近年来异域风格受到时尚界的关注和青睐，其中具代表和最受欢迎之一当属波西米亚风格。设计师们在时装秀中通过不同的装饰手法争相展示着自己对波西米亚风格的个性化的诠释。在崇尚简约主义的今天，波西米亚风格的逆流而上是大获成功的，而且在当下国际国内市场中，其装饰手法在女装成衣设计中的应用也逐渐被大众接受。但波西米亚风格的装饰手法在针织领域的应用思路并不十分开阔，手法也有些单一。笔者认为，在商品同质化的今天，针织产品需要更多更新的实现手段来体现设计师们的设计意图，新的手法亦会提供给设计者更多的设计灵感和空间。 对于国内消费者而言，波西米亚风格基于一种泊来的异域文化，但却能被大众广泛认可接纳。尤其是一些紧跟流行风尚的年轻人，他们会认同这种前卫独特的异国文化产物。然而谈起有着五千余年历史的中国传统文化，当我们的设计师将心中厚重的民族感情融入到设计中时，设计手法略显老套，生硬。本国设计师怎样能把设计做得新颖时尚、值得玩味，并将本土文化的精髓清晰明了地传达出来，是摆在我们这一代设计师面前的重大课题。希望以波西米亚风格装饰手法作为切入点，通过分析它的应用特征和未来的发展趋势等，间接研究民族服饰风格与装饰手法之间的关系，从而更好地将体现本土文化的服饰风格国际化，将创意、传统文化精髓与实用性完美结合。
第2章 波西米亚风格概述
2.1基本概念
性情自由不羁的吉普赛人以流浪的方式行走于世界，吸纳了俄罗斯、印度等民族地区的服饰风格特色，形成了一种色彩浓郁、纹样丰富、外形粗犷、面料厚重、手工感强且具有某种内涵特质的民族服饰风格。（注：改的还是不合适） 2.2波西米亚风格的特征
从服装的视觉效果上看，波西米亚风格服饰保留了某种游牧民族特色，以色彩艳丽、浓郁的手工装饰和粗犷厚重的面料为主要特征。其民族服饰风格中同时杂糅了多地区多民族的特色，如含有俄罗斯民族元素、层次丰富密集的波浪裙褶；印度民间的珠绣和亮片；摩洛哥的皮流苏和
串珠等。①它的代表性色彩包括：深蓝、紫灰、宝蓝、黑色、曙红、桔红、金啡、中黄等，给人以强烈的视觉冲击力。其饰品在服饰整体中的分量不可小视，多以缠绕的方式将五彩斑斓的宝石串珠、流苏链条、显旧的金属饰品佩戴在手腕、脚踝、腰间、指尖各处。服饰装饰手段复杂多变，并有一定的做旧痕迹。
从服装的穿着状态上看，着装者与服装之间的关系松弛自然，着装状态舒适自如，反应了该民族性情豪放不羁的特点。在今天，它在某种程度上强调装着者的艺术气质和个性解放，追求小资情调；另一方面，宽大松垮、看似凌乱破旧不甚讲究，也透出着装者颓废慵懒的生活态度和消极避世的情绪。在视觉效果和表现手法上不遗余力地精益求精，加之自身独具的自由不羁的内涵和神秘气质，使这种风格形成了“形神兼备”、“内外兼修”的独特优势。
2.3波西米亚风格的发展与演变
波西米亚（Bohemia）位于捷克斯洛伐克的西部地区，原属奥匈帝国的一部分，是行走于世界的吉卜赛人的聚集地.②吉卜赛人流浪世界，融入了诸多民族风格的特色后自成一格。
在叛逆自由的六十年代，波西米亚式的服装打扮和行为方式在“反文化”群体中广为流行。“波西米亚”是嬉皮士向中产阶级挑战的有力武器，其行为特点在于以纯手工对抗工业化生产，将内心的反叛、对“爱与和平”的向往寄托在服饰中。③
民俗、浪漫、自由的波西米亚风格在近些年回潮，得到时尚界的认可与推崇。在波西米亚风格依然风靡的今天，其风格特征更加宽泛，不仅被广泛地运用到大众的衣生活之中，体现女性或感性妩媚或高傲另类的迷人气质，而且成了一种象征，是当代自由放浪、颓废不羁的生活观的个性写照。
第3章 波西米亚风格在针织女装中的装饰手法
3.1 装饰手法的分类
3.1.1印花
印花手法在当今主要分为传统织物印花和数码印花。传统印花手法在波西米亚风格针织设计中的运用十分常见，其特点是：将波西米亚风格斑驳多彩的花形图案直接印制在织物上，在印制过程中，各种色彩的色浆不会发生破坏或阻碍的作用。其效果如图3.1、3.2 所示；而数码印花是指通过各种高科技数字化手段处理加工后，在不同纺织面料上获得所需的各种高精度的印花产品的方法。数码印花的方式在当今波西米亚风格设计中应用较为普遍，如图 3.3、
3.4所示，其特点：对波西米亚风格丰富的设计图案提供了广阔的空间，提升了产品的品质和档次。 且可以实现小批量、高速率的生产过程。印花效果细腻逼真。
3.1.2 织绣
织绣手法包括编织和刺绣。
编织
在编织过程中形成，有的编织技法本身就形成图案花纹的工艺方法。它使条状物相互交错或钩连。 其特点是有一定的变化规律，手法多样灵活，具有很强的艺术效果。 如图3.5 所示的编织纹样细腻精美，循环重复的几何纹样装饰体现出波西米亚风格的纯朴和鲜明。图3.6所示的编织斗篷色彩和肌理变化的微妙丰富，耐人寻味。
刺绣
刺绣是指用针、线或其他纺织材料在绣料织物上实现所需图案的方法。刺绣在波西米亚风格服饰中的运用手法繁多，图案工整绢秀，色彩清新高雅，针法丰富，雅俗共赏，绣工精巧细腻绝伦。
如图 3.7 3.8
3.1.3 镶缀
手法：将珠片、宝石、铆钉等各种装饰物或镶嵌,或缝缀在服饰上的一种装饰手法。 如图3.9，3.10中所示的针织服装，经过镶缀后形成繁复、绮丽的波西米亚风格装饰效果。 3.1.4 拼接
即不同色彩、图案、肌理、材质等要素相互组合搭配的方法。如图 3.11波西米亚风格的拼接手法体现为相异的色彩拼接；图3.12中所示的服饰，是将不同图案肌理的针织面料以不规则的形状和不相等的面积分割后进行拼接，形成明快、生动、繁复的波西米亚风格装饰效果。 3.1.5 镂空
定义：在物体表面通过一定的方法使上层附加物透出下层物体的部分样貌，呈现出一种叠加的特殊效果。 如图 3.13 3.14层叠的蕾丝的运用是波西米亚风格装饰的一大特点。
3.2装饰手法的运用现状
近些年来，波西米亚风格装饰手法越来越广泛地被运用于针织女装服饰设计中。众多国际知名的品牌如MISSONI、Anna Sui等纷纷将其融入T台秀；国内知名品牌，中小型服装企业甚至网络服装店都很看好这股经久不衰的流行风尚，将波西米亚风潮演绎得淋漓尽致。
米索尼MISSONI（意大利）
米索尼在2009秋冬和2010秋冬分别运用的波西米亚风格编织、镂空、拼接等装饰手法，将电脑设计的循环变化的几何抽象图案及多彩的线条规则、繁密地排列，通过微妙的色彩变化，纹理的疏密变化等，流露出野性十足、个性鲜明的波西米亚气息； 如图 3.15 ~3.18所示 安娜苏(Anna Sui)
一向以鲜明的民族风格叱咤T台的安娜苏(Anna Sui)，在2010秋冬女装秀场中，将数码印花装饰手法运用于色彩浓郁、图案斑斓的针织连衣裙套装和花纹细腻精致的legging中，展现波西米亚风格妩媚动人的风情。如图3.17 ~3.21 Diane von Furstenberg(黛安·冯芙丝汀宝)
俄罗斯犹太裔设计师Diane von Furstenberg(黛安·冯芙丝汀宝) 09秋冬羊绒秀中，具有游牧民族特色的、肌理细腻质地丰厚的羊绒帽饰，细密而规则地排布几何图案与装饰波纹的深底色羊绒大衣，通过编织的手法将波西米亚风格浓郁斑斓、粗犷不羁呈现出来。如图3.22~3.25所示
高田贤三 (KENZO)
高田贤三 (KENZO) 2009秋冬女装成衣系列中，波西米亚风格的针织几何纹样，通过规则的编织和拼接的手法呈现出来，色彩丰富，饱和度低。营造出