一种沉稳厚重的视觉感受，波西米亚风格在这里被演绎得华贵而低调。如图3.26~3.27所示 让·保罗·高缇耶
受强势的民族风潮的影响，设计师让·保罗·高缇耶 (Jean Paul Gaultier) 2010秋冬女装设计中充分地将保留游牧民族特色并“兼收并蓄”的波西米亚元素融入进来，通过图案的拼接、编织、和镶缀铆钉、珠片等装饰物的装饰手法，演绎波西米亚风格的狂放不羁和自由洒脱。如图3.28~3.29所示
国内的波西米亚风格服装品牌往往以印花为主要装饰手段，以邓皓 Deng Hao (深圳) 2008春夏和尤子 (北京) 2010春夏的产品为例，前者主要通过数码印花的方式，以浓郁细碎的花卉图案表现波西米亚风格的特色；而后者将典型的波西米亚风格装饰纹样通过数码印花的方式与局部装饰材质的镶缀手法相结合，效果更加精致华美，富有层次。 如图3.30~3.33所示
近些年来随着网上购物的火热开展，越来越多的年轻人选择在网络上挑选自己喜欢的服饰产品。其中，波西米亚风格的针织衫，帽子、围巾等深受欢迎。主要装饰手法仍以几何纹样的编织和花卉图案的印花为主。如图3.34 3.35所示 3.2.3 小结
通过对上述品牌的调研，我发现波西米亚风格的针织服饰在当今市场上的应用比较广泛，但波西米亚风格的装饰手法较为单一和程式化。主要表现为电脑设计的循环变化的针织几何纹样装饰和数码印花图案装饰。在面料的选用上趋于轻薄，且多用于春夏针织女装的设计中，这一点在某种程度上削弱了波西米亚风格的厚重感。虽然手法的简化有利于产品的批量化加工生产，却也在很大程度上削弱了服装的独特性和艺术性。而手工装饰
的精巧感也正是波西米亚风格不可忽略的一个显著特色。因此，我认为这些市面上带有波西米亚味道的服装产品对于波西米亚风格的表达并不十分淋漓尽致，仅仅是点到为止，让城市里的着装者过把异域风格的瘾。但从专业角度和未来服装的发展趋势来看，这方面的实践
性探索还不够充分，而同质化的时代特征要求服饰的表现手法和效果更加多元化和个性化。
第4章 毕业设计实践 4.1概念形成
4.1.1灵感来源
观察分析近些年的流行趋势，我从中提炼了一些关键词，诸如金属元素、中性化元素、华丽复古风格、异域风格、浪漫主义等，从中寻找自己感兴趣的风格，同时搜集大量图片、视频资料，从中提炼筛选具体的表现形式和方法。
4.1.2概念板的提炼（主题，色彩，材料，工艺）
经过筛选，我最终定下了初步的主题方案：波西米亚风格。通过对波西米亚人生活方式和波西米亚风格的艺术特色的认识和归纳，我挑选了几张图片用于我的概念版，并从中提炼相应的色彩，归纳出主要的几种。经过反复修改后，得到最终概念版。见图4.1 4.2
主体色彩：以深蓝色、深紫色为主导，黄色、橙色等点缀色彩占一定比重； 注：色卡作为设计的参考，但具体的效果仍需根据设计的需要随时调整和改动。 面料的选择：在确定概念版后，我试图从市场上寻找与概念版上类同的蓝紫色系，以及含有波西米亚风格特色的梭织面料，但并没有找到十分理想的面料。基于波西米亚风格服饰具有松垂、不拘束等特点的考虑，我初步确定选用针织来实现设计。
基于波西米亚风格的特点，我初步选择了如下装饰材料：色彩齐全种类繁多的毛线，（如图4.3）装饰性很强的蕾丝、亮片、彩珠、水钻、民族风格贴边等，考虑到其风格保留着某种游牧
民族特色，我尝试性地结合皮草进行装饰；考虑到金属元素近两年应用的流行性，我尝试着运用铆钉、金属链等元素进行装饰。如图4.4
4.2 方案确定 4.2.1 草图方案
设计构思：造型松垂、简洁，有一定的体量感；色彩参考色板，以深蓝或深紫色为主色调，要有较明显的撞色效果，并在此基础上变化统一；有创新性的肌理和图案的设计。综合流行现状，款式上不宜过长，或长短相搭配。在这个阶段，我希望思路可以更加开阔些，不受现有的设计的局限，因此我只是在一个大方向上有个把控。 方案 如图4.5 4.2.2针织斗篷设计
设计说明：这一套针织斗篷设计，造型简洁且具有神秘感，体量感厚重；以深蓝色为主体色彩，浓郁鲜明的对比色系装饰图案与不规则变化的线条相结合，在统一的大色块中突出图案、
肌理、色彩的变化，以传达波西米亚风格的绚丽与奔放，形成强有力的视觉冲击力。如图4.6
4.2.3不对称垂褶连衣裙设计
设计说明：这一套设计采用非对称的形式体现波西米亚风格的另类不羁，利用针织的垂性，形成有节奏变化的垂褶，其具有流动感的线条，将同色系色彩、邻近色与
对比色有机地结合，通过对线条疏密、强弱和走向的把控，彰显对比和统一之间的微妙关系，体现该服饰风格变化多端又耐人寻味的一面。 如图 4.7
4.2.4针织皮草围巾设计
设计说明：这一套设计重点在于波西米亚风格浓郁华丽、体量厚重、缠裹方式随意多变的围巾上；围巾的装饰效果丰富绚丽，装饰手法多变，皮草与针织这两种
不同材质的结合是其一大特色亮点。与上述两套相似的是，围巾的设计注重对比与统一的关系，大胆撞色的同时，注重色彩分布比例的控制，即便是强烈的对比也与服饰整体有着和谐的呼应关系；多种不同装饰材质的运用是其又一亮点，在整体中具有烘托气氛和画龙点睛等作用。 如图 4.8 4.3基础造型的制作 4.3.1针织斗篷设计
在确定好设计方案后，我仔细考量款式，将斗篷按模特的尺寸制成纸板，制成白坯样衣后反复调整造型。经过修改后，用确定好的毛线织好斗篷的基础造型。斗篷正背面如图4.9 、4.10所示 4.3.2针织皮草围巾设计
根据效果图所示的，我初步确定了缠裹方式及围巾的尺寸，我将图中拼接效果的围巾归纳为主要的几种色块，并将围巾按相应的色彩面积比例画成等大纸板，进而估算了各种色彩毛线的用料多少。出于对于针织工艺的考虑，我将事先确定好的成段图案织好，再和其他成段单色围巾底子进行拼接，形成图4.11所示的效果。
4.3.3不对称垂褶连衣裙设计
我依据设计效果图画出结构严谨的款式图，然后运用平面裁剪的方法纸板，修版，制成白坯样衣，并在人台上反复调整，确定造型。如图 4.12 所示 4.4装饰手法的运用 4.4.1小样试验
在小样的试验阶段，我尝试了用毛线直接在针织面料上不规则编织的方法，形成一种流动自如、奔放恣意的线条，材料的交叠突出立体感，线条富于疏密变化和色彩变化，表现波西米亚风格的豪放不羁。如图4.13。同时，为了使线条
的效果更加鲜明、粗犷，我尝试着用钩针将毛线构成股，从视觉上加强线条的强度，并且使得它的粗细变化更加丰富。此外，我尝试各种色彩的毛线钩成粗细不一的条状。如图4.14
其中，图4.15，4.16为同色系或邻近色毛线线条在针织底子上的效果和对比色在针织底子上的效果。
我尝试用不同颜色的线和钩织钩好的线条不规则地缝在针织底子上，观察不同的方法形成的不同效果。并尝试着结合运用。如图4.17 4.18
同时，我在书上搜寻具有波西米亚风格的针织图案，如图4.19，4.20，4.21所示，并摸索类似图案的编织技法。 4.4.2织绣图案的设计
编织和刺绣的手法在波西米亚风格装饰图案的设计中被充分运用。编织的装饰手法在编织围巾和针织斗篷中均有广泛地运用。以针织围巾为例，我借鉴了其他波西米亚风格针织设计的图案和色彩，织成变化规则、颜色对比鲜明、视觉效果强烈的图案。如图4.22，4.23所示
刺绣的手法在波西米亚风格针织服饰中的运用并不广泛，通常体现为细碎繁复、工整绢秀的花卉纹样。以针织斗篷前胸图案的设计为例，我运用质地较粗的艳紫色毛线材料在毛线底料上灵活地进行刺绣，效果粗犷、鲜明，具有很强的立体感和疏密变化。鉴于刺绣的手法所呈现的鲜明抢眼的视觉效果，我将刺绣的装饰手法运用于重点表现的部位，选用色彩艳丽并带有金属光泽的鲜橙色毛线材料绣制花卉图案，同时绣以艳黄色毛线其花瓣边缘进行强化，色彩上的反差突出设计重点，明确设计主题。这种手法所呈现的效果视觉冲击力较强，如图 4.24所示
4.4.3编织肌理的设计