一、填空
1.柳永，字 景庄、柳七，词集称 《乐章集》 。
2.“中兴（南渡）四大家”中以 陆游 的成就最高，于诗史贡献最大。 3.宋元话本小说主要保存于 《清平山堂话本》 、 《京本通俗小说》等典籍中。 4．“江西诗派”的“一祖三宗”指的是 杜甫 （祖）和 黄庭坚、 陈师道 、 陈与义 三人。
5.马致远杂剧的代表作是 《汉宫秋》，取材于 昭君出塞 的故事。 6.“西崑体”因 杨亿 所编的 《西昆酬唱集》而得名。
7.“杜郎俊赏，算而今重到须惊”见于 姜夔 的自度曲《扬州慢》。
8．“话本”是指宋代的__讲话底本_ _（填文体名），其意指 以民间口语为主写成的白话
小说。
9.《救风尘》的作者是__关汉卿_；《墙头马上》的作者是_白朴 。 10.关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情婚姻剧和历史剧。 11.金代最著名的诗人是 元好问 。
12.“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人 苏舜钦 和 梅尧臣 。 13.“苏门四学士”是指黄庭坚、 苏轼 、张耒和 晁补之。
14.高明的《琵琶记》是根据民间流传的南戏 《赵贞女蔡二郎》改编而写的。 15.“苏门四学士”是指黄庭坚、 苏轼 、张耒和 晁补之 。 16.白石道人是 姜夔 的号，其词风格 清空高洁 。 17.南戏是 南曲戏文_的简称；南戏代表作是 《张协状元》。 18.北宋诗坛“苏梅”并举。苏诗风格 豪迈 ，梅诗风格 精微 。 《山园小梅》诗中的名句：“疏影横斜水清浅 ， 暗香浮动月黄昏”。 19.南宋“中兴四大家”指的是杨万里、范成大、 陆游 和 尤袤 。 20.辛派词人的主要作家有 陈亮 和 刘过 等。
21.南宋词人姜夔的自度曲《暗香》、《疏影》词牌名取自 林逋 （填诗人名）的 《山园小梅》。
22.元曲包括“杂剧”和 散曲；南戏是___南曲戏文__的简称。
二、名词解释 1.易安体:
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李清照是宋词婉约派大家。她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。 2.西崑派:
由杨亿编辑的《西昆酬唱集》得名，杨亿、刘筠、钱惟演三人为代表作家，全部为近体律诗，内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱。追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；标榜学习李商隐。 3.婉约派：
中国宋词的流派之一婉约派诗词以柔美见长，侧重闺情绮怨，结构缜密，音律和谐，语言清润。在宋词词坛上较豪放派更据支配地位。以晚唐诗人温庭筠、韦庄为先驱，为花间派鼻祖。宋词中的代表有李清照的《漱玉集》等。 有宋代柳永、秦观等等 5诚斋体：
杨万里号“诚斋”，其诗摆脱前人的藩篱，形成自己的独特风格，被人称为“诚斋体”。诚斋体的取材主要是自然景物，特点是想象丰富新奇，语言自然活泼，富有幽默诙谐的妙趣。它把江西诗派的师法古人、艰涩奇峭变为师法自然、自然平易，在创作方向上是对江西诗派的一个变革。 6话本：
宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成，多以历史故事和当时社会生活为题材，是宋元民间艺人说唱的底本。今存《清平山堂话本》、《全相平话五种》等。是宋代“说话”（说书）人的底本，也称为“话文”或简称“话”。 7.辛派词人：
这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派，主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。 8.书会才人：
指中国宋元南戏与早期元杂剧的编撰者。书会原为读书场所，至南宋遂演变为伎艺人编写话本、戏曲、曲艺之所。书会里的编撰者称为才人，大多是出身下层的文人和民间艺人，以在勾栏、瓦舍编写话本、戏曲谋生 9.南戏：
也称“戏文”，宋元时流行在中国南方的戏曲艺术。因最初形成于温州，故也称“温州杂剧”、“永嘉杂剧”。萌芽于民间歌谣、小曲，曾受诸宫调和宋杂剧等影响。北宋末、南宋初已形成，是中国戏曲最早的成熟形式之一。音乐上以南曲为主。剧本约二百种，全本留传的仅《张协状元》、《荆钗记》、《琵琶记》等十多种。 10.旦本、末本：
元杂剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。由正旦所唱的本子叫做“旦本”，由正末所唱的本子叫做“末本”。
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11.屯田家法：
又称 “屯田蹊径”，指柳永在慢词中“善于铺叙”而又“有过前人”之处的“以赋为词”。屯田家法的本质是把异时性和叙事性注入到以抒情为本位的词体之中，使词在时间和空间两个向度上或逐次燃亮，或今昔互映，又巧妙地对景物、情感、事件、人物进行选择性对接，使整首词情景交融，人事对映，过渡自然，从而将情感的抒发推到极致。周邦彦对此予以全盘继承，而且还进行了变化与发展，使之成为清真词的一大艺术法门。
三、默写并赏析
1.默写贺铸《青玉案》[凌波不过横塘路]并赏析。
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
2.默写李清照《如梦令》[昨夜雨疏风骤]并赏析。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
李清照虽然不是一位高产集的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但是却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。如这首《如梦令》，便是一首“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分地显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借叙酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，更惜自己那逝去的青春年华，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。其主要内容为：春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。全词充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，对人物的心理刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，显示出作者深厚的艺术功力。 3.默写苏轼《水调歌头》[明月几时有]并赏析。
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明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
这是一首中秋咏月兼怀亲人的抒情之作，是苏轼哲理词的代表作。全词运用浪漫主义的想象和形象的描绘，紧紧围绕中秋之月展开描写、抒情和议论， 将天上与人间、月与人、空间与时间融为一体，把自己对兄弟的感情，升华到探索人生乐观与不幸的哲理高度，表达了作者旷达乐观的人生态度和对生活的美好祝愿、无限热爱。上片侧重写天上，反映了作者“遁世”与“入世”的思想矛盾，但“入世”思想战胜了“遁世 ”思想； 下片侧重写人间，反映了作者情感与理智的矛盾，但理智战胜了情感。通篇咏月，却处处关合人事。词人似与明月对谈，探讨人生的意义，最终从大自然中得到慰藉，摆脱了苦恼，实现了旷达。全词构思奇逸飘渺，内容丰富多彩，意境空灵豪迈，风格旷达飘逸。 4.默写柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]并赏析。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑽，更与何人说？
《雨霖铃》为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
5.默写秦观《鹊桥仙》[纤云弄巧]并鉴赏。
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。 此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情
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感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果 6.默写辛弃疾《永遇乐》[京口北固亭怀古]并赏析。
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
上片通过赞扬孙权、刘裕，表达对主战派的期望和对南宋朝廷苟安求和者的讽刺和谴责。 下片引用南朝刘义隆冒险北伐，招致大败妁历史事实，忠告统治者要吸取历史教训，不要草率从事，接着用四十三年来抗金形势的变化，表达词人收复中原的坚定决心。结尾三句，借廉颇自比，表达词人报效国家的强烈愿望和对宋室不能正确使用人才的慨叹。 全词豪壮悲凉，义重情深，放射着爱国主义的思想光辉。用典贴切自然、紧扣题旨，增强了作品的说服力和意境美。 7默写文天祥《过零丁洋》并赏析。
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死？留取丹心照汗青。 此诗前二句，诗人回顾平生；中间四句紧承“干戈寥落”，明确表达了作者对当前局势的认识；末二句是作者对自身命运的一种毫不犹豫的选择。全诗表现了慷慨激昂的爱国热情和视死如归的高风亮节，以及舍生取义的人生观，是中华民族传统美德的崇高表现。首联“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。”此自叙生平，思今忆昔。从时间说，干戈寥落一作干戈落落，意思相近。颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。尾联笔势一转，忽然宕进，由现在渡到将来，拨开现实，露出理想，如此结语，有如撞钟，清音绕梁。全诗格调，顿然一变，由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”让赤诚的心如一团火，照耀史册，照亮世界，照暖人生。用一照字，
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