显示光芒四射，英气逼人。千秋绝唱，情调高昂，激励和感召古往今来无数志士仁人为正义事业英勇献身
8默写陆游《游山西村》并赏析。
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
这首诗生动地描绘了明丽的山村风光景物，反映了农民待客的真诚热情以及他们的生活习俗，表现出诗人与农民之间真挚深厚的友谊。本诗善于抓住农村具有典型特征的事物，来表现农村生活，具有浓厚的农村生活气息。此诗的颔联“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，以生动的语言、明丽的色彩，写出了浙东一带丘峦起伏、河流纵横、道路曲折、花柳交映的美好景色，表现了作者又惊又喜的心情，写得流畅生动，富于理趣，是被人传诵的写景寓理名句。
9养浩[中吕?山坡羊]（潼关怀古）并赏析。
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
《潼关怀古》是张养浩散曲的代表作，是他在赶赴救灾的路途中，目击人民苦难而写成的。从表面上看，它似乎是感叹历代王朝的兴亡更替，实际上却是哀痛劳动人民在封建统治下和动乱中所遭遇的深重苦难，揭示出统治者的更替和享乐是人民苦难的根源，传达了人民的呼声。全曲感情深沉，语言精炼，具有高度的概括力，特别是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”二句，8个字写出了千百年封建社会的共同特点，警示千古！ 10.默写马致远[越调?天净沙]（秋思）并赏析。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
这是马致远、也是元代小令中最著名、最受人称道的一支，虽只有5句，28个字，篇幅短到不能再短，却描绘出一幅绝妙的秋野夕照图，被誉为“秋思之祖”。
小令前3句，由9个不同事物组成，全为名词没有动词，却刻划出一个完整的画面，渲染出一派萧瑟悲凉的晚秋气氛，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。作者从近处写到远处，从景物写到人，从外界写到内心。篇末一句，感情凝聚，点出主题：“断肠人在天涯”。全曲都是写景，以景托情，融情于景，孤独悲愤之情从景物中自然流露出来。意境清新悲凉，语言音节和谐 ，画面色彩鲜明，确是一首绝妙好词。
11.默写张可久[中吕?卖花声]（怀古）并赏析。
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
《卖花声·怀古》是元代散曲家张可久创作的咏史之曲。作者在曲中抒发了统治者穷奢极欲，连年战争造成“生民涂炭”的悲剧情感。曲子对于项羽、周瑜和曹操，以及立了安定西域功勋的班超，一概加以否定。因为历史上的战争，归根结底是“英雄”们争夺天下或
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建功立业的手段，而战火给人民带来的只有灾难，表达了对人民的深厚同情，这在民族战争频仍的元朝社会，有它具体的针对性和一定积极意义。这首开头也是三个典故，一是霸王别姬，即楚汉相争时，项羽被困垓下，突围前与爱妾虞姬悲歌诀别，虞姬自刎而死。项羽突围至乌江岸也自刎而死；二是曹操被蜀吴联军大败于赤壁；三是班超空老玉门关外。引出英雄美人的故事，寄寓了作者对时世的看法，项羽、曹操、班超这三个秦汉时期的英雄人物，他们的功业英名虽然万古不会磨灭，但他们的功业英名是以“生民涂炭”为代价的，这是一；二是作者没有褒扬三位英雄的业绩，只交待他们的失败与不得志，便说明历史上像这些英雄人物不过是过眼烟云而已。作者对英雄人物的成败得失而无所感慨，和他悯民生，体民苦的思想有关。当时的封建王朝内部，君昏臣庸，统治者之间你争我夺，为了争夺到权位及天下的目的，他们总是打着“吊民伐罪”，“以有道伐无道”等为民的旗号，以取得老百姓的支持，并借助老百姓的力量去实现他们的欲望，到头来遭受伤害的仍是老百姓，所以作者无不伤心地发出感叹“伤心秦汉，生民涂炭”，此句也意在表达英雄美人虽有壮烈哀艳的故事，但在历史的画卷中最值得同情的是苦难的百姓，最痛心的是天下的百姓，反映了作者最本质的情感。
12.默写乔吉[中吕?卖花声]（悟世）并赏析。
肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶，功名两字酒中蛇。尖风薄雪，残杯冷炙，掩清灯竹篱茅舍。
《卖花声·悟世》是元曲作家乔吉创作的散曲。此令开篇，即用一个简洁的鼎足对，指出作者的意志犹如久经锤炼的钢铁，而富贵功名则宛若枕上蝶和酒中蛇，虚幻缥缈。作者在后半部分直言隐居时困顿窘迫的生活：一幢破旧的竹篱茅舍．屋外寒风刺骨，雪花飘飞；屋内残酒剩菜，寒气逼人。一贫如洗的知识分子一边用剩酒残羹果腹，一边则只能在竹篱茅舍中，在如豆青灯之下苦读。作者宁愿清贫，不改其志，依然鄙薄世俗追求，自守高尚的人生节操，表现了元代士人安贫乐道的人生价值取向。
四、简答题
1.简要说明柳永词在题材方面的开拓。
（1）展示了广阔而丰富多彩的都市面貌和市民生活。如《望海潮》 （2）写羁旅行役之苦和身世之感。如《入声甘州》 （3）大写特写下层歌妓的生活和感情 （4）完成了由士大夫词向市民之词的转变 2.简析柳永《雨霖铃》融情入景的笔法。
这首词采用融情入景的笔法，写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。上阕借“寒蝉凄切”、“都门帐饮”等饯行时的环境和场面,抒发难舍难分的离情别绪，为全词定下了凄凉伤感的调子，真正做到了字字写景而字字含情。下阕着重写想象中别后的凄楚情景。“今
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宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”等景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种借景抒情、情景交融的特有意境。
3.分析秦观《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”词句的艺术魅力。
①秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论，与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。
②“两情若是”二句对牛郎织女致以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。显然，作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。在他的精心提炼和巧妙构思下，古老的题材化为闪光的笔墨，迸发出耀眼的思想火花，从而使所有平庸的言情之作黯然失色。 3两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮？”一句画龙点睛之笔，把整阙词的主旨格调拔高到一个新的层次，于婉约情思中现豪迈气骨。正是这句体现了词人的爱情观：何必感伤别离的愁绪，何必在乎非得朝共暮处的长相厮守，只要两情心心相印，天长地久。这样的爱情才是人间至情、至爱，更为感天动地。这种独具丰采的构思，别出心裁的意境，给读者以旷达高亢的心灵启迪和回味绵长的情感回荡。因此这句爱情名言，流传千古，呈现出历史弥新的艺术魅力
4.“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”为何被称为“创意出奇如此”？
答：这句话采用了白描的艺术表现手法，“寻寻觅觅”表现的是动作，体现了若有所失的惆怅，“冷冷清清”表现自己是环境，表现了寻而不得的无奈，“凄凄惨惨戚戚”表现了作者凄若愁绝，血泪交流的内心感受。这14个音节都为齿音，增强了凄清的气质。尤其是叠字的运用，拉长了体验，言有尽而意无穷。 5.简析周邦彦在词史上的贡献。
周邦彦有很高的音乐修养和才能，在词史上的贡献颇多。一是整理了一些古词谱，还创制了许多慢曲新调；二是作词不仅讲平仄，有时还严守四声，音节和婉，歌、诵皆宜；三是善于运用去声字，以振起声调，有时又夹以句中韵，读来显得和婉；四是精于炼句，善于融化前人诗句入词。总之，周邦彦在词的艺术表现上作了许多有益的探索，也取得了很大的成就，在某种程度上，既为北宋词艺术作了总结，又为南宋词开了先河。 6.简述苏轼《前赤壁赋》的主旨及主要表现手法。
主旨：《前赤壁赋》写明月秋夜，与友人泛舟赤壁，在水光月色之中，借景抒情，探索人生与宇宙哲理。文章表达了作者在被贬的生活中的复杂，矛盾心理，虽有一定的消极情绪，但
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主要表达了超脱的人生态度和乐观情怀。
表现手法：《前赤壁赋》融诗情，画意，哲理于一体，曲尽其妙。 7.分析王安石《读孟尝君传》的写作特点。
一是句句转折。首句写世人定论，孟尝君能得士；次句给以否定，孟尝君不足以言得士；第三句假设，擅齐之强，得一士则可打败秦国；第四句结论，因为有鸡鸣狗盗之徒，所以不能得士。句句转折，起伏跌宕。二是文短气雄，全文不足百字，却一扫千年定论，推陈出新，表现了政治家的非凡见识和气魄。三是言简意赅，虽只寥寥数语，却是起承转合，表意周全，可谓字字玑珠，句句锦绣。 8.简析杨万里诗歌的写作特点。
一是构思巧妙奇特，想象丰富多彩；二是语言通俗活泼，笔调幽默诙谐；三是风格浏亮轻快，意境亲切感人。如《小池》，描写小池景色，巧妙地捕捉了富有生机的细节，加以点缀，诗句脱口而出，口语灵活自然，具有雅俗共赏的艺术美感，而“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”两句，更是写得形象生动，清新自然，令人玩味。
9.陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”一联概括对举了哪些内容，来构成威武雄壮的出征图幅的？
这联全由名词构成，楼船和铁马是作战的主体，夜雪和秋风是描绘了作战的背景。瓜舟渡和大散关点明了作战的地点，读者通过这些画面也就想象出士兵作战的情景。 10、简析窦娥形象。
11.简析《天净沙·秋思》的艺术特点。
艺术特点：（1）、以景达情，融情于景。前三句写游子秋日黄昏旅途所见之景，每句并置三样景物，构成一幅萧瑟苍凉的图景，描绘了游子骑着瘦马在茫茫古道上踽踽独行的形象，让读者从这独特意境中想象游子漂泊天涯的苦情。第四句再把这幅图景置于“夕阳西下”的凄凉迷背景中，最后一句“断肠人在天涯”，点明主题，把前面各个景点联成一体，使景语
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皆成情语，令人回味无穷。（2）、善用反衬比照。第一句“枯藤老树昏鸦”凄凉暗淡，第三句“古道西风瘦马”迷茫悲凄，而第二句“小桥水人家”却是安闲温暖色调，以乐景反衬哀情，倍增其哀。这使画面富于变化，而意境仍是和谐统一的。（3）妙语天成，前三句每句三个名词组成，每一个词表现一个意象，其间不着一个关联词语，以游子羁旅愁情把一个个意象串联起来，妙合自然，毫无斧凿痕迹，流转自如，“深得唐人绝句妙境”。 12.简析《高祖还乡》的艺术特色。
艺术特色：强烈的讽刺性，嬉笑怒骂，象一出滑稽可笑的讽刺喜剧。（1）、新奇独特的艺术构思和表现手法，作品运用代言体的方式从一个乡民的角度去写，用乡民眼睛观察，用乡民．口吻叙述，具有极强的讽刺喜剧效果。（2）、语言俚俗生动，幽默诙谐，比喻新颖，妙趣横生，大大增强了讽刺力量和喜剧色彩。
13.简要说明王实甫《西厢记·长亭送别》的艺术风格。
一是情景交融。其中有的曲词句句景语，字字含情，如[端正好]，前三句写景，通过对暮秋时节的蓝天、白云、西风、大雁等萧瑟凄凉的景象的描绘，不仅表现了崔、张依依惜别的情景，更衬托出了莺莺痛苦欲绝的心情。这就是人们常说的“寓情于景”。
二是情深而词透。如[快活三]先一句“将来的酒共食，尝着似土和泥”，已刻画出了莺莺感觉酒食如土似泥、难于下咽的痛苦心情， 接着再补写一句“假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，通过莺莺酒食还不如泥土感觉，更深入一层地写出了莺莺因痛苦欲绝而心如死灰的心情。 三是直抒胸臆。如[叨叨令]一曲，将莺莺痛苦、绝望、愁闷、希望等等心情通过 14.简析元杂剧繁荣的原因。
元杂剧繁荣的原因有以下6点：一是国家统一，经济发展，城市人口大增，为杂剧的繁荣创造了物质和群众基础；二是统治者的爱好、需要和利用，直接促进了杂剧的发展；三是新型剧作家群的出现、思想控制的相对宽松、“书会”活动的开展，有利于繁荣剧本创作和提高质量；四是中外文化交流，北方民族音乐传入，有助于丰富杂剧表演；五是能反映生活和人民意愿，为人民所关注和热爱；六是戏剧艺术经过长期孕育而趋于成熟。 15.简述元杂剧的体制特点。
（1）结构：四折一楔(xiē)子； （2）演唱形式：一角主唱； （3）剧本形式：题目、曲、白、科 五、论述题
1.试论述欧阳修在领导宋代诗文革新运动中的主要贡献。
在理论上，他们始终尊韩崇儒，较好地解决了文道关系。在创作上，涌现了众多的著名文学家，创作了大量堪称典范的文学作品，开创了平易流畅的一代文风，如欧阳修《醉翁亭记》、王安石《游褒禅山记》、苏洵《六国论》、苏轼《喜雨亭记》等等，都是千古名作。北宋诗文革新运动，完成了韩柳的未竟事业，使奇句单行的散文占据了文坛的主导地位，从而奠定了宋代以后的文章风貌，也开创了我国古代诗歌史上与“唐音”迥然有别的“宋调”，并影响了词、赋的创作，使词风向疏隽豪放的方向发展，对宋代及其后世文学，影响深远。 （1）欧阳修是宋代古文运动的领袖人物，他的文论与创作实践对当时以及后代的影响很大，
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