《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。
第二时期(全盛时期)：悲剧时期。 基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。 四大悲剧：
《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯
《奥塞罗》主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥
《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。 《麦克白》：(心理描写)野心家形象。
《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。
第三时期(晚期)：传奇剧时期 最重要的思想特征：宽恕、和解
《暴风雨》(诗的遗嘱)等传奇剧四部 《亨利八世》历史剧一部
这一时期詹姆士统治的反动矛盾的尖锐。作者从现实中找不到矛盾的出路，便转向幻想世界，梦想通过超自然的力量，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。
$ J- d! Q0 q' T( W/ K& f/ I( p: B( l2 j; H7 i4 Q+ v+ N6 z; g- g- S6 z! o6 `' g4 ) `' K4 \\+ q* ]1 t/ a: D! d# U 2 Y- f0 G/ L! w; H) `9 t; * f3 d& M: y4 P& \\/ k/ P, x+ O X6 R5 P5 X1 , u- D: t\x3 \\1 c y$ z6 U, X7 h/ V2 c5 L2 _( 术语解释
福斯塔夫式的背景：
1在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象：福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。
2作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。
莎士比亚化：是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。 1情节的生动丰富(三条线索 复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线)线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。
2个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子)人物真实可信。
3广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景：宫廷—家庭、深闺—墓地、乡下—城市)人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务。
4丰富多彩，具有个性化的语言(哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。)
以上也是《哈姆莱特》的现实主义艺术特色。
综合论述题
分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕？
阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。 1对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。
哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”
2主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。 要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。
1 \\. `\y `1 m D) }' O8 # t( {# O7 c) A8 B8 Z& w3 a0 v3 [; V# K4 J7 t) \\ ^- a. `! o2 E1 g9 w4 O% T& [# m$ m3 H$ ` 6
3强调智慧和理性。
安排“戏中戏”来证实自己的想法。 性格特征：(犹豫、延宕)
犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。 延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观) 延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依*群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观)
第四章 17世纪文学 (古典主义文学)
9 V2 Y* | v9 |: J N. f. g ~2 ~) k Y& C# ; k1 J6 W5 ]8 `: K) O9 `6 # R& B9 u l& R6 Y7 ^. L( _0 h& i- s6 q1 M0 j. [# D1 w5 }: _\\Z4 D0 D# b17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学(清教徒文学)、法国古典主义文学、巴洛克文学。 理解后简答题：
为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨？
1继承之思想上：古典主义肯定爱情自由、反对封建教会(主题)
继承之创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。
继承之艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。
2反拨 ：人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。 语言不规范、艺术形式杂乱。
+ a! m: z: w8 f1 U: - R\k: I1 |+ l2 c2 p8 s4 O3 l1 x- j2 P* G\' s) j; |8 H6 z* ~! T6 I\M1 w# `. A) 17世纪文学概括(巴洛克文学、英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学) 一 巴洛克文学(贵族文学)： 术语解释
巴洛克文学：
1巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。
2内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。 二 英国资产阶级革命文学
屈莱顿(英国古典主义的奠基人之一)：
理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。” 班扬：(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家) 梦幻寓意小说：《天路历程》
弥尔顿(17世纪中叶英国最杰出的诗人)：
长诗《失乐园》：取材《旧约?创世纪》被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。
《复乐园》：取材《新约?路加福音》(人子耶稣)
《力士参孙》：取材《旧约?士师记》(诗剧，民族英雄参孙是大力士) 三 法国古典主义文学
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术语解释 古典主义：
1 17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
2 基本特征：
(1) 政治上拥护中央王权，主张国家统一。
(2) 思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)
(3) 艺术上提倡模仿古代，重视规范。(主张“三一律”) 三一律：
1 17世纪古典主义艺术创作法规。
2 规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。) 缺点：人物类型化。
高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人)
《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)：主人公：罗狄克、 施曼娜
当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。
6 a# I* e! r% I, o- * @! X\]6 C: 6 j+ Z$ F2 N& T1 y* `: V8 I: j. D, y& k; h! ^% 7 l%作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。 让?拉辛：(悲剧家)
代表作《安德洛玛克》(标准的古典主义悲剧)：取材于希腊悲剧。女主人公：安德洛玛克(赫克托尔的寡妻)、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。 布瓦洛(古典主义的理论家)： 最大成就：诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。 拉封丹(以寓言诗著称)
《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。
+ o/ \\1 X5 d. r3 ~0 E' d) r: H( o- {( z- [; 5 E: x+ |:R8 W |3A! X莫里哀 (原名：让—巴蒂斯特—波克兰) （法国）
出生：巴黎一个经营宫廷陈设的富商家庭。 第一个作品：《可笑的女才子》 最后一个剧本：《无病呻吟》
莫里哀的创作大致可分为四个阶段：
第一阶段：创作奠基时期 ，主要是滑稽剧和情节喜剧。 剧本《冒失鬼》
第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。 创作了一系列杰出讽刺喜剧： 第一个剧目：《可笑的女才子》
《妇人学堂》：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先
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河。
第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。 《伪君子》：揭露宗教骗子。
《恨世者》：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。
《吝啬鬼》：(又译《悭吝人》)嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。 《乔治?唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。 第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。 《醉心贵族的小市民》 《无病呻吟》
《史嘉本的诡计》：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。
$ F8 V/ S- Q2 @7 F* L1 h Y' [8 i0 [3 \\9 w' s\! Y& K0 Q- w }5 B) 6 r$ `\ ?; p& Y, W, t) y1 R0 o1 k2 y- H) e6 M3 ~6 b3 K, T- o6 Q, F6 U\ d% W) L8 a2 _ o, Q\& |- ~7 H; b, k' r J* W& 《伪君子》五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。主要人物：答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃丽娜。
5 u2 V4 q( t7 z3 G6 综合论述题：
分析答尔丢夫的形象及其社会意义。 伪善的没落贵族，职业宗教骗子。
1表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。
如： “一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。 2进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。
如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。 3再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。
如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。 社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。 分析《伪君子》的艺术成就。
1遵循了古典主义的“三一律”原则。
情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。 2全剧结构严整紧凑。
主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体
! x. r e2 q\r _8 C1 @- q3 w2 ~& j& o; \\$ Q$ R2 i$ x 3 ?/ ?9 h& ]8 Y& Y* i: W# W, T ?9 C, ! Q5 \\9 w7 }% E8 r+ b2 H' 5 w) d& n; Q* V6 k6 P2 c& U! V Y4 ] 9
现古典主义戏剧歌颂王权。)
3喜剧还有机综合了多种戏剧因素。
民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。
风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。 悲剧：几乎家败人亡。
这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。 4人物语言高度个性化。
答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。 桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。
$ D3 ]& C; X2 U7 @2 q2 M/ P7 z# ~4 W( 5 B& h: Z7 q. ]! Z- m4 v4 4 e+ e5 {# m1 , ?+ C4 ]4 g# z& p% G# G5 ^% d# 第五章 18世纪文学 (启蒙主义文学)
主要成就：启蒙主义 包括：法国启蒙运动、英国现实主义长篇小说和德国民族文学。
理解后简答题
简述18世纪启蒙主义文学的基本特征：
1 18古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。 2有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。
3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。 4创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。 术语解释
正剧(严肃的喜剧)：
1 18世纪由狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。
2 戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用。
以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。主要作品有狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》。 哲理小说：
1 18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。
2它不注意环境与人物的细致描写。以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。如孟德斯鸠《波斯人的信札》、伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥尔》。
6 U- z# W$ u6 V& a/ \j/ f/ y* A1 / N d: O2 D' ~- t3 T u+ 6 z\P. U9 K\2 |( `6 p5 f0 B- D& E9 C\W) m& B4 B# d) w\# `& G' o# ]2 @3 O% R5 t! h f4 i8 v% 18世纪文学状况：
一 英国文学(现实主义小说)：
笛福(英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父)： 主要作品：《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。
鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象(第一人称自述方式)。 斯威夫特(激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统)：
主要作品：《格列佛游记》(儿童幻想剧小说)通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击)。 理查生(长于使用书信体叙述故事的作家)：《克拉丽莎》书信体小说 菲尔丁：(18世纪英国最杰出的小说家)
《汤姆?琼斯》(欧洲文学中的一流小说)：代表了18世纪英国现实主义小说的最
9 j8 ^9 L v) 1 w; e: \\( a; H+ ?/ T6 g' I3 Z) _ \\$ b' O% U4 K$ }1 R$ g2 ]. a1 W$ K+ U4 g u$ O$ Y* y% \\0 G5 Z/ } 10