第四章山石谱
石法11式
画石起手，当分三面法：
观人者，必曰气骨。石乃天地之骨，而气亦寓焉，故谓之曰“云根”。无气之石则为顽石，犹无气之骨则为朽骨。岂有朽骨而可施于骚人韵士笔下乎？ 是画无气之石故不可，而画有气之石，即觅气于无可捉摸之中，尤难乎其难。非胸中炼有娲皇①，指上立有颠末，未可从事。而我今以为无难也，盖石有三面。 三面者，即石之凹深凸浅，参合阴阳，步伍高下②，称量厚薄，以及矾头菱面③，负土胎泉④。此虽石之势也，熟此而气亦随势以生矣。秘法无多，请以一字金针相告，曰“活”。 画石下笔法及层累取势法：
余所谓一字金针曰“活”者，尤须于三面未分，一笔初下，具有磊落雄壮气概。一笔须有数顿，使之矫若游龙。先用淡墨勾框，再以焦墨破之。石廓如左既勾浓，则右宜稍淡，以分阴阳向背。千石万石，不外参伍其法。参伍中又有小间大、大间小之别。画成依廓加皴，渐有游刃。虽诸家皴法不一，石体因地而施，即于一家之中，尺幅之内，或弁于山⑤，或带于水，甚夥其形⑥，总不外此一二法，则他无论。即米山，乃全是墨点晕成，不须勾廓者，然于不勾之中，亦未尝不具此法，于层层烘染处逼出，甚森严也。
聚一 聚二 聚三 聚四 聚五
画石大间小、小间大之法：
树有穿插，石亦有穿插。树之穿插在枝柯，石之穿插更在血脉。大小相间有如置棋，穿插是也。近水则稚子千拳而抱母，环山则老臂独出而领孙，是有血脉存焉。
1
王思善曰：画石之法，先从淡起，可改可救，渐用浓墨为上。又云：画石之妙，用藤黄浸入墨笔，自然色润，不可多，多则滞笔，间用螺青入墨亦妙。
大间小法。 小间大法。 画石间坡法：
子久、云林画石多间土坡，望而可施坐卧，水边竹下正宜留此，以待幽人。非一味蛮山蛮石，使人畏心生也。
北苑、巨然石法：
此披麻皴也，北苑、巨然及松雪、大痴、仲圭皆画之。中有正开石面如鼻隼然⑦，号曰“石隼”，子久尤喜为此。 云林石法：
云林石仿关仝，然仝用正锋，倪多侧笔，乃更秀润。所谓师法舍短也。 吴仲圭石法：
仲圭披麻皴最为纯熟，且于熟处用生，为他家所不及。
王叔明石法：
此披麻带解索皴也，独黄鹤山樵画之，山樵为松雪甥⑧，画乃追踪松雪，而石有出蓝之誉。
黄子久石法：
子久，常熟人，有谓其画多作虞山石，层层骀荡者⑨，如王宰蜀产，多画蜀中山水，玲珑窳窆， □ 嵯巧峭⑩，各因所见，其语良是。故子久实本石法于荆、关，而自为减塑，笔如画沙，益见高简。
二米石法：
2
此米点而微间芝麻皴也，元晖父子于高山茂林中，时一置之，层层点染，以烟润为主，虽不露石法棱角，然视其框廓下手处，实披麻也。
诸家皴石详辨14式
四大家石及各种皴，余既约略言之矣。然法有专兼，皴分工拙，既引升堂，更当入室。⑾若王右丞之石如飞白；郭河阳之石似云头；董北苑之石形娟秀，意在江南；李思训之石涌波涛，神飞海外。有诸家共习此一皴者；有一家能擅此众长者；有一家本不习此皴法，而于机法纯熟中，流出无心逼肖者，难为刻舟之见。今将诸家细皴石法一一晰举，以待神而明之，存乎其人。如此一则中，皴法犹有未尽，当于后则画山头中补见之。
王叔明皴法。
黄子久皴法。
范宽、夏圭皴法。（按：夏圭可能曾经用过这种皴法。但不是夏圭画法的代表。）
荆浩、关仝皴法。
马远皴法。
刘松年皴法。
徐熙皴法。
解索皴法 。 范宽常为之。
3
大斧劈法。 马远、夏圭多画之。
乱柴、乱麻二石法。 元人多用之。
小斧劈法： 本自刘松年、李唐，唐寅学之，深得其奥。周东村、沈石田皆用之。
披麻间斧劈法。 王维每用之。
荷叶皴法： 王右丞变体，全以骨法为主，色以青绿。
折带皴法： 倪云林用之。 注释：
① 娲——女娲：神话中的女帝王。 ② 步伍——交互。参错相交；相互参证。
③ 矾头——山顶的小石堆。形如矾石，故名。亦指类似矾石的山石。这里指后者。
④ 胎——根源。
⑤ 弁——放在最前面。加弁，亦为加冠的通称。 ⑥ 夥——多。同“伙”。
⑦ 王思善——应为“黄公望 ”，字子久，号一峰，大痴道人，元代江苏常熟人。山水宗法董巨，水墨浅绛俱佳。著《写山水诀》。《写山水诀》：“画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。” 子久、云林——黄公望，字子久。倪瓒，号云林。 幽人——隐士。
北苑——董源，中主唐元宗时为北苑副使，故人称董北苑。 巨然——僧，江宁人。工画山水，笔墨秀润。
披麻皴——郑绩《梦幻居画学简明》：“披麻皴如麻披散也，有大披麻小披麻。大披麻笔大而长，写法连廓兼皴，浓淡黑一气浑成，淋漓活泼无一笔滞气。此法
4
始自董北苑。用笔稍纵，笔从左起，转过右收。起笔重重。笔笔圆运，无扁无方。石形多如象鼻。后清湘、八大山人，徐文长喜为之。至巨然、米元章、吴仲圭、董玄宰、王石谷辈，俱是小披麻耳。小披麻笔小而短，写法先起轮廓，然后加皴，由淡至浓，层层皴出，阴阳向背，或焦或湿，随意加擦，较大披麻为稍易。北苑亦多作此，后辈皆宗之，近世更喜学之。”
松雪、大痴、仲圭——赵孟頫号松雪道人。黄公望，号大痴。吴镇，字仲圭。 鼻隼——鼻子凸起的部分。
⑧ 关仝——五代长安（今陕西西安）人。画山水师荆浩，有出蓝之誉，时称“关家山水”。黄鹤山樵——王蒙，字叔明，号黄鹤山樵。 松雪——赵孟頫，字子昂，号松雪道人。 甥——外甥。
⑨ 骀——劣马。 骀荡——放纵，舒展。 ⑩ 王宰——唐代蜀中人，多画蜀山，玲珑巧峭。 玲珑窳窆——玲珑剔透，形容山石孔穴明晰，结构奇巧。 □嵯巧峭——山势险峻峭拔。 ⑾ 升堂——比喻学问技艺已入门。
入室——比喻学问技艺由浅入深，进入佳境。
山法12式
画山起手法：
山之轮廓先定，然后皴之。今人从碎处积为大山，最是病处。古人运达轴，只三四分合，所以成章，虽其中细碎处甚多与皴法不一，要之取势为主。元人论米高三家先得吾心。
古人云：有笔有墨。笔墨二字，人多不晓，画岂无笔墨哉？但有轮廓而无皴法，即谓之无笔；有皴法而无轻重向背，即谓之无墨。然轻重向背却又不在皴满，而在轮廓初定之下。如构屋者，欲施榱桷①必先栋梁，栋梁如立，即有巧公输不能以榱桷异其承拱矣。
5