闲话“闲章”
白云之下
在印章收藏中，我觉得闲章是最有意思的。
闲章是印章的一个种类，一般指姓名章、斋室章、职官印、藏书印等以外的印章，包括“引首章”、“压角章”、“吉语章”、“警言章”、“收藏章”、“鉴赏章”等等。目前很多人将“斋室章”也纳入闲章的范围，从闲章的来源和作用看也是有道理的。
闲章由古代刻有吉祥文字的印章演变而来的，到明代中期蔚为风气。人们谈到中国书画往往将诗、书、画、印四者并提，其中的印，主要是指姓名章和闲章，因此可以说，印章成为中国书画艺术不可或缺的部分，闲章发挥的作用是不容忽视的。
闲章之所以为人们重视，原因大概在于它是印章中最能表现篆刻艺术特色的，同时也最能表达书画家的心声。闲章的文字通常是一些吉言警句，有的是书画家自拟，有的则是撷取古人格言或名人诗句，大都意趣盎然，表达着艺术家对人生或对艺术的感悟。
我收藏的几方闲章就颇有一些情趣。
“人与梅花一样清”大印。此印由寿山石雕成，印高6.2厘米，印面5厘米见方。“人与梅花一样清”的诗句，源自明代著名地理学家、旅行家和文学家徐霞客的《题小香山梅花堂诗之二》。原文为：幻出烟梦傍王京，须知片石是三生。春随香草千年艳，人与梅花一样清。混沌凿开云上下，崆峒坐倚月纵横。峰头旦莫骑黄鹤，
留遍江城铁笛声。
中国古代文人将梅花誉为“花中君子”，取其树形刚劲、姿态清雅，花开时暗香浮动、不畏严寒。“人与梅花一样清”实际上是以梅花自比，暗喻自己要与梅花一样清丽、高洁。
这方印章的署款为“癸丑正月登翁刻”。有人认为“登翁”就是著名篆刻家、曾长期担任西泠印社总干事的韩登安。韩登安（1905——1976），原名竞，字仲诤，长则以登安为字、号，别署登庵、登厂、饮禅、富家山民、耿斋、印农、本翁、无待居士、登叟，等等。韩登安一生作印数万方，其篆刻以浙派为根底，上溯秦汉，下及西泠八家，广采博收，是现代印坛工稳一派的代表人物。沙孟海评价其篆刻“海内外论印者方以韩老为西泠印派之后劲、余乃举述本社前辈，即已示人有继承有发展，不拘一格，各逞专长。”此印从篆刻风格来看，与韩登安颇多相似。不管此印是不是韩登安所刻，其文字内容让人在把玩之中总感到一种悠长而独特的意蕴。
登翁刻“人与梅花一样清”闲章
我还有一方闲章刻的是“富贵于我如浮云”。
“富贵于我如浮云”一句出自唐代著名诗人杜甫。杜甫在《丹青引赠曹将军霸》一诗中称赞画家曹霸：“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”。好像是在称赞画家曹霸，实际上是在抒发包括他自己在内的知识分子潜心追求艺术，淡薄利禄富贵的情操，其胸怀、意境为后世许多文人神往和追仿。
我以往曾在一些书画上看到以“丹青不知老将至”或“富贵于我如浮云”的闲章，颇为心仪。不久前，武汉举办文物艺术品交易会，
我发现有个摊位上有几方印章，其中一方寿山石印章显得既大气又古朴，印文“富贵于我如浮云”结体工稳，布局潇洒，边款为“晚翠亭长匊厸造”。虽然当时我还不清楚晚翠亭长是谁，可朦胧感觉到这应该是一个大师的作品，便立即买了下来。
回家后，我查了资料，发现“晚翠亭长”是清朝末年著名篆刻家胡钁的字号。胡钁字孟安，浙江桐乡县人，生于1840年，卒于 1910年。胡钁受祖父影响，自小酷嗜金石书画，特别是书法及篆刻，乃其一生之志，也取得了很高的造诣。他一生所用字号甚多，如匊鄰、匊粼、匊厸、臼鄰、掬泠、老鞠、老匊、废鞠、不枯、晚翠亭长、不波生、南湖寄渔等等。
胡钁的篆刻艺术在清朝末年享有盛名。20世纪50年代初，上海宣和印社曾出版《晚清四大家印谱》，就是选集吴熙载、赵之谦、吴昌硕、胡钁4家的作品。胡钁还擅长石刻，其最著名的作品就是杭州西湖边鉴湖女侠秋瑾的墓碑，至今被作为历史文物保护着。
细看这方“富贵于我如浮云”闲章，高5厘米，印面为5.2厘米X4.2厘米，印纽为一瑞兽。在经历了百余年风霜后，印章已经形成一层明显的包浆，印面四边的框线几乎都被磨损，好在文字依然清清楚楚，舒展潇洒的字体结构，果断有力的篆刻刀法，充分展现了一个篆刻大师的技艺和风采。