已改 论文化修养对歌唱表现的影响 - 图文(2)

2019-09-01 17:53

《小夜曲》的演唱方式具有一定的独特性,歌曲的词语非常的具有感情色彩,并且给人一种美感。这是一首表达男女感情的爱情歌曲。演唱者在演唱的时候,要掌握作曲家通舒伯特作品的主要特征,然后在进行系统性的分析,决定演唱的方法。演唱者在进行演唱的时候,要注意融入情感并且通过细腻的音调,结合演唱的机巧,使得表演达到一定的境界,体现作品的特点,将观众的情感也带动起来。

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三、 演唱者文化素养的提高

(一) 文化素养对音乐学习与音乐才能培养的影响

随着社会的不断发展,产生了文字,伴随着文字的产生,人们将文字与乐曲进行了完美的结合就形成了现如今的音乐。这是经过社会的不断进化发展得来的。演唱者的文化水平对于未来的音乐发展有着至关重要的影响。音乐的表演者仅仅具有专业的音乐知识,而没有较高的文化水平和修养,是不符合我国的培养全面发展的人才的需求的。在现代的社会发展过程中,越来越多的音乐教学者,还有音乐的学习者都开始注意到文化水平对于延长的重要性。并且更多的从事音乐演唱的人员开始重视自身的文化水平还有文化的修养,并且将其放到了一个关键的位置。如果没有一种极高的音乐文化水平,就很难在音乐的发展道路中有很大的提升。所以,应该对其引起极高的重视。

1、在学习音乐方面:

在学习音乐的时候,不能小看文化对于音乐的作用。如果没有一定的文化水平那么学习音乐的人员在学习基础音乐知识的时候就会受到阻碍。严重的还会很大程度上阻碍了音乐学习者进一步的提升。

2、在音乐才能培养方面:

音乐并不像物体一样是真实存在的,它是一种艺术的表现形式,要想更好地理解音乐的内容,或者是进行音乐的创作,又或者是在音乐的演唱时都要对音乐本身有一个全面的了解,通过对音乐的内在含义的分析,才能充分理解作品的音

乐思想,准确地认知其艺术内涵,完美地展现其音乐形象。但是,要想做到这一点,就需要拥有一定的文化水平,还有更加专业的音乐知识,有着极为丰富的学习经验等,要想达到以上的境界,就必须更努力地去提高自身的文化素养与专业技能。

我国影响力非常大的钢琴家著名傅聪,在日常的音乐学习还有教授学生知识的时候,就经常把文化的要素与音乐相互结合在一起,为的是更好的表现音乐的魅力。运用这种独特的教学方法,使他在音乐教学领域中取得了十分有益的成绩,并且使得学生对于音乐的理解更加的透彻。在他对艺术的诠释中,使我们明白文化素养与音乐的重要联系。

一个著名的音乐家曾经说过,他小是时候,他的父亲曾经给他讲起过一个故事,并且里面的道理十分的深刻,就算是在音乐中也能够得到很好的体现,当时这个音乐家并不相信,直到多年之后,在给学生们讲解音乐课的时候,才发现当时父亲所说到的奥妙。音乐不仅表现的是技术,还包含着情感还有个人的文化素养。由此可见一个音乐的演唱者,自身的文化素养的价值有多么的高。

(二)深厚的文学修养有利于歌唱者准确地把握歌曲的情感与情绪

一个歌曲表演的好坏并不单单看演唱者的发声标不标准,演唱者的水平是不是十分的高。而是演唱者能不能把自身的情感还有文化注入到演唱当中。能够准确的把握所演唱的歌曲需要融入什么样的感情,就需要演唱者有着一定的文化水平,然后按照歌曲所想要表达的情感进行演唱的表演,达到感动听众的目的。如果,一个演唱人员在演唱过程中没有任何的情感表达只是一味的追求技术的体现,那么这样的演唱就是失败的也是没有意义的。而且,如果我们进行仔细的观察,演唱者在演唱歌曲时表达的感情是一种融合了自身经历和理解的情感,与日常生活中的情感有着些许的不同,它随性而发转瞬即逝,无需有意调度。而在演唱的时候投入的感情,不但是有情感的表达,还表现着演唱者自身的文化水平和自身的修养。

总结:

通过声音将文字用音乐的形式表现出来,能够极大的给人的心灵一种启迪和感染。这种演唱的形式,不分国界、不分种族受到世界各国人民的喜爱。演唱的

最高境界不是演唱者拥有多么高的演唱水平还有演唱的技巧,也不是他的声音多么的动听,而是演唱者能够真正的把自己的情感注入到作品中,并且唱出自己的真情实感,感动他人。所以,演唱者的自身的到的还有文化的水平对于演唱的影响有着重要的关系。

笔者通过对演唱人员的专业知识还有自身的文化水平还有自身的道德素养展开研究。从整体上,分析影响音乐表演的重要因素。然后对演唱人员的演唱水平的提高给予一个相对科学的指导。说明文化素养在声乐演唱中的重要性。 笔者通过对文化修养对歌唱表现的作用的研究,为的就是希望能够让演唱者了解个人的内心素质的水平高低对于演唱有着重要的影响作用。在演唱的时候注意情感的注入,才能够使得表演达到一个更高的境界。

参考文献:

[1] 王稼祥. 大学音乐基础与欣赏[M].上海:上海教育出版社,2004.

[2]冉明.从艺术歌曲《孟姜女》谈声乐演唱的情感表现[J].湖北广播电视大学学报.2009(2) [3]傅敏.傅雷谈音乐[M].当代世界出版社.2005 (11) [4] 卜键. 艺术教育[M].北京:中国文化报社,2009

[5]于宪淼:歌剧《伤逝》中悲剧人物子君的形象塑造与演唱分析[D],济南:山东师范大学,2009

[6]盛况:《论美声唱法中的声情并茂》[D],北京:首都师范大学,2007 [7]傅聪——中西艺术[Z] .百度百科2010(3)


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