时代社会理解的透彻。 女作家都关注女性婚姻、爱情方面问题，但从冰心到丁玲，她们都不如张爱玲写得这样 单刀直入，这样透彻，张爱玲直接写出了金钱在女性生活、女性地位中的重要作用，像《金 锁记》中的人物曹七巧，她作为一个受害者，是金钱造成的，后来成为害人者，也是金钱造 成的，揭示出金钱对人性的巨大诱惑、腐蚀作用，以及人性在金钱的诱惑腐蚀之下产生的深 刻变化； 2、小说创作手法丰富多样，既是现代主义的又是现实主义的，既是客观写实的又是主 观抒情的，风格多样，可称这“大家”，是新感觉派的代表作家。具有大雅大俗的风格； 3、作品更具体，善于写故事，营造气氛，有很强的意境； 4、语言通俗、明快、泼辣、犀利、到位、准确，使人读之痛快，又有文学的味道。
对其他三位作家稍作点评即可。 18.简单对比冰心和萧红的创作，各自显示了什么样的审美追求？ 她们都基于对社会本质的认识和了解，但她们所表现的所有不同，一个表现爱，一个表 现恨，有不同的艺术表现和追求。?冰心?最大的追求是欧歌人类之爱，颂扬人性的美好，有 了爱就有一切，爱能融化一切，复苏一切，爱是拯救一切的神奇力量，代表作《超人》 ，是 冰心这种爱的象征，冰心是充满理想化的作家，有一种浪漫的情调，但冰心并不肤浅，并不 认为这个世界已经都充满了爱，而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱。?萧红?审美追求与冰心 相反，表现出对人生的痛苦、失望和悲伤，坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷漠。她更多 看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。直接来源于她于生活的本质的表现。通过这种血淋淋的表 现来显示社会的本质。如《小城三月》是对人生悲凉的象征。 19.老舍和丁玲小说创作经历了哪几个阶段，各阶段的代表作与特色是什么？ 老舍的创作道路分为三个阶段。早期：三部长篇小《老张的哲学》 《赵子曰》 《二马》 ， 早期的三个长篇基本上显示了老舍创作的基本风格， 对市民命运的密切关注， 幽默讥讽的笔 法特色初步显示出来。中期：小说创作的成熟期《骆驼祥子》 《离婚》 《我这一辈子》 ，短篇 小说《月芽》 。代表作《骆驼祥子》《离婚》标志幽默讥讽的特色开始成熟了， 。 《猫城》是长 篇，有政治色彩和寓言故事。这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度，幽默风格达 到了圆润的境地，是老舍高峰和成熟期的创作。后期：显示了风格的发展和变化，以《四世 同堂》为突出特点，老舍对市民形象的描写，已经构成了一个完整的独特的体系，构成了老
舍的市民世界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露。纵观老舍整个的创作，除了上述特 点以外， 还有一个独特的风格， 即是他的语言特色， 老舍的作品显出鲜明的浓厚的京味文化。 丁玲的创作道路分为三个阶段。初期，20年代，发表以个性解放，妇女解放为主题的作 品，以《莎菲女士的日记》为代表，基本显示了她的创作特点，显示出一种深刻敏锐的政治 见解和政治眼光。中期，30年代（即30年代到解放区前后的创作） ，一部分继续表现知识分 子、农民命运的作品，另一部分是来解放区以后表现农民、女性，这个时期创作的过度体现 了丁玲思想发展的变化。后期，40年代，以《太阳照在桑干河上》写农民地位命运的变化， 显示了丁玲思想、艺术上的高峰。这三个阶段共同体现了丁创作的总体特点，不同时代最重 要的、最敏锐的问题，以一个女性特有的敏锐感和深刻的政治眼光，始终感应、追随着时代 的步伐，在积极的思考。 20.从胡适到穆旦中国新诗大至经历了哪几个发展阶段。并指出各个阶段的主要代表诗 人、流派在现代文学史上独特（重要）贡献？ ⑴胡适、郭沫若对传统的旧诗格式的打破，对现代新诗格局的开创，即破旧立新，开创 了一代诗风。 ⑵以闻一多，徐志摩为代表的新月诗派，提倡新诗格律化，对中国现代新诗的健康发展 做出了特有的贡献，从某种意义上看，他们也是对中国古典诗歌优秀传统的继承和出新，即 新中有旧。 ⑶戴望舒所代表的20年代末期， 30年代初期的现代派诗歌的出现， 贡献在于及时的感应
着世界文学思潮的发展和流变， 吸取了现代主义的一些表现手法， 并表达了现代人生的一些 独特的情绪，代表作《雨巷》 ，同时，30年代现代派诗人比较注重旧诗歌中的情韵，含蓄的 长外，因此，30年代的诗人丰富了现代新诗的格局，提高了新诗的表现艺术，扩大了新诗创 作的视野，特别是在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条现代新诗的发展道路。 ⑷艾青，抗战前期，40年代初中期的诗人，是胡、郭以来现代诗歌的第二个高峰，是新 的聚合和新的开创。 他把胡、 郭等人开创的现代自由诗的开放洒脱与新月诗人特别注重格律 的规范化追求融合起来，加以重新的整合，开创了自己独特的散文美、散体化的诗歌。 ⑸以穆旦等人为代表的九叶诗派，40年代中后期。贡献在新的时代社会条件下，及时的 感受着时代发展的信息，同时又更加充分的吸取外国现代派诗歌的营养，因此，他们追求诗 歌的纯粹的艺术性、实用性，注重诗歌本身价值，他们还追求个
人与整个时代的融合，他们 诗的诗情诗意、形式和语言都与传统的诗不同了，他们用新鲜的感觉与新颖的看法来写诗， 是反传统的，是有创新的。 21.30年代初中期曹禺《雷雨》 《日出》等作品，真正显示了话剧这种艺术形式的独特魅 力，结合现代话剧的发生、发展来论述曹禺是真正意义上的话剧奠基人？ 中国的话剧从世纪之初的引进，一直到曹禺《雷雨》 《日出》问世，人们才领略到话剧 这种艺术形式的魅力。是种高雅艺术，曹禺在某种意义上讲，曹禺是中国现代戏剧史上最卓 越的开拓者，是中国的话剧的奠基人，是他奠定了中国话剧由引入发展到走向成熟的基业。 现代的话剧作为一种移植的艺术品种， 在新文学中起步并不晚， 经过胡适、 田汉、 洪深、 欧阳予倩这四位奠基人的积极努力，一直在推动着话剧的发展；现代话剧的发展，一直没有 得到高度的认同，一直没有真正感受到话剧的真正魅力。 曹的出现， 《雷雨》 《日出》 的问世， 中国的读者和观众才真正为话剧所震撼，所倾倒，中国现代话剧真正走向成熟，严格地讲是 从曹禺的剧作问世后才开始的。两部作品一举奠定了曹在文学史上的地位。 曹禺的话剧创作从艺术结构、 人物形象、 语言形式， 从诸多方面形成了自己独特的风格， 显示了中国现代话剧的价值。是最中国的，也是最不中国的，他懂得中国传统戏剧的表演方 法，他表现的是中国典型的传统的，中国式的情节，这就是最中国的。因为他懂得话剧的是 外国的剧种，有其特点要了解，以语言为主，以人物对白来表现情节，又是最不中国的。从 理论和实践两个方面把中国的话剧引入中国戏剧，曹是第一人。充分显示悲剧的力量，在舞 台和理论两个方面来成就中国戏剧，他一出现就是高峰，他的存在是为话剧而存在的。 结构上的，生活戏剧化，冲突，善于运用偶然、巧合来构造激烈的戏剧冲突，在偶然中 寓示着必然，在巧合中蓄含着必须，力图把握命运和命运的难以把握。 （这段话我没有记全， 要听一下录音）「话剧的发展脉络（中国现代话剧史的发展） 。 ；话剧发展中哪些人做出什么 贡献；曹禺对话剧的贡献。 」