“中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育试点”专业本科毕业论文（设计）
红 尘 俗 世 话 悲 凉 论文题目 ——浅析《半生缘》中人物的悲剧命运
学校名称： 乌兰察布电大 指导教师： 窦海英 学生姓名： 刘丽
学 号： 20081150080290
专 业： 汉语言文学本科 入学时间： 2008年秋季
论文提纲
一、小说中的悲剧氛围 二、时间之残酷推演悲剧 三、不同的命运相同的悲剧 四、结束语
红 尘 俗 世 话 悲 凉
——浅析《半生缘》中人物的悲剧命运
[内容摘要] 《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，书中作
者用冷冷的眼神，看透了世间的一切，用冷冷的笔调书写了一段美好而悲伤的爱情。作为张爱玲最主要的作品之一，《半生缘》在语言艺术方面呈现出的高超技巧、华丽风格、冷艳风骨自然是人尽皆知，而《半生缘》在另一个重要层面上的意义在于，它是读者了解张爱玲悲剧文学创作特色的重要范例。本文以小说所创设的环境与塑造的情节来分析人物的悲剧命运。
[关键词] 《半生缘》 环境 情节 人物命运 悲剧
张爱玲是一个对人生充满悲剧感的人，她小说中的人物形象几乎都是悲剧人物。生活中的苦难本身是悲哀的，但在艺术作品中经过典型化、理想化，以美的艺术形式达到对苦难与不幸内容的征服，会使这悲哀转化为审美愉悦，让读者体会到悲愁之声远比平和之音、欢愉之辞要“妙”许多。黑格尔指出：“在一个深刻的灵魂里痛苦总不失为美。”①现实与人生总存在悲剧的因素。
一、小说中的悲剧氛围
故事的背景从九?一八、一二?八、抗战胜利到上海解放，写的是乱世年代里
的爱情。依照我们的阅读经验，乱世背景下的爱情，很容易产生荡气回肠的效果。文章开头，沈世钧与顾曼桢“从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里面却经过这么许多事情，仿佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。”②小说一开始就慢慢进入一种哀愁氛围之中。沈世钧与顾曼桢的认识，简单、含蓄，与平常的爱情故事没多大的区别。但是小说接下来依着情节的发展，极尽曲折之能事，世钧与曼桢从热恋到误会，从和好再到错过，故事在苍凉的氛围中娓娓道来，细腻感人。 “世钧，我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时
③候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。”这算是曼桢的爱情宣言了，
她对于爱情要比世钧执着。世钧的软弱来自于对爱情的怀疑猜忌。他轻信了曼璐的谎言，放弃了曼桢，让曼桢遭受了人世间的种种痛苦。巧合与错过总让人揪心，张爱玲是残忍的，不过这也是她的高明之处。
十四年后世钧与曼桢重逢在破败的大街上，他们终于知道事情的真相，但是“他俩见面，对望半，曼桢说：‘世钧，我们回不去了。’他知道这是真话，听见了也还是一样震动。”④是的，回不去了，一句话苍凉之感顿生，漫过心头。或许曼桢与世均注定是情深缘浅，有缘无分，世均与翠芝两个不相爱的人结了婚，而相爱的人不能结婚。用时下流行的的话来说，“新娘结婚了，新郎不是我”，这就是悲剧。
故事应该在这里结束了，张爱玲借着沈的口吻写道：“也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。”这是张爱玲对爱情的理解，在现代女作家中，像张爱玲这样将男女之间的“爱”还原得如此透彻明白的人，毕竟不多。
张爱玲小说的底色是荒凉的。读着她的小说，感觉从心底慢慢渗出些许的悲凉：年轻的时候总是会把爱情，把人生规划的太过完美，以为遇见了就不会分开了，以为相爱了就会在一起了，以为缘份来了就已是注定的了。可我们总是单纯的忘记了现实，忘记了那些我们不曾看到和体会过人生的突变，没有什么是可以天长地久的，缘份也是有半份的，前半份用来回忆，后半份只能用来感叹。
二、时间之残酷推演悲剧
“他和曼桢认识已经是多年前的事了，算起来倒已经有十四年了——真吓人一跳！马上使他连带地觉得自己老了许多”。⑤
作者所写的十四年，被安上了“半生”的漫长感觉。整本《半生缘》讲的就是时间、时间感，时间残酷地改变人的一生。年轻时强烈的爱，中年以后的无奈甚至冷漠。时间残酷地推演着爱与人物命运的悲剧。这些《半生缘》里平凡的角色，只能在时间面前节节败退。分析小说里直接造成世钧与曼桢悲剧最可恶的恶人是祝鸿才，然而藏在祝鸿才狰狞欲望背后的何尝不是曼璐对时间流失的无可奈何，红颜老去的无能为力，为了不缴械，为了与时间最终一斗，最终牺牲了曼桢。
张爱玲是个硬心、狠心的作者，尤其在传递时间的残酷本质上，她不让小说终结在世钧与曼桢的“永别”那一点，因为这样时间就停了。她要提醒我们，就连“永别”都无法阻止时间的流淌，时间的恶作剧，时间的折磨。或许可以这样说，那惊觉“永别”的世钧，与承认“回不去了”的曼桢，这算是比较幸运的，至少他们无从结果的恋情有了终点。相比下叔惠、翠芝却还在时间的巨掌里被抛来掷去。两人没开始的爱情也就无法结束，也无从结果，还要见面，还要想念，还要爱诱惑，还要一次次“若有所失”，一次次生发“此生虚度之感”。张爱玲不轻易用小说的结束，放过她笔下的角色。小说写完了，张爱玲却坚持让角色停留在没完没了的故事情境中，加深了悲剧的推演，更体现了时间的残酷和无究无尽。
三、不同的命运相同的悲剧
张爱玲的创作视线之内女性是永恒的主题，悲剧是不变的基调。中国人对于悲剧人物的一般理解是，自身相当完美的人物之所以陷入悲剧境地，是因为邪恶势力的迫害，因而遭致失败甚至毁灭，这些说法概括起来就是——好人受害是因为坏人作恶的结果，我们也总是以这样的视角去分析具体的悲剧人物形象。这种悲剧类型在张爱玲小说中，小说《半生缘》就是典型的例证。它向人们演绎了上世纪三十年代温婉凄迷的旧上海，一对恋人有缘相遇却无缘相聚的爱情悲剧。看过作品，我们大都认为沈世钧、顾曼桢二人的爱情悲剧是由顾曼璐、祝鸿才的陷害造成的。
女主人公顾曼桢表面柔弱但内心坚强，清贫的环境造就了她那倔强、坚韧、执着的性格。曼祯可以说是一个与当时世情不大相适宜的人物。这个女子生活在繁华大都市上海，对灯红酒绿、烟花翠柳应该是比较熟悉，更何况还有一个在交际场做舞小姐的亲姐姐。如果要让生活来得更容易一些，自己也可以更随意一些，