第五章 非常时期
第一节 总体情况
时间：1937年到1945年
区域：抗日根据地；国统区；租界区；沦陷区
总体特征：电影的社会政治功能得到强化：宣传抗战；观众群体扩大；题材更加多样；电影类型化进一步强化。
各区域的主流影片：根据地：抗战片为主；国统区和租界区：抗战片+商业娱乐片；沦陷区：商业娱乐片
一、抗日根据地的电影概况
（1）红色电影开始起步：延安电影团成立；拍摄一些形象化政论式的纪录片；集中放映苏联影片；士兵和农民为主要观众。
（2）延安电影团的成立：1938年，袁牧之，纪录片和新闻片为主，放映苏联影片，为东北电影制片厂成立奠定基础。 二、国统区的电影概况：
（1）2个城市3个阶段：武汉——重庆；第一阶段：1937年7月到1938年1月（武汉）；第二阶段：1938年10月到1941年1月（重庆）；第三阶段：1941年1月到1945年8月（重庆）。
（2）武汉时期：电影对象、放映方式、类型和功能都发生了较大变化；1938年1月中华全国电影界抗敌协会成立；中制公司活跃。
（3）重庆前期：基本承接了武汉时期的特点；除中制公司外，中电、西北公司也很活跃；理论上主要是“中国电影路线问题”的讨论。
（4）重庆后期：中制、中电公司短暂停业，1943年方才恢复制片；仍以抗战宣传片为主。 （5）总评：条件的制约和宣传的目的导致，电影艺术质量不如战前，但其纪实品格有可取之处。
三、租界区的电影概况
（1）时间：1937年8月到1941年12月；地点：上海租界和香港。
（2）上海租界电影总体特点：影片公司浮浮沉沉；商业娱乐片为主，兼有委婉的抗战宣传片；影片类型不断更新。
（3）神怪片—古装片—时装片的演进；神怪片复映《火烧红莲寺》，古装片《木兰从军》，时装片种类繁多。同时，中联制作了第一部动画片《铁扇公主》。 （4）古装片繁盛的原因：特定的政治环境；商业、生存的需要；地主阶层观众的需求。 （5）香港的电影：
总体特征：正面表达抗战主题，上海的蔡楚生等南下香港制作了《血溅宝山城》、《游击进行曲》、《孤岛天堂》和《白云故乡》等。 第三节 国统区的电影 一、故事片的制作
1、中制公司的故事片：
（1）阳翰笙：《塞上风云》和《八百壮士》、《青年中国》、《日本间谍》 《塞》：1936年；内容：蒙、汉两族人民团结粉碎了鬼子分裂民族的阴谋。
《八》：应云卫导演。内容：八一三淞沪会战守军坚守四行仓库。特色：纪实，故事以战斗进行为线索，尽量减少进行人为加工；移动镜头和特写镜头交错使用。
（2）史东山：《保卫我们的国家》、《好丈夫》、《胜利进行曲》、《还我故乡》 《胜》：取材：长沙会战中的湘北大捷。全片反映了下层官兵的同仇敌忾、和尚、小学生和农妇正面抵抗日寇的事迹。特色：写实，真人真事。
（3）袁丛美：《热血忠魂》、《日本间谍》
《日》：改编自范思伯的《神明的子孙在中国》。通过一名西方间谍所见所闻，揭露了日本特务机关的贩毒、开妓院、绑架勒索等罪行。 2、中电公司的故事片 （1）孙瑜：《火的洗礼》、《长空万里》 《火》：特色：虚构 《长》：题材：航校学生驾机抗敌的故事。特色：纪实，冒着危险拍摄轰炸机群和驱逐机颤抖的场面。 （2）沈西苓：《中华儿女》。特色：由四个小故事组成，通过一个人的报告将其连接起来。 3、西北影业公司的故事片
（1）《风雪太行山》：主题：太行山群众从受奴役到觉醒反抗的过程。主题曲是冼星海创作的《在太行山上》。
（2）《老百姓万岁》：特色：纪实。根据《新华日报》上的一篇报道《井疙瘩村的血》改编而成，真实的故事、情节过程也同原事件的发展相同。
二、抗战新闻纪录片创作
新闻纪录片在抗战时期获得了巨大发展，因为它们更能发挥及时、快捷、真实朴素的宣传优势
1、中制公司郑君里的《民族万岁》
内容：西南、西北少数民族支援抗战。特色：将支援抗战的描写同少数民族的风情结合起来，突破了单纯纪录抗战的套路。
2、中电公司潘孑农的《活跃在西线》
特色：纪实。摄影师深入战场一线拍摄镜头。 3、西北公司瞿白音的《华北是我们的》
特色：纪实。纪录了晋东南八路军政治、军事和经济等活动。 第四节 租界的电影 一、上海租界的电影 1、古装片的拍摄
（1）新华公司是最大的古装片拍摄公司，数量多、艺术质量也较高，代表影片是《貂蝉》和《木兰从军》 《木》：卜万苍和欧阳予倩合作，在老故事的基础上突出了抗击外族侵略的主题。开辟了用古装片表达现实情感的一条有效途径。 （5）“孤岛”古装片的总体特点：取材于中国古典戏曲小说故事，并从中提炼出现实性的主题。
2、时装片的拍摄
（1）张石川、郑小秋导演，于伶编剧的《花溅泪》。内容：上海舞厅的一群舞女从颓废的生活中觉醒，投入到抗战洪流中去的故事。
（2）柯灵的《乱世风光》：内容：通过战乱中家庭的离散变迁，展示了孤岛生活的不同面貌和不同的人生道路：有纸醉金迷的、有苦苦熬煎的、有走向抗战的 二、香港租界的电影 1、大地公司的电影 （1）1938年年底成立
（2）国语片：蔡楚生编导的《孤岛天堂》和司徒慧敏拍、夏衍编剧的《白云故乡》 《孤岛天堂》：内容：“孤岛”爱国青年与汉奸特务斗争的故事。特点：蔡楚生风格：描绘了底层小人物的生活；通过《流亡曲》、《义勇军进行曲》等来渲染情绪；擅长人物和细节刻画。
（3）粤语片：蔡楚生和司徒慧敏的《血溅宝山城》、《游击进行曲》
《血》：内容：再现“八一三”事变中姚子青营坚守宝山城、壮烈牺牲的事迹，正面表现了抗日战士的不屈精神和民众支援抗战的热情。 《游》：内容：农村青年王志强带领村民组成的突击队，打鬼子、救亲人的故事。 思考题：举例说明抗战时期的抗战宣传片有哪些特点。 第五节 沦陷区的电影 3、《壮志烛天》：第一部国策电影 第六章 丰收时期
时间：1945年—1949年 空间：国统区、解放区和香港 总体特征：
国统区的电影审查制度强化；电影垄断现象比较明显；
三个区的官方意识形态电影、商业电影发展的同时，艺术电影开始成熟，红色（人民）电影初步发展，类型增多。 第一节 概述
一、国统区的电影概况：
1、电影审查、管理得到强化。抗战一结束，国民党颁布《管理收复区报纸通讯社杂志电影广播事业暂行办法》，收缴、管理了原沦陷区的电影资产；此外，又有规定民营公司的外汇收入缴入中央银行，同时对民营公司的片子施行审查制度。
2、官方电影机构快速扩张：以中电为中心，接受沦陷区的华影、满映的基础上在上海、北京、长春设立公司。
3、民营公司艰难寻求：由于电影审查制度、外汇收入收缴规定，以及官方公司的挤压，民营公司艰难发展，影响较大的是“昆仑”和“文化”。
昆仑由联华影艺社与昆仑公司于1947年合并而成。联华影艺社由阳翰笙、蔡楚生、史东山、郑君里等于1946年6月成立，后来与夏云湖、任宗德投资的昆仑合并。 文华由吴性栽创办。
4、官方意识形态的电影、进步知识分子电影、商业电影共同发展。
（1）官方电影以宣传官方思想为核心，以故事片和纪录片为主要类型。
（2）进步知识分子影片：利用官方电影机构和自己组建的电影机构，中电、长制、昆仑、文华、启明等公司拍摄了许多艺术、思想比较成熟的影片。
（3）商业电影：狭义的商业电影，指的是以盈利为主要目的，注重迎合观众需求，艺术性成为附属的电影。类型化不但明显，而且种类齐全；创作技巧上有所提高；电影技术手段也有提高；涌现一批新的导演。 二、香港电影概况
1、进步电影工作者推动电影发展：1948年下半年，阳翰笙、蔡楚生、欧阳予倩、史东山等南下香港，促动了国语片和粤语片发展。 主要的电影公司有：永华、大光明、南群、南国等。 三、解放区的电影
1、红色电影进入初步发展阶段
2、电影公司机构的变迁：1946年10月，东北电影制片厂成立；1947年，延安电影制片厂取消，组织了西北电影工学队；1947年11月，原华北电影队石家庄电影制片厂，后转变为北平电影制片厂；1949年，上海电影制片厂成立。
3、电影类型开始多样发展，不但有新闻片、纪录片，还有故事片、美术片等。 第二节 国统区的电影
一、官方电影机构内的两种创作
1、官方思想立场的创作 （1）《忠义之家》：吴永刚编导；内容：描写抗战期间，一个普通家庭为抗战奉献儿子、房间的事迹。 （2）《圣城纪》：沈浮拍摄；内容：描写抗战期间，一名在华传教40年的美国传教士，利用教堂保护村子的妇幼、军官，最后被杀害的故事。 （3）《黑夜到天明》：屠光启编导；内容：一个参加抗战的大学生，在抗战胜利后回农村搞建设的故事。 4、《天字第一号》：屠光启拍摄；情节借用抗战时的话剧剧本《野玫瑰》，内容：描写敌伪时期北平国民党如何潜伏在一个大汉奸身旁窃取情报，以及发生的三角恋爱的故事。 2、进步的影片创作
官方电影机构中的一些进步电影人拍摄的片子。主要表现两方面内容：一是，国统区和沦陷区人民的抗敌生活；二是，战后国统区的艰难生活，反映国统区腐败。 （1）陈鲤庭编导的《遥远的爱》。战后第一部进步影片；主人公余珍抗敌意识的觉醒描写富于层次感（一二八事变——七七事变后）。
（2）金山编导的《松花江上》:内容：展现了一个抗日青年思想觉悟的过程；特点：将个人命运与民族前途联系在一起；东北清新的自然风光融入到影片中。 （3）《天堂春梦》：通过工程师丁建华和汉奸龚某的战后生活对比，揭露战后国统区的劫收与腐败。类似的还有《衣锦荣归》《还乡日记》《乘龙快婿》 二、昆仑群体与社会批评影片：战后国产影片的辉煌 1、昆仑公司的社会批判影片
（1）通过两种命运的对比，反映了一个时代的真实生活，代表是《八千里路云和月》和《一江春水向东流》。《八》中的江玲玉、高礼彬和周某的对比，《一》的素芬、婆婆等贫困与王丽珍、何文艳等糜烂对比，张忠良前后转变的对比，张忠良、王丽珍和何文艳与忠民、婉华的对比。他们共同揭示了那个时代社会的真实生活。
（2）现实主义手法描绘出的小市民生活：《万家灯火》《乌鸦与麻雀》 （3）以特殊人群的生活经历来批判社会的影片：《三毛流浪记》《新闺怨》
《三》是阳翰笙根据张乐平的漫画改编；通过穷孩子和富孩子的生活，讽刺了政府“儿童诗国家未来的主人翁”的高调，批判了社会的不公。 三、文华群体与都市人情片
1、文华的基本情况
（1）投资人：吴性栽，20年代曾办过百合、大中华百合电影公司；（2）编导演人员：主要来自抗战时上海的“苦干”话剧团；（3）制片方针与风格：远离派别，独立拍片；人文关怀、轻喜剧；
（4）主题：多写普遍的人性、人情 2、文华的三种类型的影片：
（1）表现知识分子责任感的影片：佐临的《夜店》。根据高尔基的《在底层》改编；影片展示了一群底层人的悲惨生活，歌颂了穷人间相互帮助扶持的精神，描述了富人之间相互倾轧折磨的丑陋。影片描写了形形色色的底层人物，如落魄的富家子弟、妓女、寡妇、忠厚的巡捕、过气的戏子、贫困的皮匠、小偷、店主、等等，通过他们，既感受到生活的苦难，又感受到苦难中的温情。
（3）追求民族化的艺术片：《小城之春》
内容：克制下的三角恋爱。特色：首先，民族化追求，体现在：淡化戏剧冲突、强烈的抒情性、民乐配乐。其次，女主人公独白为主的第一人称叙事与全知叙事相结合，既方便叙
述故事、剖析主人公心理，同时又使其它人物的心理处于隐蔽状态，体现出一种若隐若现的迷离之美
第七章 新中国电影创建时期 时间：1949年到1966年
总体特征：新的高度集中、严格计划的电影体制确立；电影的政治性、工具性特性异常明显；电影类型以红色革命影片为主，而戏曲片、动画片、喜剧片也有所发展；电影理论也有所发展。
第一节 概述
一、新中国电影体制的建立：
1、总体体制：高度集中、严格计划
2、具体表现：（1）1949年，中央电影局成立，同意进行题材规划、各电影厂承接具体拍摄任务，发行由电影局统购统销；（2）1954年到1957年，将电影厂发展成独立、完整制片基地的计划搁浅，电影局仍然采用统购统销方式；（3）1953年后，私营电影厂国有化。 二、电影观念的转变：
1、功能看：商品属性基本丧失，工具性、政治性成为电影主要功。
2、主题和形象看：塑造“工农兵”形象成为电影首要任务，工业、农业、战争三大题材成为主流。
3、类型看：红色电影成为主流的同时，少数民族影片和戏曲片获得较大程度发展。 4、审美类型看：喜剧片从讽刺喜剧向歌颂喜剧和轻喜剧转型。 5、改编角度看：名著改编的影片获得了较高艺术成就。 三、各个时期的基本情况：
2、第一个五年计划时期（1953—1957）
从1953年开始，电影在修复过程中曲折前进。
（1）1953年新中国第一部军事惊险片《智取华山》和第一部戏曲片《小姑贤》完成； （2）1954到1955年，出现一批工业、农业题材的影片，但质量较低，也不受观众欢迎。 （3）1956年到1957年，双百方针和“三自一中心”的提出，短暂刺激了电影的发展，出现了一批较为优秀的革命历史片、战争片、惊险片，而讽刺喜剧片《新局长到来之前》《不拘小节的人》等，显示了题材的多样性。 3、1958年到1959年电影创作
（1）1958年，伴随着整个社会的大跃进，电影也大跃进，年生产103部影片，但大都质量低下。
（2）1959年，庆祝新中国成立十周年电影展，推动了一些质量较高的片子产生，这些片子有四个特点：首先，展现红色记忆的革命历史和战争题材的片子成为主流，如《青春之歌》《万水千山》等；其次，现实生活题材的影片，艺术水平有所提高；第三，歌颂喜剧《五朵金花》等具有一定的艺术性和思想性；根据名著改编的《林家铺子》《林则徐》以丰满的人物形象和成熟的镜头语言，标志着新中国电影艺术所暂时达到的最高水平。 4、1960年到1966年的电影创作
（1）60年代上半期，由于周恩来、陈毅等领导人发表讲话，力主贯彻双百方针、强调尊重艺术规律，一批比较优秀的影片产生，主要表现在四个方面：首先，革命历史和革命张震影片承续59年的辉煌，出现了《红旗谱》《红色娘子军》《小兵张嘎》《冰山上的来客》《英雄儿女》等家喻户晓的影片；其次，现实生活题材的影片在表现人物情感上更加细腻，；第三，喜剧片成就斐然，如《李双双》《大李、小李和老李》等；第四，少数民族电影延续了以往的特点，出现了《刘三姐》《阿诗玛》等。 第二节 长影的电影创作