35. 《山水画序》中提出的独到见解有（ABCD ）。P14 A.山水以形媚道B.畅神C.澄怀味象D.应目会心
36.（CD ）二人的画论为中国山水画的最初发展指明了基本方向。P14 A.山涛B.荣启期C.王微D.宗炳
37.南朝《竹林七贤画像砖》具有（ BC ）的意义。P15 A.树范式B.成教化C.助人伦D.彰鞭赐
38. 能够作为珍贵书画作品画轴的材料有（ ABCD ）。P15 A.木材B.象牙C.珊瑚D.珠玉
39. 南北朝时期人物画的题材有（ ABCD ）。P15 A.因袭汉代绘画形象B.风俗题材C.神话传说D.仕女图 40. 南北朝时期以画仕女、美妇著称的有（AD ）。P15 A.刘稹B.山涛C.嵇康D.沈粲
41.下列属于南北朝时期南方画家的有（ BCD ）。P16 A.曹仲达B.曹不兴C.张僧繇D.顾恺之 42.顾恺之“三绝”包括（ ABD ）。P16 A.才绝B.画绝C.字绝D.痴绝
43. 下列属于顾恺之作品的有（ BCD ）。P16
A.《照夜白图》B.《洛神赋图》C.《女史箴图》D.《列女仁智图》 44. 顾恺之提出的绘画美学命题有（ BC ）。P17 A.畅神B.以形写神C.迁想妙得D.应目会心 45. 下列属于谢赫绘画六法的是（ ABCD ）。P17 A.气韵生动B.骨法用笔C.应物象形D.经营位置 判断题
（√ ）1.广义上各种中国本土绘画都可以认为是中国画。 P1 （√ ）2.谈论中国画必须先考察这些绘画背后的传统。 P1 （√ ）3.中国的绘画艺术是探索内心世界的一种特殊形式。 P3
（× ）4.中国画从绘画主体的身份可以分为山水画和人物画。 P3院体画、文人画、画工画 （× ）5.花鸟画表现对象仅限于花鸟。 P3还包括蔬果、虫鱼、走兽
（× ）6.写意画一丝不苟，刻画入微。 P3 工笔画 （√ ）7.水墨画纯以墨调水作画。 P3
（√ ）8.屏风和镜片是中国画常见的装裱方式。 P4
（× ）9.长卷的画面组织往往全卷都应设立一个固定视点。 P4没有固定视点 （√ ）10.立轴的画心往往以直幅为主。 P4 （× ）11.册页装在唐宋以后颇为流行。P5 明清
（× ）12.连云港将军崖岩画是迄今发现最古老的图画遗存。 P6 黄河以北阴山山脉岩画
（√）18.老官台文化表明当时绘画活动的必要条件和基本过程已经具备，（×）21.先秦时期已经开始使用纸张作为绘画载体了，（×）23.秦代的漆画在表现形式上仍强调装饰性而为走向纯绘画形态，P8进一步从装饰性走向纯绘画形态，（√）34.魏晋南北朝时期的石窟绘画等，国画史中大小李将军指谁？最佳答案李思训，荆浩的绘画理论第一次将“笔”和“墨”并列.√，（×）13.黑山岩画是迄今发现的最古老图画遗存。P
（× ）13.黑山岩画是迄今发现的最古老图画遗存。 P6 黄河以北阴山山脉岩画 （√ ）14.北方岩画大多在石质坚硬、石面平滑的岩石上创作。 P6
（× ）15.北方岩画多使用剪影式的手法表现祭祀或天象等主题。 P6 南方岩画 （× ）16.古代岩画大多与信史和神话传说有关联。 P6 无关联 （√ ）17.老官台文化位于山西省华县。 P6
（√ ）18.老官台文化表明当时绘画活动的必要条件和基本过程已经具备。 P7 （√ ）19.仰韶文化的彩陶花纹中象生性花纹较多。 P7 （× ）20.黑陶纹饰主要出现在仰韶文化中。 P7 龙山文化
（× ）21.先秦时期已经开始使用纸张作为绘画载体了。 P7 丝帛是载体，先秦无纸张 （√ ）22.旌幡性质的帛画的功用并不是欣赏。 P7
（× ）23.秦代的漆画在表现形式上仍强调装饰性而为走向纯绘画形态。 P8 进一步从装饰性走向纯绘画形态
（√ ）24.非衣又称“飞衣”。 P8
（× ）25.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“天庭”部分为直幅。 P8 横幅 （√ ）26.秦汉时期，壁画得到了长足的发展。 P9 （√ ）27.由于年代久远，秦汉壁画遗存已经极为罕见。 P9 （√ ）28.墓室壁画大多缅怀墓主人生前场景，带有写实色彩。 P9 （× ）29.画像砖的制作方法是刻凿。P9 画像石刻凿
（× ）30.陕西画像石中的历史题材是比较多见的。 P10. 少见
（√ ）31.汉代画像石中的人物刻画往往简练朴拙，取其大意，不拘泥于写实与否。 P10 （× ）32.在整体构图上，汉画不追求铺陈之美。 P11 追求
（√ ）33.佛教在流传形式上十分重视图像的感召力。 P12
（√ ）34.魏晋南北朝时期的石窟绘画等，都包含了佛教美术的渗透。 P12 （√ ）35.中国美术家在佛教的艺术题材和表现手法方面都作了取舍和改造。 P12 （√ ）36.南北朝至唐中期是造石窟寺的鼎盛时期。 P12
（√ ）37.南北朝时期，各地塔寺、庙观均绘有大量壁画。 P13 （× ）38.克孜尔石窟是新疆第二大的石窟。 P13 最大 （√ ）39.敦煌壁画曾出现过拜占庭风格夹杂其中。 P13
（× ）40.敦煌佛画较容易以朝代为界限进行划分。 P13 很难以朝代为界限 （× ）41.敦煌壁画中没有中原传统的神话题材。 P14 有 （√ ）42.敦煌壁画中有大量反应世俗社会生活情景的画面。 P14 （√ ）43.敦煌壁画的本土化与汉族力量在西域地区的成长直接相关。 P14 （× ）44.南北朝时期，北方的墓室壁画尚不发达。 P14 也很发达 （× ）45. 娄睿墓壁画描绘了墓主人生前的为官政绩。 P14 生活场景 唐传建的补充：
国画史中大小李将军指谁？ 最佳答案 李思训，李昭道父子 世称“小李将军”唐代画家是（ ）。李昭道 下列属于关仝作品的有（ ）。ABD
五代后梁 关仝 关山行旅图 绢本水墨 144.4×56.8厘米台北故宫博物院藏（点击浏览大图） 五代后梁 关仝 秋山晚翠图 绢本淡设色 140.5×57.3厘米台北故宫博物院藏（
五代后梁 关仝 山溪待渡图 立轴绢本 156．6×99．6厘米台北故宫博物院藏 夏山
历代皇帝图 错, 正确的为13帝
多写江南真山，不为奇峭之笔 错， 应为： 董源 西蜀受唐代画风影响较大，推崇简约精炼的花鸟画 X 传神写照，正在阿堵中 错，是 顾恺之 荆浩是关仝的得意门生 对 《临韦偃放牧图》是元代作品 X
南北朝时期，各地塔寺、庙观均绘有大量壁画 对 荆浩的绘画理论第一次将“笔”和“墨”并列.√ 古画名录 错
认为用墨应“高低晕淡、品物浅深”的是 荆浩 皴法 ”的创造是最 重要的技术进步 , 重屏会棋图 五代 周文矩 传说王维以什么写山水松石 破墨 荆浩是五代时期 五代后梁画家
现藏台北故宫的（ ）长期以来被认为是王维的唯一传世作品 雪溪图 下列属于周昉作品的有 簪花仕女图 杨妃出浴图 明皇夜游图
唐玄宗时被誉为当时“三绝” 吴道子的画、张旭的草书、裴旻的剑术 盛唐时有善画鞍马的哪个人 皆以写实精神和技能闻名 曹霸、韩干 张萱 卫贤的《高士图》是有人物活动的山水画 对
巨然代表的是北方雄伟的山水画风格 错
壁画艺术在发展到隋唐时达到极盛 对 “随类赋彩”是谢赫“六法”之一 对
开元年间，隐士（ ）创作了水墨山水画《草堂图》 卢鸿 董源、巨然是五代时期（ ）的画 南唐
被苏轼称赞为“诗中有画、画中有诗”的唐代诗人是 王维 大约是（ ）以后，水墨山水开始出现 C 中唐
董源的传世名作有 寒林重汀图 夏山图 夏景山口待渡图 五代时期温婉南方山水的代表 C 董源 D 巨然
唐代青山绿水的代表人物“大小李将军”包括（ ）。 李思训，李昭道父子 《古画名录》的作者生活在北朝 错.
水墨山水出现在晚唐以后 错。
徐熙另创的一种落墨手法被明代人称为“徐熙野逸”。错
下列属于隋唐“山水图记”的有 九州名山图 山居图 保大初年，南塘李璟设立翰林图画院，网罗画家有 王齐翰 、 卫贤 、 周文矩 赵幹 五代时期雄伟北派山水的代表画家有（ ）。荆浩和他的学生关仝
荆浩是关仝的得意门生 (错)
被董其昌推之为山水画“北宗之祖”的画家 李思训
董源之所以重要，是因为他突破了魏晋以来（ ）山水画的传统 BC 被后人称为“洪谷子”的画家是 荆浩 《江行初雪图》的作者是（ ）。赵幹
现存《草堂图》是（ ）人摹本 C元
山水画发展到唐代已经具备了（ BC ）等两种形式 青绿山水 水墨山水 下列属于张萱的作品有（AB ）。捣练图 虢国夫人游春图
张僧繇是“密体”的代表人物 （错） 韦偃也是画美人之高手（错） 唐代壁画中以敦煌莫高窟为最盛（对）
（）的水墨山水可以视为后世文人画的前奏（王维）