摄像非线性编辑
第一讲 课程简介及预备知识 （一）教学内容
电视摄像与非线编：1摄像a摄像机{家用级，专业级，广播级 b 原理。2编辑a方式{线性编辑（存贮介质为磁带，用编辑机编）非线性编辑（存贮介质为磁盘，内存，用电脑编） 非编软件：a.Windows Movie maker b.会声会影c Pinnacle studio d转码器使e
PremiereEdiusVeg大洋D-cube-Edit (X-Edit)
◆ 常用术语与技术常识
镜头: 在影视专业术语中,“镜头”有两种涵义: 一指摄像机上用来摄取影像的光学部件，由多片透镜组成，也称镜头组（lens）；二指摄像机从开录到暂停所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镜头（shot）。
长镜头：占用时间较长的镜头，一般时长超过30秒，在一个镜头里不间断的表现一个事件，或者一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。（long shot）
空镜头: 所谓空镜头，是那些只有景没有人的镜头，又称景物镜头。 起交代时间空间、环境背景的作用。多用来配解说词。 （scenery shot）
同期声: 在拍摄画面的同时录下的事发现场效果声或人物采访声 ，用于增强影视作品的真实性与感染力。
抄同期：将影视素材中人物所的讲话内容抄下来，转变为文字，为写稿或打字幕作准备 帧: 组成动态影像的最小单位，即单幅影像画面，相当于电影胶片上的每一格画面。（frame ）电影每秒钟放多少格静太画面？——24格/秒
帧速率： 动态影像参数，指每秒钟放多少格画面。 单位是“fps (frame per second)”。如： 25fps（ 25帧/秒）。
摄像、编辑设备计时格式 H：M：S：F（时间码/时码，TC码）(计算片长、镜头定位) 位速率 ：视频文件参数，关系到其清晰度与文件大小 。又称“码速率、码率、比特率”单位Mbps、Kbps。 如：9Mbps(每秒钟播放/传输9兆) 电视制式——（PAL制、N制）
目前世界上彩色电视信号的主要制式有三种，即NTSC、PAL、SECAM等三种彩色电视机的制式。 1.正交平衡调幅制——National Television Systems Committee，简称NTSC制。这种制式的帧速率为30fps（帧/秒），每帧525行262线，标准分辨率为720×480。（美国、日本、台湾、加拿大 等）2.正交平衡调幅逐行倒相制——Phase-Alternative Line，简称PAL制。这种制式帧速率为25fps，每帧625行312线，标准分辨率为720×576。（德国、中国、香港、英国、部分西北欧国家、中东国家等）3.行轮换调频制——Sequential Coleur Avec Memoire，简称SECAM制。这种制式帧速率为25fps，每帧625行312线，标准分辨率为720×576。 （法国、前苏联及东欧和非洲各国 第二讲 电视摄像器材 一、电视摄像器材分类
（一）电视节目生产流程所需主要设备（前期、后期）
后期 1配音设备 2编辑设备 a 视频编辑站 b编辑机（二）前期设备又可分为：1，摄像机（摄录一体机） 2 记录介质（磁带、光盘、硬盘、闪存） 3. 辅助器材（话筒、话筒线、三脚架、电池、充电器、新闻灯、 ??） （三）摄像机分类 ——几种分类方法： 1、从清晰度分：
标清（SD -standard definition） 分辨率720X576、画面宽高比4：3。高清（HD -high definition ） 分辨率1920X1080、画面宽高比16：9。 2、从用途分：
广播级（broadcasting）——画质好、个头大、价格高。 专业级/业务级（professional ）。家用级/民用级（home） ——画质差、个头小、价格低 3、从存贮介质分：磁带、光盘、硬盘、闪存 磁带式——优点：图像信号不压缩，图像质量高，高端摄像机仍采用。 缺点：耗材费用高，不易长久保存，机械装置易损坏，后期如果用非编处理，上载过程费时。 目前，家用机大多为硬盘式、闪存式两种。 三、电视摄像机结构与功能
（一）三大部件1、镜头lens（包括手柄及部件）2、机身（包括随机话筒）3、寻像器view finder。（二）镜头常用的三大部件(从前往后)1、聚焦环focus ring 2、变焦环zoom ring 3、光圈环IRIS ring 四、电视摄像机基本操作
十步曲（机器已经过事先检查，确认完好）：
1、供电：装上电池、或通过适配器连接交流电（确保机器电源关闭）。2、打开镜头盖。3、打开电源开关，放入磁带（非磁带式可免此步骤）。4、调白(调黑)（全自动机器或全自动状态下可省略）5、选取拍摄对象。6、确定持机方式。7、取景（距离、角度、高度），构图（静态、动态）。8、聚焦（全自动机器可略）。9、按摄录键（红色）开录。10、再次按上述键暂停，选取下一个要拍的镜头。 机器拍摄前检查 检查时间日期是否正确，否则重新设定。录一段图像，进行回放，看图像、声音是否正常 五、电视摄像分类
根据电视节目类型，有以下两个分类角度：
1、纪实类摄像与艺术类摄像 2、演播室类摄像与外景类摄像
摄像机常用视频连接线/接口：RCA莲花 S-端子/S-video BNC/Q9（三根并用） 1394 第三讲 色温与白平衡、景深、两类镜头、执机方式、拍摄要求 一、色温与白平衡
1、色温：为了区分不同颜色的光，就为每一种光设定了一个对应“温度”值，单位：K（开尔文）常见色温表
自然光 黎明和黄昏时的阳光 1850k
早晨和傍晚时的阳光 2380—4500k
正午的阳光 5400—5600k 薄云遮日 6800—7000k 阴天 7500—8400k 晴朗无云的蓝天 13000—27000k
人工光 烛光 1900k
白炽灯 新闻灯 3200k
日光灯 4300k
变化规律： 低（暖色：红、黄）———高（冷色：蓝、白） 2、不同环境为何要调整白平衡？
人眼对不同的色光具有较强适应性，无论是白炽灯还是日光灯，对于其发出的光，都认为是白色 但摄像机却不是这样——
调白注意事项：1、顺光2、光线不能太亮或太暗3、用于调白的物体不能反光4、加对应滤
光片5、记得存入哪一档位（A/B） （一）什么是景深（1/3原则）：景深远界（后景深） 调焦物平面 （前景深）景深近界。 （二）影响景深的因素 ：光圈、焦距、摄距（物距） 光圈大，景深小；光圈小，景深大。（光圈开口）焦距长，景深小；焦距短，景深大。物距近，景深小；物距远，景深大。
三、电视摄像两类镜头（一）长焦 （二）广角 （一）长焦镜头 1、界定
对于摄像机的变焦距镜头而言，是指焦距调至大于25mm的状态下的镜头。焦距值为50mm、75mm、100mm等。长焦镜头又被称为望远镜头、窄角镜头等。
(注：1、25mm镜头 水平视角50°最接近人的水平视角，故被称为“标准镜头”。 2、照相机标准镜头为50mm,水平视角47°，与摄像机有所不同。 )
2、特性 ：1）视角窄、景物范围小。2）有“望远”的效果。 3）景深小。4）压缩了现实的纵向空间。 5）表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱． 3、应用：1）拍摄要“曝光”的、不便接近（动物世界、国家地理）的内容2）易表现细部；且还原效果好，不发生畸变3）压缩纵深景物间距离，使画面饱满（行人、会场）。4）形成虚焦画面（虚入、虚出），易于完成对不同景物或不同景剔的场面切换。5）表现横向运动物体动感
4、注意事项 1）景深小，调焦务必准确。2）易引起明显图像抖动（三脚架、倚靠物、摒息） （二）广角镜头
1、界定： 广角镜头又称短焦距镜头。对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm的那一段镜头。焦距值在16mm、 12mm、 10mm等。
2、特点： 1）视角宽、景物范围大。2）景深大。3）画面包括的景物范围大。4）有曲像畸变现象。5) 在表现运动对象时:对横向运动的对象表现动感弱．并且物距越远越弱；对纵向运动的对象表现动感强，并且物距越远越强。（列车长时间驶不出画面；武打片中“刀迎面刺来”） 6）画面平稳清晰。
3、应用： 1）获得开阔视野，有利近距离表现大范围。2）用较大范围的环境来反衬主体。（受贿者——天下为公）。3) 清晰表现多层次的被摄物。（失学儿童望室内）。4）利于抓拍、偷拍。（省略频繁调焦）。5）利用畸变与夸张表现特殊意义。6）移动摄像保持稳定。 4、注意事项1）开阔视野，对“横平竖直”要求更高。 2）提防畸变 四、电视摄像执机操作
执机方式：1、固定执机2、肩扛执机3、徒手执机 1）什么是固定执机？ 答：固定执机指将摄像机固定在某种辅助设备上进行拍摄的执机方式。电视摄像中常用三脚架、轨道车、摇臂或特殊的减震装置。
1）什么是肩扛执机？ 答：肩扛执机拍摄方式是摄像师将摄像机肩托架在肩上，右手握紧手柄，操纵开关进行变焦和摄录操作，左手轻扶遮光罩或镜头，及时调整光圈和聚焦的一种执机方式。肩扛执机方式是电视新闻摄像师最常用的拍摄方式之一。
2）肩扛执机优势 ：①具有人平常状态下的视点；②运动节奏的“人化”效果；③镜头调度的灵活性。
3）肩扛执机方式注意事项： ①摄像机的重心应全落在肩上，而非“肩+右手”；②双脚开立，重心下移③摄像者脸部应靠紧贴机身，眼睛贴紧寻像器罩； ④保持执机运动的灵活性； 肌肉关节放松、双眼睁开（聚集时除外）。⑤移动拍摄时保持画画的稳定 碎步匀速、广角镜头 ⑥摇镜头时身体由紧到松；⑦控制呼吸。 摒息（30秒内）、腹式呼吸
1）什么是徒手执机？答： 徒手执机的方法很多，可以说除了固定执机方式和肩扛执机方式
以外的所有拍摄方式都是徒手执机方式。 夹、抱、提、举、蹲
3）徒手执机方式注意事项： ①保证身体处在放松状态；②尽可能找一些倚靠物；③避免似站非站、似蹲非蹲的别扭姿势； ④应考虑到呼吸对画画稳定度的影响；⑤除非有特殊的减震装置，不能把摄像机放在与交通工具直接接触的物体上进行拍摄（人体减震）。 五、电视摄像基本要求：四个字：稳、平、准、匀 内涵及做法：稳：画面稳定（不晃，至少不抖）。（ 长焦特写用三脚架；徒手长时间找依托物； 移动拍摄用广角。）平：画面上下缘与地平线相平(横平竖直)。（寻找参照物）稳：画面稳定（不晃，至少不抖）。（ 长焦特写用三脚架；徒手长时间找依托物；移动拍摄用广角。）平：画面上下缘与地平线相平(横平竖直)。（寻找参照物）准：有三层意思 ：一是聚焦要准。（抓拍开机时先用广角，再作调整。 ）二是画面取景主体（景别）要卡准 。（移、跟摄画面位置固定；推、拉、摇落幅画面干净利落）。 三是景物色彩和亮度还原要准确，即白平衡调整、光圈控制要准确 。匀：推、拉、摇、移等运动画面节奏要匀。 第四讲 后期编辑入门 摄像取景 一、电视编辑入门
（一）什么是“后期编辑”？答：“后期编辑”是相对于“前期拍摄”而言，又称后期剪辑，其核心工作是对前期所拍摄的影音资料进行剪裁与拼接。 在“胶片”时代，这一工序就是名副其实的“剪刀加浆糊”。电视制作自1970s进入“磁带”阶段以后，后期剪辑变为“按一定时间顺序进行累加式复制”，镜头间按时间顺序作线性排列，此种剪辑方式被称作“线性剪辑”（liner editing）
（二）“非编”与“线编”区别 答：因“线编”是将镜头按时间顺序作线性排列,直接记录在磁带上，镜头顺序及长度一经确定，难以更改。（在编好的成品带中间删除或插入某段素材，其后所有素材必须重新编辑。 而“非线性编辑”系统，是在电脑上对“线编”过程的“预演”，因此，可以随意调整既定的镜头顺序及长短。
三）电视新闻简要制作流程：1、拍摄相关视频素材（声音同步摄录）2、抄同期（如果需要）3、写稿（包括“口播导语”——口播、口导）4、配音（将文字稿转化为“播音”——画外音、解说词、旁白）5、剪辑（声画分立式）1）剪配音（对照文稿） 2）贴画面（做到“声画对位”）
（五）初学者注意事项：1、“静接静、动接动”的大原则2、“雷同镜头”（同机位、同景别）不要相接3、各种镜头时长： 远、全、中、近、特 （2、4、6、8、10秒——反过来）
二、电视摄像取景：（一）取景的两大意图1、想让观众看什么？（作者角度）2、观众想看什么？（观者角度）（二）取景的四大要求 1、让观众一目了然（一下子就触动观众神经） 2、观众顺利接收画面信息（稳平准匀）。3、注意安全取景区。4、拍摄现场感强的内容应注意同期声效果
三）取景的三大要务（针对主体）1 大小 2 角度(水平、垂直) 1、大小 —— 景别：主体在画面中的大小等级。（影响因素：摄距、焦距）
景别大小是指画面视野的开阔程度，视野越开阔，则景别越大，反之越小。 摄距越近，则景别越小，反之越大。
所用镜头焦距越长，则景别越小，反之越大。
常用景别可分为五种：远景、全景、中景、近景、特写（远、全、中、近、特）----以拍人像为例
（一） 远景： 远景将被摄主体置于画面的远处，场面大．视野开阔、深远。——主体
人物在画画中极小，以展现事物规模、气势为主。
注意事项：（运用、拍摄方面）1、给人一种退出感、过渡感。常用于开头、结尾；场景间
的过渡。2、常用逆光、侧逆光拍摄，以增强透视效果。3、远景镜头以静态为主，即使动也是缓慢摇移。
（二）全景 全景能够较为清楚的交代被摄主体及环境．场面较大，视野较为开阔。 ——能清晰看到人物的全身，主要表现主体和环境的位置关系。 注意事项：（运用、拍摄方面）：1、因其主体、环境并重，常用作“定位境头”。在某场景拍摄中，是首要拍的镜头。2、因摄入画框的元素较多，注意防止喧宾夺主。
（三）中景 ：表现被摄主体的主要部分，以及小部分环境场面。 ————表现人物大半身（膝部以上）活动，环境处于次要地位 注意事项：（运用方面）： 因其反映的空间关系与现实生活相近，利于展示“人在做什么？”，常被用来进行叙事性描写
四）近景 ：主体距离比较近，基本上占据了画面的大部分位置，场面和空间范围进一步缩小。 ————拍摄人的小半身画画（胸部以上），主要表现人物的动作、表情 。 注意事项：（运用、拍摄方面）：1、具有一定视觉约束性，有“想让观众看什么”之意。2、有利于刻画人物情绪、性格。3、构图时要预留手势空间。4、主体人物通常只有一个（如有两人想办法区分主次——透视、明暗、虚实等）。
（五）特写 ： 特写选取被摄主体的某一局部，环境和背景基本消失。 ————拍摄人物的局部（颈肩部以上），可表现人物的细节活动和物体的关键部位。 注意事项：（运用、拍摄方面）：1、可直指人物内心深处（紧锁的眉头、空洞的眼神、相绞的双手、踱来踱去的双脚）2、被摄主体形象不完整，却留给观众想象空间。3、没有环境特征，常被用作转场镜头。4、对焦要准（常以眼皮作为焦点）。 2、角度—— 水平角度：八种五类
拍“新闻”时人物采访惯用的两种角度：前侧、后侧（1）前侧：面部3/4。（2）后侧：“反打”、“过肩”
3、角度—— 垂直角度：五种 俯、平、仰、顶、底 第五讲 电视画面构图
一、电视画面结构的内容（一）主体 （二）陪体 （三）前景 （四）背景 （五）空白 （一）主体 1、如何突出主体？ 第一类方法：直接突出（1）将主体安排在画面最近处（透视原理：近大远小）（ 2 ）利用特写，充满画面3）将主体安排在画面视觉中心。第二类方法：间接突出 ： 1）焦点虚实（小景深）（ 2）线条（水平、垂直、指向性）（ 3）框架◆4）对比（明暗、色彩、动静（5) 夸张（不同镜头：广角、长焦） （ 6）象征（以具象代抽象。
（二）陪体： 如果说主体是“红花”，则陪体是“绿叶”，作用是对主体进行陪衬说（说明主体身份、动作、环境??）。
主陪体出场顺序1、同时出（类似摄影）2、主体先出（观众通过推理将二者联系起来）3、陪体先出（通过“悬念”强化了主体）
（三）前景： 主体之前靠近镜头的景物。其主要作用有三点： 1、强化透视关系，体现纵深感。 2、作为环境的一部分，突出季节特征。3、跟镜头中强化动感
（四）背景：主体之后离镜头最远的景物。其作用在于揭示环境、突出主体。
常用简化背景的方法：1、变换拍摄角度：抑拍、俯拍等 2、逆光、侧逆光 3、小景深（长焦、小光圈、近距离） 4、跟拍
（五）空白（留白）1、天头留白（head room 头顶空间）2、运动留白（lead room 引导空间）3、关系留白（nose room鼻前空间） 二、静态构图与动态构图
（一）静态构图 画框以内对象基本呈静态，类似于绘画、照片。