注意：1、静态构图可参与形成影片的节奏。静态构图时间长度给观众感觉大于实际长度 （二）几类构图形式：1、“井”字形构图（九宫格式）2、黄金分割式（1/3）3、重复式构图4、指向式构图 1）框架式 2）线条式5、线条式构图：1）水平线2）垂直线 3）曲线式 4）斜线式5）幅射式
（二）动态构图 给观众感觉是画面内容、结构不断发生变化。
两种形式： 1、被摄主体运动 2、摄像机运动（机位、光轴、焦距） 电视摄像多为动态构图
（三）注意人物构图1、单人采访画面：1/3、3/4原则。2、双人画面构图：注意所占面积。3、大特写镜头：符合“心理补足”原理 （一）黄金分割原则。（二）安排好趣味中心（突出主体）。（三）注意人物构图。（四）处理好静感与动。（五）控制好画面节奏。（六）经营好线条。（七）处理好景次关系。（八）注意画面留白。
第六讲 固定镜头拍摄 与运动镜头拍摄 一、什是固定镜头？答：
固定镜头，是指画面框架处于静止状态时呈现出的电视画面。也就是说，在拍摄时，保持摄像机的机位、拍摄角度和摄像机镜头焦距均为固定状态。
三、固定镜头作用： 1、善于表现静态物体 固定镜头由于稳定的画画结构，通常传达出一种过去的时间概念，引发观众对过去的回忆和怀念。2、有利于强化画面内部运动 静止的画框更有利于衬托物体运动。 3、实现对现实世界的分割与重组 可通过蒙太奇将冗余、无效的信息排除到画面以外。观众在观看固定画面时，视线受到画面的限制，思维活动也被迫和摄像师表现出来的画画内容同步发展。因此，固定画画具有明显的强制作用和引导作用。4、 画画表现的客观性 固定画面静止的画框减少了人为加工的痕迹，表现出客观性、公正性和有可信度
四、固定镜头拍摄应注意的问题：1、充分发挥固定镜头的表现力 抓取被摄主体的典型动作， 前景、背景及主体、陪体的选择安排。2、为后期编辑作好准备 在拍摄时就充分考虑到后期编辑的组接问题，如主要内容拍摄完成后多拍摄一些特写镜头和空镜头，对拍摄主体从不同角度拍摄，以备后期使用。这就是常说的“成套拍摄”。3、注意固定镜头的稳定性
运动镜头拍摄
一、什么是运动镜头？答：就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或改变拍摄角度以及变换镜头焦距所拍摄到的画面。 （推、拉、摇、移、跟、甩、升、降、综合）
二、运动镜头的特怔：1、画面表现的运动性（画框运动、观众心理运动） 2、时空表现的完整性 。运动镜头表现出的时间也就是镜头前的真实时间，比固定镜头的组接具有较强的时间完整性。画面空间是完整而连贯的，在摄像机操作过程中没有镜头的转换，可以表现被摄主体连续的动作和完整的运动轨迹。 三、运动镜头的作用： 1、描述性作用
（ 1）使运动的物体有相对稳定的画画表现2）使相对静止的物体产生动感2、戏剧性作用 （ 1） 完成视觉的自然转换（连续性） （2）形成鲜明的画面外部节奏，强化情绪（3）表现被摄主体的主观视点。 四、运动镜头的拍摄：
（一）总体要求 1、技术要求（稳、平、准、匀） 1）如何稳？（广角、碎步、宁晃勿抖、
车放气） 2）匀——节奏一致
2、注意起幅、落幅1）各停至少3秒 2）落幅取放松状态 第七讲 电视摄像用光 轴线关系
一、电视摄像用光
（一）电视摄像中的常见光位（光的方向）光位是相对摄像机的拍摄方向而言。1、顺光2、前侧光3、侧光4、侧逆光5、逆光6、顶光7、脚光8、综合光
（二） 人工光拍摄：三点布光法 (三角布光法)
主光——key light。辅光（副光）——fill light。背光（轮廓光）——back light。 背景光——background light 二、轴线关系
（一）轴线、轴线原则、越轴
轴线：指由被摄对象的运动方向（朝向）和不同对象间关系形成的一条虚拟直线 。
可分为运动轴线（方向轴线）、关系轴线。
轴线原则：摄像机拍摄应在轴线(被摄体)同一侧拍摄。
越轴：如越过轴线拍摄，就给观众的空间感造成了混乱。如同刚启动火车又开回车站一样。 （二）克服“越轴”的方法（“合理越轴”）1、让观众感觉到越轴的过程2、利用间隔镜头（中性镜头、特写、空镜头）3、利用强烈运动（如：武打镜头）4、利用双轴线（“关系轴线”、“运动轴线”并存，可根据情况越过其中一条：小景别构图时，以关系轴线为主，可越过运动轴线 ;大景别构图时，以运动轴线为主，可越过关系轴线 （三）“三角形机位”拍摄
1、“外反拍机位”三角形 2、“内反拍机位”三角形 3、“平行机位”三角形 第十一讲 现场拍摄ABC DV剧情片创作基础 一、现场拍摄技巧 A B C （一）拍摄顺序：
1、 不可“打一枪换一地方” 应在某一处把要拍的所有镜头都拍完2、敏感内容何时拍？例：暴光过期食品：
1）商店外景——记者进店——买食品——走出商店——对着镜头讲话——回去采访店主 2）商店外景——记者进店——买食品——采访店主——走出商店——对着镜头讲话 （二）根据片比拍： 2：1——5：1——10：1
（三）要拍哪几类镜头？注意什么？ 1、外貌镜头：事发地全景（可以拍了不用）2、被采访者生活镜头（必须有其“出画”的镜头）3、拍摄运动对象最好直至其“出画” 4、拍摄部分“间隔镜头”1）剪辑谈话——插画面（掩盖剪辑点） 2）缩短过程5、空镜头 6、动作特写（如：手指扳开关。要有入画、出画过程）7、拍运动镜头时：学会一举三得8、连续动作应有“交叉部分”9、注意“轴线”原则 第十二讲 影视编辑发展历程与蒙太奇
连续拍摄—— 一个镜头一部戏（法：卢米埃尔 兄弟1895 《工厂大门》、
《水浇园丁》、《火车进站》）
停机拍摄—— 一个片子分成几“场” （法：梅里埃1902《月球旅行记 》 ） 分镜头拍摄—— 后期整理加工 （美：格里菲斯1915《一个国家的诞生》） 2、蒙太奇的含义：蒙太奇的本义源于法语（monatage），是建筑学上的装配、组合的意思。 用于影视制作，指影视作品的组接技巧。即在影视制作后期，将前期采集的画面和声音素材按照主题要求所设计的顺序组合在一起，形成一部完整的影视作品。 蒙太奇的表现形式 分类：叙事蒙太奇、表现蒙太奇
叙事蒙太奇:1 叙事蒙太奇也称叙述蒙太奇、连续蒙太奇。2马尔丹在《电影语言》一节中的论述：“所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单、最直接的表现。是意味着将许多分镜头按逻辑或时间顺序分段汇集在一起，这些镜头中的每个镜头自身都会有一种事态性的内容，其作用是从戏剧角度和心理角度（观众对剧的理解）去推动剧情的发展。”“叙事蒙太奇的作用
便于叙述一段剧情，展示一系列事件。3叙事蒙太奇的技巧注重的是镜头纪录、揭示功能。它的几个镜头连接在一起时，在时间上是连续进行，在空间上是一个整体（即使不是同一空间）。4它能表达事件的发展和运动连贯，给人以流畅、清楚、明白的感觉。 叙事蒙太奇的组接顺序
叙事蒙太奇镜头组接的依据是生活的逻辑。根据生活自身的逻辑，叙事蒙太奇的镜头组接大致呈现出三种顺序：1叙述一个正在发展中的事件，往往是按时间顺序来组接镜头，来展示生活的流程，体现了时间的连续性。 2按照空间顺序来组接的叙事蒙太奇，体现了空间的统一性。 3依据因果，呼应等逻辑因素来组接。
蒙太奇句型：蒙太奇句子：在电影，电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断。
蒙太奇句型包括前进式、后退式、环型、穿插式和等同式5种基本句型。 ? 前进式句型：按全景一中景一近景一特写的顺序组接镜头。 ? 后退式句型：按特写一近景一中景一全景的顺序组接镜头。 ? 环型句型：这种句型是将前进式和后退式两种句型结合起来。 ? 穿插式句型：句型的景别变化不是循序渐进的，而是远近交替的。 ? 等同式句型：就是在一个句子当中景别不变 表现蒙太奇
? 表现蒙太奇也称队列蒙太奇。表现蒙太奇不单单是为了叙事，更重要的目的在于通
过逻辑上具有一定内在联系的镜头队列组接，来暗示或者说创造一种寓意，抒发某种情绪，激发观众的联想。
表现蒙太奇的组接技巧 :1平行式组接2积累式组接3对比式组接4联想式组接
镜头组接的几种结构1顺叙式结构——按照事件发展的时间顺序进行组接；2倒叙式结构——先展示结果，再追溯原因的结构方式；3交叉式结构——将不同时间发生的多个情节，多个场面的情景，按照事物的逻辑关系、时间顺序、空间关系进行有机地组合。 第13讲 电视转场 本讲主要内容
? 场面过渡即电视的转场，是为了满足观众的视觉、心理要求 ? 电视场面的转换依据是：时间段落，空间段落和情节段落 ? 电视场面转换的方法有：技巧转换和无技巧转换
? 技巧转换的方法主要有：淡出淡入、叠化、划像、翻转画面、闪白/快速推拉、定格、
多画屏分割
? 无技巧转换的方法有：出画与入画、两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑
镜头转场、同一主体转场、相似主体转场、运动镜头转场、主观镜头转场、逻辑因素转场、地点转场。
一、场面划分的具体依据
? 场面划分的具体依据分为：时间段落、空间段落和情节段落。 ? 一组镜头的段落一般是在同一时空中完成的。而情节段落则是按情节发展的结构的
起承转合等节奏来划分的。
? 时间段落、空间段落 ＜ 情节段落 二、场面转换的视觉心理要求
? 对观众来说，场面的转换是视觉心理要求，是心理的隔断性和视觉的连续性。 ? 心理的隔断性：就是要使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到这里告一段
落了，下面该开始另一段落内容了，这样才不至于使观众看不出头绪。
? 视觉的连续性：就是利用造型因素和转场手法，使人在视觉上感到场面与场面之间、
段落与段落之间的过渡自然、顺畅。
三、 技巧转场的方法
? 技巧转场是通过电子特技切换台或后期软件中的特技技巧，对两个画面的剪接来进
行特技处理，完成场景转换的方法。
? 利用特技技巧完成两个画面之间的切换，作用是：使观众明确意识到镜头与镜头间、
场景与场景间、节目与节目间的间隔、转换或停顿，以及使转换平滑并制造一些直接切换不能产生的效果。
? 常用特技：淡出淡入、叠化、划像、翻转画面、闪白/快速推拉、定格、多画屏分割 第三节 无技巧转场的方法 ：1、无技巧转场：两个画面之间的直接切换，即不通过特技切换台或软硬件特技。又叫“切”镜头，给人的视觉感觉是后一幅电视画面在瞬间内代替了前一幅电视画面．运用无技巧转场，对电视节目的编导、摄像提出了更高的要求，就是要求在前期分镜头设计、画面拍摄过程中，要尽量发现每一个场景的画面与前后两个其他场景在外在形态和内部逻辑上的联系性因素，尽量去抓取一些能够用于场景转换的画面，以满足后期画面剪辑中的对承担转换时空任务的转场画面的需要。
无技巧转场常见的方法1出画与入画.2两极镜头转场。3特写转场。4同景别转场。5挡黑镜头转场。6同一主体转场。7相似体转场。8运动镜头转场。9主观镜头转场。10空镜头转场 。11逻辑因素转场 。12地点转场 。13声音转场。 第14 、15讲 电视镜头组接
什么是电视镜头(画面)编辑(组接)？答：镜头，指一幅连续的电视画面，是电视片的基本单位． 我们把镜头组合成镜头组，然后把镜头组连接成“段落”，最后把若干个“段落”构成完整的电视节目．像这样一个工作过程，就叫做镜头的“组接”，也叫电视画面的“编辑”。 单个镜头间的组接称为“衔接”，段落之间的组接称为“转接”（“转场”） 一、静接静、动接动的组接规律。画面内的主体运动的状态与镜头组接方式有四种：1静接静2动接动3动接静4静接动
二． 镜头外部运动的组接 通常把采用推、拉、摇、移、跟等运动摄像技巧拍摄的镜头，
这种运动技巧带来的镜头运动，称之为镜头外部运动。
从镜头外部运动因素上来观察镜头组接方式，有四种组接方式：1静接静2动接动3静接动与动接静
二、 画面组接连贯的因素：巴拉兹说过，画面连贯组接的具体方法就是在每一个
镜头里安排一个足以承先起后的东西（一种活动，一个手势，一种形态）。 ? 画面组接连贯的因素有：逻辑因素，相似因素，缓冲因素，对列因素 （一）逻辑因素：逻辑，是思维的规律，是客观规律性。
? 根据逻辑关系组接画面，发即按照画面所表达的内容的生活规律来组接，或根据观
众看画面时的思维规律来组接，使画面的视觉形象就像现实生活中所发生的一样，就像生活本身那样连贯，那样流畅。
（二）相似因素 1、相似性，是利用上下画面主体造型上的相似作为承上启下的因素，以使画面顺畅地衔接，场景自然地转换。相似性，也是根据观众看画面主体时的视觉习惯来组接。 2、上下画面主体内容截然相反，观众就会感到不连贯。 3、如果在画面之间加上造型上相似的因素，以使观众从视觉和心理上形成一个整体，观众就会感到顺乎自然般地流畅。
（三）缓冲因素 1、缓冲因素也就是过渡因素，是通过画面主体动作运动的强调、运动方向等的缓冲和过渡，来保证画面的连贯性。个不同气氛的场景，又如何保证它们之间的连贯流畅呢？这就需要寻找能使其状态、方向、节奏变化的承上启下的因素。这个承上启下的因素就是缓冲与过渡。 3、缓冲因素包括：主体动作缓冲和运动镜头缓冲
（四）对列因素
? 1、对列因素：是指用画面的对比（比喻、象征）、积累等对列效果来组接。2、对列
因素组接所产生的画面连贯性，不是在于人、物行动或是事件展开本身的连贯，而是思想含义的连贯，是内在联系的连贯。 3、而用画面的积累来组接，常用来渲染气氛、强调情节。
对列因素”举例4、对比式组接——比喻、象征：
普多夫金在《母亲》中，将工人示威游行与冰河解冻的画面组接在一起，比喻革命运动势不可挡。
一个镜头是硝烟弥漫的战场，一个镜头是鲜血淋淋的屠宰场，比喻战争的残酷。
5、积累式组接——渲染气氛：1、用爆破、铲土、装车、运输等的连续出现形成繁忙的工地气氛；2、用飞机、坦克、大炮镜头的堆砌则形成战争气氛 三、 镜头组接的剪接点 ：
? 剪接点的含义：把不同内容的镜头，选取两者恰到好处的连接地方，相互连接起来，
构成一个完整的动作或是概念。
? 剪接点的类型：画面剪接点、声音剪接点
? 恰当地选择剪接点，能使用使一部影视片的动作连续、形象逼真、镜头转换自然流
畅，使影视片的内容和情节既合乎生活的逻辑，又富于艺术的节奏。
声音剪接点
? 含义：以声音因素为基础，根据画面中声音的出现与终止以及声音的抑、扬、顿、
挫来选择的剪接点。
? 电视摄像机同步录制的工作方式为电视片声音剪接点的选择奠定了基础。 ? 声音剪接点又可以分为对话剪接点、音乐剪接点和音响剪接点。 声音剪接点
? 含义：以声音因素为基础，根据画面中声音的出现与终止以及声音的抑、扬、顿、
挫来选择的剪接点。
? 电视摄像机同步录制的工作方式为电视片声音剪接点的选择奠定了基础。 ? 声音剪接点又可以分为对话剪接点、音乐剪接点和音响剪接点。 对话剪接点
? 含义：以画面中人物语言的内容为依据，结合语言的起始、语调、速度来确定剪接
点。
? 对话剪接点可分为两种表现形式，五种处理方法：
? 人物对话的平行剪辑（也称同位法），它有三种剪接方法。 ? 人物对话的交错剪辑（也称串位法），它有两种剪接方法。
人物对话的平行剪辑
? 人物对话的平行剪辑：声音与画面同时出现，同时切换。 ? 人物对话的平行剪辑有以下三种剪辑方法：
? 上个镜头的声音结束后，声音与画面都留有一定的时空，而下一个别镜头切
入时，声音与画面留有一定的时空。
? 上个镜头的声音一结束，声音与画面立即切出，而下一个镜头的声音与画面
都留有一定的时空。
? 上个镜头的声音一结束，声音与画面立即切出；下一个镜头一开始，声音与
画面立即切入。
人物对话的平行剪辑
上下镜头切出切入时，画面与声音都留有一定的时空。上下两个镜头都要根据人物对
话的情绪选择剪接点。
? 这种剪辑方法在人物对话中最为常见。上一个镜头人物对话结束后稍事等待，再表
现下一个镜头中人物的反应，尤其用于表现两个人斗智的谈话场面。
人物对话的平行剪辑2
? 两个点的选择应是上个镜头声音一完即切，下个镜头声音则应根据人物的表情、动
作、心理活动，结合剧情的需要，恰当地选择剪接点。
? 这种剪接方法在人物对话中也较为常见。它表明，上一个镜头人物对话一结束，就
表现下一个镜头中人物反应
人物对话的平行剪辑3
? 两个点的选择应是上一个镜头的声音一完即切出，下一个镜头一开始声音与画面即
切入。
? 这种剪辑方法在人物对话中并不常用，只有在剧情需要时（两人吵架，争得面红耳
赤，或两个针锋相对的进行辩论等），用这种剪辑方法才合适，因为它有吵架或辩论的气氛和较强的节奏感。
人物对话的交错剪辑
? 人物对话的交错剪辑：声音与人物画面不同时的切换，而是交错切出、切入。 ? 有两种剪辑方法：1、上个镜头的人物画面切出后，声音拖到下个镜头的人物画面上。 2、上个镜头的声音切出后，画面内的人物表情动作在继续，而将下个镜头的声音接到上个镜头的人物表情动作中去。
七、电视字幕与画面组接 每部电视片都有字幕，字幕是用文字符号说明电视片的内容、增强画面信息的手段，是电视片风格样式的一部分，也是一部电视片的门面。因此，字幕必须根据电视片的内容、形式和风格来恰当、合理地选择。字幕运用的恰当与否，直接关系着观众对一部电视片的直观感受，是不可忽视的重要一环。
电视字幕的表现形式：1、字幕的种类2、字幕的字体3、字幕的颜色4、字幕的布局