物由于每一次“失败”而得到好处。
为什么喜欢建筑工作
记者：您什么时候决定您要做一个建筑师？
隈研吾：我想做建筑师的“催化剂”是1964年东京奥运会，特别是建筑师丹下健三（KenzoTange）设计的位于东京代代木区的“国家体育馆”（National Gymnasium）。我在电视上看到这个体育馆，并且听到丹下健三对它的介绍。当时，我首次对建筑师有了认识。我记住了建筑师是一种有趣的职业的见解。
记者：当时您已有10岁，建筑留给您的最深的印象的是什么？
隈研吾：我一直喜欢绘画。实际上，我真正喜欢的是制作盆景。你在一个盒子里用沙和石头制作了一个小花园。您还能建造您自己的小山和河流。
记者：您喜欢制作建筑模型吗？
隈研吾：是的，我当时认为建筑的构思是与制作盆景类似的。
记者：当您首次实地看到丹下健三设计的体育馆时，感觉它像什么？由于它的屋顶弧线柔和地伸向天空，它似乎来自另一个世界吗？
隈研吾：这个体育馆是非同寻常的。当时，东京的住房大多数是用木头建造的，所以它们一般都是低层建筑——全都在一条水平线上。一幢建筑物在这些房子中鹤立鸡群，是令人惊奇的。
记者：这个体育馆仍然是您喜欢的东京建筑之一吗？
隈研吾：当然。这个体育馆和在文京区的圣玛丽大教堂（St. Marys Cathedral）——也是由丹下健三设计的。它们可能是东京两座最好的建筑物。
记者：您最后在东京大学学习建筑学。在辞职去美国学习之前，您在“日建设计公司”（Nihon Sekkei）工作了几年。您为什么去美国？
隈研吾：在那时，美国的建筑是非常令人激动的。年青的建筑师在向占统治地位的现代主义设计方式提出挑战，并且他们的设计思想收到很好的效果。所以我想去美国亲身体验。
记者：您在那里学到什么特别的知识？
隈研吾：给我印象最深的是，建筑在美国的文化中处于中心位置。甚至一般的公众都对建筑感兴趣。
我参观了100多幢由著名建筑师弗兰克-劳埃德-赖特（Frank Lloyd Wright）设计的住房和大楼。它们有许多都成为公众的旅游点，由导游向参观者讲述这些建筑物的情况。听了导游的认真讲解，我认识到，在美国社会，对建筑是非常尊重的，并且，建筑实际上与美国人的生活融为一体。
在日本，您也可以在京都和别的一些地方做类似的“建筑旅游”，但总的来说，建筑和人们的日常生活没有美国那样的联系。
从M2大楼转向传统建筑
图片3 隈研吾的第一个重要项目是名叫M2,的汽车展销商店，位置在东京的东京世田谷区。这幢建筑物于1991年完工。虽然隈研吾说：“我觉得我有胆量。”但它的“大杂烩”的建筑风格，受到一些人的抨击。尽管这样，M2与他现在简朴的设计特色有显著差别。
记者：前几天，我驾车经过世田谷区时，我看到了您设计的M2大楼。甚至今天，它还保留了它的大胆的姿态。可以说它是您的第一个重要项目吗？
隈研吾：我在一场竞争中获得了这个项目。大约在1986年，我从美国回来，1988年，我设计了这个项目。
记者：许多人都说M2大楼与您现在的作品有很大的差别，因为它的设计是这样大胆，但我的理解是您在尝试为东京的建筑开辟一个新的天地。所以，在一定程度上，M2大楼与您目前的设计方式是一致的——您允许建筑物被周围的混乱“打败”。现在您怎样看待M2大楼？
隈研吾：我认为我很大胆。是的，我希望把这种“混乱”组合成建筑物。但我也想将建筑
分成较小的部分——成为“微粒”。这种考虑没有改变。那样，把所有的元素弄到一起，例如，圆柱和和模仿高速公路的墙等等。
将大的东西打破成“微粒”的概念对于我来说仍然是重要的。
在进行M2项目的时候，混凝土几乎是我能得到的惟一材料，但从那时以来，我开始使用木头和其他的东西，它们使我能进一步分解建筑物。
这是我现在考虑的最重要的因素——将材料分解成参观者不是无法忍受的比例。
记者：您的M2大楼引起了很大的争论，并且，有些人说，它导致了您的职业生涯10年“空白”——您在东京的设计工作很少。您是怎么熬过来的？同时您是如何设法维持您自己的办事处的。
隈研吾：确实有大约10年的时间我在东京没有事情做。但那时我考虑，我应当到农村去，到自然环境中去工作。
所以，在设计M2大楼之后，我在东京没有得到很多工作，但我开始在首都以外工作，并且是很有乐趣的。我喜欢旅行和与其他地方的人们聚会。
图片4 隈研吾为东京城区的“浅草旅游信息中心”设计的一个项目，类似一堆传统风格的斜屋顶住房。他说，他希望用这种建筑外观展示日本的建筑。
我生于东京大都市圈南端的横滨，并且在这个地区长大。所以我对乡村的生活总是有一种罗漫蒂克的渴望。我也开始变得对传统建筑更有兴趣，并且使用更多的有机材料。
记者：这些乡村项目之一，是您后来赢得的一项竞争——在2000年设计位于枥木县的有斜屋顶的那珂川町马头广重美术馆（Nakagawa-machiBato Hiroshige Museum of Art）。这个项目受到好评，并且，从那时以来，您完成了别的几个博物馆，其中有两个在东京很出名。东京六本木区的三得利美术馆(Suntory Museum of Art).于2007年投入使用，然后是去年投入使用的位于东京东京南青山区的“根津美术馆”（Nezu Museum）。您可以解释一下设计这几个博物馆的某些过程吗？
隈研吾：其中，“根津美术馆”为我思考传统的日本建筑提供了一个机会。我认为在日本传统建筑中发现了许多有益的东西。在20世纪初，弗兰克-劳埃德-赖特和其他的建筑师，从日本建筑得到许多启发——例如合并长水平线的思想和内部及外部之间透明的思想。我认为从日本建筑还可能发现许多别的启发，例如花园的设计。
拿“根津美术馆”来说，真正确定这个项目的是花园。这儿一直有一个非常漂亮的花园，致使设计这个项目的问题成为怎样从建筑物看花园；怎样从建筑物的内部看花园。与之相反的是从花园怎样看建筑物。这在日本建筑设计中是非常重要的，因为建筑物和花园被看做一个整体。