图片5 隈研吾说，斜屋顶——例如他设计的位于东京南青山区的“根津美术馆”（Nezu Museum），让参观者感到建筑物更舒适。
图片6 在“根津美术馆”的入口，隈研吾将竹子贴面的墙、石头路面、竹子篱笆和建筑物的宽大屋檐结合起来，创造了一种人行道。
关于倾斜屋顶和花园的设计
记者：您对花园的“尊重”，将建筑物设计成了少见倾斜屋顶？
隈研吾：正是这样。在日本，人们用“盒子建筑”这个词来不恭敬地称呼许多在泡沫经济
时期建设的许多博物馆。在上个世纪八十年代晚期，我开始觉得奇怪：他们为什么称呼那些并不像“盒子建筑”的建筑物为“盒子建筑”。我认为这是因为这些建筑物一般没有倾斜的屋顶或别的突出的屋顶。我认为“盒子建筑”这种称呼的负面含义是人们实际上喜欢屋顶——如果一幢建筑有屋顶的话。它实际上鼓励造成一种舒适感和安慰感。 在设计屋顶是非常困难的。如果您在一幢建筑物上放上了个太高的屋顶，乍一看起来，就像某人戴了一顶可笑的帽子。拿“根津美术馆”来说，从一开始我就想要一个屋顶。但我希望它尽可能地矮。我希望屋顶像几乎与地面连在一起。于是，当您这样设计时，屋檐给您提供了很好的遮阴，也构成了花园的景观。
记者：这幢建筑物的屋顶的另一个重要的方面是，您也从内部显露了它的形状。有不是水平的天花板，所以人们能够从内部看到倾斜的屋顶。
隈研吾：您说得对。在当代多层建筑中，标准模式是每层楼都是平面天花板。如果您不这样安排，这幢楼房的效率就很低。但我认为人们总觉得平面的天花板不舒服。老式的日本住房的优点之一，是人们能够从房子的内部感觉到屋顶的存在。天花板以一定的角度倾斜，与斜面屋顶的角度相似。
如果您向人们展示屋顶，他们将得到一种他们是直接站在地面上的感觉。这种与地面联系的感觉，实际上是通过屋顶的存在造成的。如果您有一个平面的天花板，您就没有您是与地面怎样靠近的概念。因此，在“根津美术馆”裸露的屋顶，实际上告诉人们，他们是站在地面上。
图7 隈研吾在他们办公室屋顶上。
记者：您目前在花园里的一个非常重要的项目，是在花园中的“国会东京饭店”。这个旅馆的场地，从1963以来，在它的所有权于1983年改变以前，并且被改名为“国会东京饭店”之前，由东京希尔顿酒店占有。
隈研吾：“国会东京饭店”还与东京最重要的神社之一“日枝神社”（Hie Shrine）相邻。围绕神社的林地扩展到饭店的地盘。而且，老的希尔顿－“国会东京饭店”的部分内部，由吉田五十八（Isoya Yoshida）设计。吉田五十八是我非常尊敬的一个建筑师。他还设计了我现在重建的老的“歌舞伎座”。我喜欢这样一种建筑思想，就是不彻底抹掉我们的前辈在我们之前设计的东西。
过去的几年，在东京有许多新的旅馆投入使用，但几乎没有一个有花园和池塘。我希望设计划一个使您实际上感受到花园存在的旅馆。我认为“国会东京饭店”就像这种旅馆。
图8 隈研吾说，观看这幢建筑——为1964年奥运会在东京代代木区建设的“国家体育馆”（National Gymnasium），激励了他去做一个建筑师。这个体育馆由日本优秀的现代主义大师建筑大师之一丹下健三（KenzoTange）设计。隈研吾认为，这个体育馆和在文京区的圣玛丽大教堂（St. Marys Cathedral）——也是由丹下健三设计的。它们可能是东京两座最好的建筑物。
展示日本的建筑和文化
记者：当我看到您被要求去设计那样的、涉及到高层大楼建筑的旅馆，而“歌舞伎座”也涉及到高层大厦。我突然想到，对于经营自己的事务所的日本建筑师来说，这种情况是很少见的——像您自己或安藤忠雄（Tadao Ando ）或伊东丰雄（Toyo Ito）——被要求在东京设计高层综合设施。这是为什么？
隈研吾：是的，这是罕见的，不是吗？我猜想，日本建筑师在海外比在国内受到更好的尊重。在日本，我认为我们并不是真的受到信任。日本社会是一个尊敬受大公司雇用的人的社会，所以，像我这样的私人开业的建筑师实际上不被信任。
记者：您怎样设计在东京的高层建筑——例如“国会东京饭店”？
隈研吾：这是一幢高层建筑，但我想在外观上保持低层建筑同样的外观。例如，我在建筑物的表面使用石头。这意味着要进行许多研究，怎样把石头表层做得非常薄。我做了许多试验，因此，我找到了建造这种高层建筑的方法。
记者：我想问您的另一个绝不是高层建筑的项目，但它引起了注意，因为社区的一些成员认为它太高。我说的是“浅草旅游信息中心”（Asakusa Tourist Information Center）。它的目前的设计类似几幢斜屋顶住房。我相信这个设计的争论仍在继续。现在发生了什么事？
隈研吾：您知道人们说它太高，但是，实际上，它周围的许多建筑更高。我不喜欢那种乏味的、笔直的“铅笔大厦”。这种建筑在东京是如此普遍，所以我们想设计与之不同的建筑。我们的决定是在中等高度的建筑设计上，保留老式东京风格的屋顶文化。由于争论的结果，我们正在修改这个计划，少量地降低建筑的高度。
记者：在浅草的这幢建筑物，将是访问日本的游客的信息中心。我猜测它的目的是展示日本的文化，并且还有建筑。您在进行设计的时候，您强烈的意识到这一点吗？
隈研吾：是的，这是最重要的一点。但我们希望在这幢建筑物的外部，也在内部展示日本建筑。因此，我们选择了“叠屋设计”（stack of houses design）方案，它将突出传统建筑的屋顶的作用。
现在的建筑技术使这种设计可能实行。因此，由于这个理由，这幢建筑物在实质上不仅是回溯性的，也是前瞻性的。它将显示日本的传统能够与现代技术和未来结合成一体。