第六章 文艺复兴
一，选择：
1， 文艺复兴萌芽于意大利，欧洲各国随后相继响应，＿C＿ 世纪整个欧洲处于文艺复兴运动时期。
A、16—18 B、13—15 C、14—16 D、15—17
2， 文艺复兴运动是一场反对封建宗教专制的文化革命，是封建文化向资产阶级文化过渡的转折期，其思想核心为＿B＿。
A、 复兴古代希腊罗马理想；B、人文主义；C、反对禁欲主义；D、反对神学 3， 因为早在12世纪初期就形成有利于文艺复兴的先决条件，＿D＿成为文艺复兴运动的中心。
A、 尼德兰；B、法国；C、德国；D意大利
4，文艺复兴后期，意大利美术仍然处于繁盛时期，但由于佛罗伦萨的衰落，美术的中心移至＿C＿。
A、 米兰；B、锡耶纳；C、威尼斯；D、罗马
5，13、14世纪之间的画家＿A＿被称为“第一个奠定绘画传统的天才”。 A、 乔托 B、契马部埃C、杜乔吗 D、马萨乔
6，13、14世纪之间的画家＿D＿是锡耶纳画派的创始人，为锡耶纳教堂绘制了祭坛画《荣耀的圣母》。
A、 契马部埃；B、乔托；C、马尔提尼；D、杜乔
7，1337年，画家罗伦采蒂接受锡耶纳市政厅的委托，绘制了壁画＿A＿。 A、《好政府和坏政府》B、《圣母加冕》C、《进入耶路撒冷》D、《到卡伐里亚的路上》
8，继承发扬乔托传统，只活了27岁却对15世纪文艺复兴美术有着重大贡献的是画家＿B＿。
A、 安哲里科；B、马萨乔；C、曼坦那；D、乌切罗
9、意大利中部安勃利亚画派的代表＿D＿，风格雄伟庄重、重视透视、设色明丽清雅，在数学方面有极深造诣。
A、曼坦那；B、保罗·乌切罗；C、韦罗琪俄；D、弗兰西斯加
10，15世纪佛罗伦萨和欧洲最重要的雕塑家多纳太罗，其雕刻秉承古罗马写实风格，＿A＿是其最成熟作品。 A、《大卫》B、《圣乔治》C、《格太梅拉达骑马像》D、《圣马可》
11，艺术家＿D＿是达·芬奇的老师，当他发现这个弟子的卓越天赋时，自己放弃绘画，专门从事雕塑创作。
A、 吉兰达约B、波提切利C、多纳太罗D、韦罗琪俄
12，15世纪佛罗伦萨画家波提切利画风独特富于幻想，其在美第奇宫中所画取材自波西利安诗歌的作品的是＿B＿。 A、《维纳斯的诞生》；B、《春》；C、《诽谤》；D《圣母和幼儿》
13，波提切利晚年，根据希腊诗人对古希腊画家阿比利斯作品的描述而画成的、带有讽刺和揭露性的作品是＿C＿。 A、《春》；B、《维纳斯的诞生》；C、《诽谤》；D《圣母和幼儿》 14，画家＿A＿是15世纪后期集大成者，画中人皆以真人为模特，如其代表作《老人和孙子》就是一幅趣味诙谐的肖像画，很有家庭情趣。
A、 吉兰达约；B、菲利波·利比；C、波提切利；D、波拉约洛
15，进入16世纪，意大利的政治文化中心由佛罗伦萨移至其他城市，当时不属于这次转移的中心地的城市是＿D＿。
A、 罗马；B、米兰；C、威尼斯；D、锡耶纳
16，达·芬奇1503年由米兰回到佛罗伦萨后，为佛罗伦萨旧宫所作的轰动一时的壁画名为＿C＿。 A、《最后的晚餐》；B《卡西那之战》；C、《安加利之战》；D、《圣母与圣安娜》 17，威尼斯画派画家＿A＿的作品《田园合奏》有如一支优美动人的抒情曲，引起印象派画家马奈的崇拜和模仿。
A、 乔尔乔涅；B、韦罗内赛；C、提香；D、贝利尼 18，＿C＿的出现，使威尼斯画派达到顶峰。
A、 乔尔乔涅；B、韦罗内赛；C、提香；D、丁托列托
19，提香的弟子＿D＿以“具有提香的色彩和米开朗基罗的形象”为目标，人物常处于运动之中或带有幻想性。
A、 乔尔乔涅；B、韦罗内赛；C、柯雷乔；D、丁托列托
20，提香的弟子＿A＿擅长用银色的优雅色调作画，画了很多威尼斯的祭典、宴会等热闹豪华的场景。
A、 韦罗内赛；B、乔尔乔涅；C、丁托列托；D、柯雷乔 21，尼德兰早期文艺复兴的代表是＿C＿。
A、 博斯；B、老彼得·勃吕盖尔；C、凡·艾克兄弟；D、凡·德·古斯 22，凡·艾克兄弟的＿D＿是根特城圣巴蒙教堂三联式祭坛画中的主要部分。 A、《人世乐园》；B、《愚人船》；C、《末日审判》；D、《敬拜羔羊》
23，15、16世纪之间的尼德兰画家 ＿B＿具有大胆超过理智逻辑的幻想风格，人称“恶梦画家”，可谓超现实主义的鼻祖了。
A、 老彼得·勃吕盖尔；B、博斯；C、杨·凡·艾克；D、凡·德·古斯 24，文艺复兴时期尼德兰画家博斯最有独创性也最风趣，他的画多以＿D＿为题材。
A、农民生活；B、中世纪历史；C、宗教传说；D，民间寓言
25，＿C＿尼德兰美术的杰出代表老彼得·勃吕盖尔，有“庄稼汉画家”之称。 A、14世纪；B、15世纪；C、16世纪；D、17世纪
26，老彼得·勃吕盖尔的作品＿B＿是其晚年的一幅寓言画。 A、《巴别塔》；B、《瞎子》；C、《绞刑架下的舞蹈》；D、《农民的婚礼》 27，德国文艺复兴的巨匠丢勒是个多才多艺的人，著有＿B＿。 A、《绘画论》；B、《人体解剖学原理》；C、《大艺术家传》；D、《论雕塑》 28，画家丢勒的后期代表作＿C＿，表现出他和宗教改革思想有着共鸣。 A、《启示录四骑士》；B、《忧郁》；C、《四使徒》；D、《三王来拜》 29，16世纪德国画家＿A＿，后来成为英国国王亨利八世的宫廷画家。 A、 小汉斯·荷尔拜因；B、老克拉纳赫；C、丢勒；D、格吕奈瓦尔德 30，德国文艺复兴时期画家＿D＿，所画《伊萨罕姆祭坛画》，强调表现人物感情，充满悲观和神秘气氛
丢勒；B、老克拉纳赫；C、小汉斯·荷尔拜因；D、格吕奈瓦尔德
二，判断：
1， 文艺复兴时期的意大利，米开朗基罗创作了第一个为教会禁忌的人体雕像《大卫》。错
2， 14世纪至15世纪半叶正是意大利文艺复兴早期美术发生和发展的年代 。对 3， 文艺复兴新思想早在 13世纪佛罗伦萨画家契马部埃的作品上已初露新意，所以说他是“绘画艺术的真正复兴者”。错“绘画艺术的真正复兴者”。 4， 14世纪意大利画家乔托的代表作品，是巴都亚的阿累那礼拜堂壁画。对 5， 14世纪的意大利锡耶纳画派，画面线和色彩的表现都十分精致优雅。对 6， 15世纪画家马萨乔勇敢地破除了乔托的传统，最初作品就显示是一位大胆改革的画家。错 破除
7， 意大利卡米尔教堂壁画《基督与税吏》，是15世纪僧侣画家弗拉·安哲里科的作品。错弗拉·安哲里科
8， 15世纪意大利画家曼坦那的代表作有《哀悼基督》等。对 9， 15世纪意大利雕塑家多纳太罗的《格太梅拉达骑马像》，似乎有意模仿罗马的马尔库斯·奥雷留斯的古铜像。对
10《威尼斯佣兵队长科列奥尼骑马像》是15世纪意大利雕塑家多纳太罗的作品错多纳太罗
11，米开朗基罗的雕塑《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》，是作者为美第奇家庙而作。错美第奇家庙
12，米开朗基罗的《布鲁特斯》表现的是古希腊第一代执政官布鲁特斯，庄严的
神情显示公正无私和大义凛然的气质。错
13，拉斐尔师从于画家彼鲁季诺，也非常尊崇达·芬奇的艺术，使之丰富和提高
了自己的艺术风格。对
14，拉斐尔为梵蒂冈画了十六幅大型壁画，有《哲学》、《诗》、《神学》和《法律》
等，其中《诗》也称《雅典学院》。错《诗》
15，15世纪意大利画家乔凡尼·贝利尼是威尼斯画派的开山祖师。错威尼斯画
派
16，文艺复兴时期尼德兰画家杨·凡·艾克的《阿尔诺芬妮夫妇像》笔调极为细
腻，足见传统细密画的影响。对
17，席罗尼穆斯·博斯是文艺复兴时期尼德兰艺术的最后一位大画家。错一位 18，尼德兰画家老彼得·勃吕盖尔的《绞刑架下的舞蹈》，反映了尼德兰人民为
反对西班牙入侵者而展开的民族独立斗争。对
19，小汉斯·荷尔拜因擅长历史画，其画以精确素描技巧著称。错历史画 20，《伊拉斯莫肖像》是小汉斯·荷尔拜因的代表作之一。对 三，名词解释：
1，乔托
乔托·迪·邦多纳，14世纪意大利杰出的雕刻家，画家和建筑师，被认定为是意大利文艺复兴时期的开创者，被誉为“欧洲绘画之父”。按照传统说法，乔托摆脱了拜占庭僵硬的成法，回到自然，将客观的写实与清新幻想结合起来，重新发现了在平面上创造景深感的艺术。流传迄今的乔托作品都是湿壁画，代表作是巴都亚德阿累那礼拜堂壁画。他开创了佛罗伦萨画派，对意大利文艺复兴影响极大。被称为“第一个奠定绘画传统的天才”。
2，锡耶纳画派
意大利14世纪文艺复兴时期的美术流派之一。艺术上可和佛罗伦萨画派分庭抗礼，15世纪随著该城衰落也一蹶不振。14世纪早期，由画家杜乔开创。后继者有西蒙·马尔提尼和洛伦采蒂兄弟。锡耶纳画派更接近于中世纪哥特风格，注重抒情，人物形像秀丽多姿，画面用线和色彩表现都十分精致优雅。
3，马萨乔 :15世纪早期意大利画家，继承发扬乔托的传统，和勃鲁涅列斯柯、多纳太罗共同领导佛罗伦萨画派的进步，对15世纪文艺复兴美术有重要的贡献。强调表现肉体的质感和体积感，探求人体结构和空间的透视变化，注重明暗和画面光线效果。
4, 弗拉·安吉里科是：15世纪的佛罗伦萨派画家，也是位僧侣画家。善于用细腻恬静的笔调，轻快透明的色彩来画人物和环境。 5, 弗兰切斯卡：
15世纪的意大利翁布里亚画派的代表。早年在佛罗伦萨学习，对马萨乔、乌切罗等人做了深入地研究，成为马萨乔和达·芬奇之间的重要环节。他的作品以柔和平静著称，善于用明快色彩处理空间关系，明确有力的轮廓使作品带装饰意味。这位富于探究精神的画家也非常重视透视，把它看成是绘画的基础，曾撰写《论绘画中的透视》。在他一系列的宗教画上，几何形式的人物静静地呆在严格合乎透视法则的建筑和自然环境中，明丽的色彩创造出一种光的氛围，具有庄严静穆的感觉。代表作品：《真十字架的传说》(1452--64)和《鞭打基督》(约1456--57)。 6，风格主义:
在意大利文艺复兴晚期出现，主要是拉斐尔的弟子罗马诺及萨托、帕米贾尼诺等年轻画家吸收了拉斐尔、米开朗基罗的某些画法并加以夸张，力图在大师们已造就的境界里再发挥自身个性，从而走上了一条风格主义的道路。关于样式主义（又译矫饰主义或风格主义）这个名词，源于意大利语样式Maniera一词，它的含义兼有形式与风格的意思。
7，乔尔乔涅:文艺复兴时期威尼斯画派画家，贝利尼的学生，对威尼斯画派尤其是提香影响巨大。其作品像优美动人的抒情曲，善于描绘恬静的大自然和优美的人体。
8，委罗内塞
16世纪意大利威尼斯画派画家，艺术大师提香的两大弟子之一。委罗内塞善于兼收并蓄提香、米开朗基罗、拉斐尔、罗马诺等人的精华，自成一家。他的绘画充满世俗生活情趣，偏重装饰趣味，在写实传真的基础上，以豪华的场面、众多的人物和富丽的色彩取胜，受到市民和豪门显贵的欢迎。曾到罗马游学，回威尼斯后构图更趋宏大。代表作《加纳的婚礼》，各种人物都画得栩栩如生，特别是丝绸锦缎的色调光彩夺目，一片富丽堂皇的景象。这幅杰作奠定了委罗内塞的艺术风格。他的艺术在透视构图和用色瑰丽上都有很大创新，对17世纪巴洛克美术影响很大。
9，柯雷乔
15、16世纪意大利北部帕多瓦画家。吸收多西等人对人体描绘的透视画法和威尼斯画派的色彩，尤其崇拜达芬奇，对明暗渐进法有深刻的研究和领悟。他的绘画综合了达芬奇、拉斐尔和威尼斯画派的特色，形成了自己独特的风格。这种风格被后人称为“前巴洛克派”.柯雷乔早期的作品格调纯朴，富有人间抒情意味。他最突出的贡献在于想象力极其丰富，发展了能够制造空间深度错觉的天顶壁画，构图奇特，色彩强烈，达到以假乱真的艺术效果，给人以目不暇接的繁丽感觉。曾为帕多瓦主教堂天顶作壁画《圣母升天》。晚年描绘了许多具有享乐主义倾向的妩媚女性的神话故事形象，善于创造轻松愉快的情调，敢于大胆描绘性感的裸女和场面。
10，《根特祭坛画》
15世纪尼德兰画家胡伯特和扬·凡·埃克所作，现藏根特的圣巴佛大教堂《根特祭坛画》的题材虽来源于宗教，但画家以对现实世界的肯定和赞美的态度，以及对人物的细致和写实的描绘，构成了这幅作品的基调，从而使整个画面充满诗意，并具有无穷艺术魅力。《根特祭坛画》可以称为世界上第一件真正的油画作品，在当时的确是一种绘画技法上的突进。所以，《根特祭坛画》在绘画史上的意义，远远超出了一般的思想内容和艺术形式处理上的革新和独创，而是开创了整个欧洲绘画的新纪元。
11，老彼得·勃吕盖尔
16世纪的尼德兰画家。一生以农村生活作为艺术创作题材，人们称他为“农民的勃吕盖尔”。他善于思想，天生幽默，喜爱夸张的艺术造型，因此人们又赠给他一个外号叫“滑稽的勃鲁盖尔”。他继承了博斯的艺术风格，又被誉为“新博斯”。他是欧洲美术史上第一位“农民画家”。彼得·勃吕盖尔是自扬·凡·埃克开始的尼德兰画派的最后一位巨匠。
12，格吕内瓦尔德
16世纪德国文艺复兴画家，格吕内瓦尔德的名字是17世纪一个传记作家根据错误的来源杜撰出来的。一生的作品现存的只有10幅油画,约35幅素描。较著名的有《林丁加尔特祭坛画》、《盖列尔祭坛画的两侧》、《伊森海姆多面折叠祭坛画》。其画面所出现的形象极富幻想性,有的甚至是一种病态的形象。作者强调一种强烈的激情,可以视其作品为其所处时代悲剧的集中写照。格吕内瓦尔德在色彩处理上与德国其他画家不同,喜欢采用强烈的对比色,追求暗中的闪光,有点象中世纪色彩玻璃画。形象与色彩的夸张性处理,力图以最有效的艺术感染力来加深观众的视觉印象。这种画法对后来德国浪漫主义画派影响很大。