浅析古筝曲《庆丰年》的艺术特色
学生姓名：XXX
学校/系别：XXX
指导教师：XXX
完成日期：XX年XX月XX日
目 录
一、《庆丰年》的曲式分析............................................ 3
（一）曲式结构 .................................................. 3
1.段落划分................................................... 3 2. 音色组成.................................................. 4 （二） 旋律特点 ................................................. 4
1.和声特点................................................... 5 2.节拍控制................................................... 5
二、作品的创作背景.................................................. 6
（一）作者的经验灵感 ............................................ 6
1.直接经验................................................... 6 2.间接经验................................................... 6 （二）作品的创作手法 ............................................ 6
1.审美主题................................................... 6 2. 意境设置.................................................. 6
三、作品的体制构成及艺术成就........................................ 7
（一）体制构成 .................................................. 7
1.作品的韵味特色............................................. 7 2.作品的演奏技法............................................. 7 （二）艺术成就 .................................................. 7
1.作品对民间艺术的影响....................................... 7 2.作品对音乐要求的重视....................................... 8
结论................................................................ 8 参考文献............................................................ 9 Abstract........................................................... 10 致 谢............................................................. 11
摘 要
《庆丰年》由赵玉斋创作于1955年，是近代筝曲界中十分有分量的一部作品，乐曲的弹奏手法创新，审美表现突出，为古筝艺术的发展起到了带头作用。对《庆丰年》古筝曲艺术特色的研究，其目的在于探索我国解放初期对民间音乐、古筝音乐的生存、发展及对世间的影响性，剖析和挖掘筝曲《庆丰年》的艺术魅力，通过对“筝”文化底蕴的学习，从中了解博大精深的传统音乐文化，提升音乐理论认识，以点带面，从对该曲的研究中，窥视古筝音乐艺术价值之一斑，在其独特的弹奏方法打破了中国传统筝曲单手弹奏的局面。《庆丰年》不论是在曲式结构方面还是在演奏技巧方面，均有独特的创新点，值得人们探究，也由于《庆丰年》作品的问世，极大的推动了我国筝曲的发展，奠定了中国筝曲在世界乐坛的地位。《庆丰年》的古筝音乐艺术其内在的音乐气质、审美特征、弹奏技巧均十分值得称赞，其优美的旋律、饱满的情绪、刚柔并进、节奏快慢的掌控是其主要的艺术特点，这也是体现出古筝音乐的古朴、真实的艺术特性。 关键词：《庆丰年》；审美特征；赵玉斋；曲式结构
一、《庆丰年》的曲式分析
（一）曲式结构 1.段落划分
在《庆丰年》中，作者根据《小溪流水》曲调将《庆丰年》的开头四节作以变化，随之引出《庆丰年》的音乐主题。具体可参照下面的谱例。
谱例1 《小溪流水》曲调
谱例2 《庆丰年》曲调
第一乐段共有48小节，随后便是乐曲的第二乐段。在这一乐段中，旋律悠扬，兼具创新与传统的合一。通过揉、按、颤、滑等传统技法的演奏，左手在音柱的左侧无音区处便可自然弹奏出审美意蕴来。表现最突出的是在第72节上，运用了密摇，这是古筝技法的传统演奏手法，从而使该乐曲更富有韵味。当第二乐段的乐曲转入到时候，便又实现了乐曲的徽调式的转变，明朗欢快的美感伴随着柔和优美的弹奏，使得转调过程的实现也更为轻松。
当曲调进入第103小节后，开始了乐曲的第三乐段。轻快欢唱弹奏的技巧，着重反映出该乐曲的中心思想，将农民的辛勤劳动、喜获丰收、欢庆丰年的欢快情境跃然纸上。
在这一乐段中，在深得传统弹奏精华的基础之上，还运用了钢琴的和弦、竖琴的琶音、琵琶扫弦等专业手法，通过不同乐器的结合使用，突出了该乐曲的变化和形象化，展现了古筝乐曲的艺术魅力。第三乐段第103小节～208小节时该乐曲的关键点，见谱例4。
谱例3 《庆丰年》第三乐段样例
2.音色组成
《庆丰年》的音色在艺术上具有独一无二的成就与特征，特别是其中两种音色的变换，也基本容纳了古筝曲技巧的乐曲音色之精华。
首先体现在基本音色上，基本音色也被称为乐曲的“底色”，是突出演奏者基本功的一种表现。古筝属于弹拨类乐器，基本音色的体现在于触弦之上，使得乐曲的声音能够实现并产生更加清晰、圆润、结实、有弹性的效果。在《庆丰年》中开篇大量运用了基本音色，又如在乐曲的第一乐段的第二小节中，有经验的作者往往借助大撮指法的功能和力量，以手腕为运动轴心，弹后立即恢复到自然状态，然后协调其他对抗，这样演奏会显得格外轻松，并且音色也十分浑厚、有分量。另外，在《庆丰年》的第三段中，其中在第一乐段第一小节中，通常使用左手手指压住琴码，将声音变得闷沉，为求表现出敲鼓的声音，展现人们丰收时敲锣打鼓的欢庆场景。
这两种古筝的音色变化多出现与古筝乐曲的创作中，既丰富了古筝的音色变化，又拓宽了古筝的表现能力。在演奏中，还需要针对音色方面多做揣摩，掌握好演奏尺度，塑造出灵活、生动的音乐形象。 （二）旋律特点
《庆丰年》能够被选入《中国古筝名曲荟萃》、《中国古筝考级教程》、《古筝教学法》等诸多优秀古筝教学书籍中，成为古筝教学曲目，其关键一点就是拥有独特的旋律特点，作为讲求韵律之美的古筝曲，节拍的控制固然是《庆丰年》乐曲中的旋律特点，这两种特点形成了《庆丰年》独特的风格以及经久不衰的欣赏价值。
1.和声特点
《庆丰年》以《小溪流水》的旋律为创作基础，曲调中融入了民间锣鼓喧闹的节奏，在原曲调的基础上增加了创作素材，丰富了乐曲的内容。在古筝的弹奏技巧上，作者十分大胆，运用了很多古筝技法中不会运用的弹奏技巧。其中赵玉斋使左手与右手一样在琴码的右侧进行复杂的弹奏，出现了和声效果。并且在之后的弹奏中，随着曲调高潮的引出，运用了左手大抓、左手套抓、双手交替套抓、左手刮奏、和声刮等技巧，增强了乐曲的表现力，也为以后的筝曲创作奠定了基础。
其实，《庆丰年》在当时也出现了诸多争议，认为其创新之中忽视了传统音乐运用，特别是和声的运用，左右手分工的弹奏扩大了和声的作用性，不少学者认为左手负责颤按推揉，右手负责勾抹劈托，二者作用分明，不能改变。所以，在很长一段时间里，古筝乐曲一直得不到充分的发展，其强大的和声功能一直没有得到应用[1]。《庆丰年》的出现，使古筝成为了一种和声乐器。在此看来，其中运用的和声技巧并非困难，弹奏十分简单，但是其和声效果却接近完美。特别是重音弹奏的地方，第八小节中最后一个重音，此重音属于和弦音，需要抓弦运用，并且抓弦的三根手指必须力度一致，形成完美的和声效果，并在和声的基础上，演奏出重音。
2.节拍控制
全曲始终传递出一种欢快、喜庆的节奏，在曲式创作上，分为了引子、尾声和三个乐段组成。在每一乐段中都需要注意节拍的控制。在开始时，引子打破了传统的乐曲演奏技法，节拍强弱对比、又慢到快。这段节拍的控制全面的设置了一个左手和弦琶音，也是由这个琶音引出了正板旋律。这种创新在古筝界还是第一次。引子的第二乐段运用了双手和弦与滑音揉弦相互交替的运用，用来控制引子的节拍变化。第二阶段为慢板，侧重于音乐的乐思，为了表现及引发农民丰收喜悦的兴许。再此段中，节奏的变化中运用了七声音阶，这使整体的节奏演变出了更丰富的层次感，为乐曲的高潮部分做好了铺垫。第三阶段为急板，在此期间，“老八板”的音调再次出现，本段的节奏控制主要强调快慢交替。左手快速扫弦，右手加重琶音，表现的锣鼓声惟妙惟肖。在结尾支出，双手弹奏，并用和音，节奏控制有急有缓，将人们的喜悦情绪表现的十分充分[2]。