塞万提斯“现代小说之父” 《堂吉诃德》堂吉诃德是世界文学史上不朽的艺术典型。是一个十分生动又十分复杂的艺术形象。 其形象的复杂性在于他作为骑士之道的实践者行为的滑稽可笑和作为人文主义者精神的崇高伟大。 滑稽可笑与崇高伟大融会在堂吉诃德身上，使得这一形象既具有喜剧性色彩又具有悲剧的成分。
!!!1、喜剧色彩：脱离实际，耽于幻想和主观主义的骑士
A、梦幻中的时代与现实世界的错位。堂吉诃德把现实世界当作了消逝了的骑士时代。 B、堂吉诃德头脑中主观任意的幻想与企图实现幻想的方式的错位。 C、堂梦想中的贵族骑士地位与其现实中的破落绅士地位的错位。 D、年轻骁勇的游侠骑士形象与年老赢弱的乡绅形象的错位。
2、*悲剧英雄：学识渊博，富于理想，甘于献身的人文主义者
a只要不提骑士道，堂吉诃德的谈吐应答都十分高明，显示出渊博的学识，闪耀着人文主义思想的光辉。
b热爱自由“自由是天赐的无价之宝，??自由和体面一样，值得拿性命去拼。不得自由而受奴役是人生最苦的事。”
c他追求的理想社会是财产公有、公平分配、“不懂得什么叫做‘我的’，什么叫做‘你的’”的“黄金国土”。
d他反对封建的等级观念，认为人的贵贱高低不在于地位的血统，而在于品德。
e他支持追求爱情自由的男女，成全他们的婚姻。这些带有人文主义内涵的思想，反映了西班牙社会的进步要求。
在他的行侠冒险中，同样表现出为了理想甘于献身的精神。 在堂吉诃德的一系列行动中，作者反复突出他醉心铲除人间罪恶的特点，从而展示了他为了追求正义和理想而置自身安危于不顾，甚至不惜牺牲性命的高贵品质 。
堂吉诃德的目的是崇高的，但其实现理想的方式是可笑的，两者之间的矛盾，构成了他的悲剧性。
2、桑丘·潘沙 形象对比！
桑丘是一个朴实善良、机灵乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民，在陪伴堂吉诃德仗义行侠的日子里，他受主人美好理想的感染，心胸也逐渐开阔起来。 主仆二人的对比：外貌、坐骑、性格
在两人结伴冒险游历中，堂吉诃德怀有崇高的理想，但有时又是那么神志颠倒，而桑丘却讲求实际、甚至有点目光短浅。
对现代小说的贡献：
1）、塞万提斯对文学创作中的现实与虚构、创作与阅读之间的关系提出了迄当时为止的全新观念。
2）事物的不确定性也是《堂吉诃德》创作中的一个至关重要的因素。
莎士比亚 （1 《亨利六世》上、中、下三篇和《理查三世》 。《理查二世》、《亨利 四世》上、下篇和《亨利五世》《约翰王》、《亨利八世》 （2 《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志，具有强烈的幻想性和抒情性。 莎士比亚喜剧创作的高峰，是以三部“欢快喜剧”为标志的，即：《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》。“欢快喜剧”完满地体现了莎士比亚喜剧浪漫、抒情的风格。 《第十二夜》是莎士比亚喜剧的杰出代表。既有抒情喜剧的典雅优美、风趣诙谐，又有通俗喜剧的粗俗滑稽、嬉笑打闹。 （3 “四大悲剧” ：《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》和《麦克白》 《奥瑟罗》：“轻信”的悲剧。李尔王：“选择”的悲剧。《麦克白》 ：“野心”的悲剧 （4 “问题剧”的特色，《终成眷属》：门第与爱情，《一报还一报》：强权与苛政《特洛伊罗斯与克瑞西达》：战争与奸淫。人们根据其气氛的阴暗和结尾的喜剧性，称之为“阴暗喜剧” （5 《泰尔亲王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》和《暴风雨》 共同特征：带有浪漫色彩的传奇故事；悲剧情节在其发展进程中突然转向喜剧的结局；带有空想性质的乐观精神和积极信念；宽恕与和解的主题表达等。
《哈姆莱特》！！性格发展，人文主义者的具体体现！！
哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象：
快乐的王子。在威登堡大学念书时，接受了人文主义思想的熏陶。那时，他把世界看成是光 彩夺目的美好天地，他认为，“负载万物的大地”，是“一座美好的框架”，“覆 盖众生的苍穹”，是“一顶壮丽的帐幕”，是“金黄色的火球点缀着的庄严的屋 宇”。 “人是一件多么了不得的杰作!多么高贵的理性!”
忧郁的王子 严酷的现实，已击碎了他昔日的梦幻；梦幻的破灭，意味着他的人文主义理想 和信念的破灭，他成了一个面对重重矛盾精神无所寄托的“流浪儿”。 延宕的王子 正是这种理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫（或延宕），这就是文学 史上所说的“延宕的王子
复仇的王子 哈姆莱特在复仇行动上的犹豫， ！！！《哈姆莱特》的艺术成就（简答或论述） 1、在人物塑造上 A、《哈姆莱特》着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。 内与外双重矛盾冲突：人与人的外在冲突以及人自身的理智、信念与情感、欲望之间的冲突 。 而人与人之间的外在冲突在根本上又起因于人的内在精神与心理因素的差异性，并且，外在冲突最终又是为展示心灵服务的，因此，莎翁的悲剧在人的内心世界的开掘上达到了空前的深度。
B、莎士比亚十分善于运用内心独白这一艺术手段 内心独白可以把隐藏在人物内心的思想、情感和欲望等多层次地展示出来。哈姆莱特的多次独白，就表达出他对社会与人生、生与死、爱与恨、理想与现实等方面的哲学探索，披露出他内心的矛盾、苦闷、困惑、迷惘和恐惧等多方面的心理内容，有效地刻画了人物性格，也推动了剧情的发展
C、用对比手法塑造人物
2、在情节结构上，《哈姆莱特》突出地表现出莎剧情节的生动性与丰富性的特色。 《哈姆莱特》一剧除哈姆莱特复仇的线索之外，还有雷欧提斯和挪威王子福丁布拉斯的复仇线索。 三条线索起到了互成对比、激化矛盾的作用，使戏剧场面不断转换，造成戏剧高潮，产生动人心弦的艺术效果，共同表现全剧的主题。 3、在创作方法上，《哈姆莱特》具有现实主义和浪漫主义两重性。 通过具体场景的描绘，勾画出了一个矛盾重重、浊流泛滥、内外交困、险象环生的国家现实，令人不由得不联想到作者所生活的现实状况。 通过想象而构成的一幕幕奇特怪异的场景，诸如夜半城楼鬼魂的显现，“戏中戏”的巧置机关，荒芜墓地中的戏谑与格斗等等，更是引人注目，动人心弦，充满浪漫诡谲的色调
4、在语言上的丰富、深刻。A、语言非常丰富，词汇量非常大。B、莎士比亚的语言非常深刻。C、莎士比亚风格多变，他能够根据不同人物的安排不同的语言风格，使不同的人特个性有在语言风格上迥然有别。D、莎士比亚经常能够变换语言的色彩，来适应他的舞台上的需要。有时甚至为了剧场效果，在悲剧中插入喜剧的因素。E、语言富于音乐性。 ！！《威尼斯商人》戏剧的主题是慷慨无私的友谊、真诚的爱情、仁爱同贪婪、嫉妒、仇恨、残酷之间的冲突。
一方面，作者又从人文主义观点谴责夏洛克对金钱的贪欲，贪欲使他丧失“人性”，使他变得嫉妒、阴险、残酷，贪欲超过了对女儿的爱。 但作为一个受侮辱的犹太人，作者又对他寄予莫大同情。作者站在新兴资产阶级立场赞美安东尼奥，把他写成一个高贵的“商人王子”、“最和善的人”，他关心朋友的幸福，保存了“古罗马人的荣誉”。鲍西娅是莎士比亚创造的理想化的女性形象。她淳朴，富于同情，有才智，自信，体现了莎士比亚理想中的资产阶级新女性。
（论述）！对哈姆莱特犹豫的阐释？
社会学：哈姆莱特在鬼魂那里得知了父王猝死的原因，接受了复仇的任务后，他迟迟不付诸行动，这是由于他所面对的社会邪恶势力过于强大，作为新兴资产阶级代表的哈姆莱特还不能胜任改造社会的历史重任，因而，他的复仇以及他的悲剧具有深刻的社会意义。
哲学： 犹豫不只是因为找不到复仇的方法，而是因为他所进行的关于人类生命本体的哲学探讨，涉及到了人的生存、死亡与灵魂等形而上的问题。 迷惘、焦虑、惶惶不安的情绪和心态，笼罩在哈姆莱特复仇的过程中，也就有了他行动上的犹豫，使他成了“思想的巨人”，“行动的矮子”
心理学 弗洛依德与心理分析学派将哈姆莱特诊断为患有抑郁狂型癔病伴以丧志症（不能行使意志、不能作出决断的心理病症！~~~~(>_<)~~~~ 哈哈）的精神神经症患者。 每个男子都在潜意识中有恋母弑父的念头，哈姆莱特一方面要报叔父杀父之仇，另一方面又感到克劳狄斯的所作所为正是他潜意识中的愿望，因而内心矛盾，迟迟不能下手。 宗教学 情节冲突原型：善与恶的冲突。《圣经》原型表现在人的内心世界方面德尔“心灵选择”。“性格弱点导致悲剧”
古典主义文学古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。它形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。 ！！！古典主义文学的主要特征
1、拥护王权，歌颂开明君主，宣扬公民义务
2、注重理性 笛卡尔的唯理主义为古典主义文学提供了哲学基础。注重正常情理、作家要正常地理解世界，并且用明确的方式加以表现。布瓦洛把理性看为创作与评论的最高标准 3、模仿古代，师法古人，重视格律 ！！“三一律”：“舞台表演自始至终只能有一个情节，要在一个地点和一天内完成”。(布瓦洛) 是指时间、地点和情节三者的单一：一出戏只演一件事（情节单线索）剧情必须发生在同一地点，一昼夜之内。
弗朗索瓦·德·马莱布：古典主义文学的开创者 《劝慰杜佩里埃先生》 高乃依 ： 古典主义悲剧的创始人 《熙德》：古典主义第一部典范作品和奠基作 让·拉辛 ： 《安德洛玛克》《费得尔》谴责那些情欲横流、丧失理性的人。 让·德·拉封丹 ：《寓言诗》 将寓言创作提高到前所未有的高度 约翰·德莱顿 ：英国古典主义的倡导者和实践者《论戏剧体诗》 ！！巴洛克文学
巴洛克文学起源于意大利和西班牙，兴盛于法国。在文学上，巴洛克文学表现了一种病态的人生哲学以及悲观主义的情绪。它惯用的主题是宗教的狂热、人类在上帝面前的无能为力和顶礼膜拜。在艺术上，采用极端混乱、支离破碎的形式，表现夸张的忧郁；又用雕饰的辞藻、谜语似的比喻来玩弄风雅。
清教徒文学 清教徒是指要求清除英国国教中天主教残余的改革派。 约翰·班扬 约翰·弥尔顿 3部长诗： 《失！乐！园！》 、《复乐园》、《力士参孙》
失乐园
主要内容：取材于《圣经》，亚当与夏娃失去乐园的故事与撒旦反叛上帝的故事。
思想主题：诗人通过古老的题材，表现了对英国革命的反思，流露出诗人对于革命失败的悲愤情绪以及他对革命再起的期望。撒旦的形象体现了革命者对于复辟王朝的蔑视和他们对于革命必胜的坚定信念。 ！！！艺术风格：1、雄浑宏伟的风格：全诗结构宏伟；作品中还充满了宏伟的图景；文字在朴素庄严之中体现出了宏大壮丽的美。2、巧妙隐蔽的讽喻。他在极端恶劣的政治环境下，在敌人的严密监视下，竟能把自己满腔的革命热诚，在诗中向英国人民诉说，吟成这部“大胆冒险的歌，这不能不说是诗人表现艺术的巧妙 。
《复乐园》取材于《新约·路加福音》 表现耶稣如何拒绝撒旦的各种诱惑 。表现出弥尔顿虔诚的信仰、坚定的意志和敢于作英勇牺牲的精神。
力士参孙》取材于《旧约·士师记》剧中在来人报告参孙的悲壮结局之前，所有的对话都是心理分析，是参孙心理所经历的整个过程。
莫里哀
第一阶段在外省。 第二阶段《可笑的女才子》《太太学堂》 第三阶段：成熟期。《伪君子》 、《堂璜》 、《恨世者》 、《吝啬鬼》（也译《悭吝人》） 《堂璜》 揭露了贵族的腐朽堕落、横行霸道 第四阶段：为宫廷的喜庆活动写剧《贵人迷》《司卡班的诡计》《女博士》 《没病找病》
《吝啬鬼》：
成功地刻画了资产者贪婪吝啬、嗜钱如命的丑恶本质
主人公阿尔巴贡具有资本主义发展初期资产者的敛钱方式和活动特点，是欧洲文学史上著名的吝啬鬼形象，他的名字已经成为吝啬鬼的代名词。
阿巴贡的形象：1、生财之道：贪婪狡猾的高利贷2、守财之法：吝啬、苛刻3、人格畸变 ！！欧洲文学四大吝啬鬼
莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克， 莫里哀喜剧《悭吝人》里的阿巴贡，
巴尔扎克小说《欧也妮?葛朗台》中的葛朗台， 果戈里小说《死魂灵》里的泼留希金，。
《伪君子》
！答丢夫形象分析：
答丢夫集中和突出的性格是“伪善”，该剧情节就是撕开他的伪装、暴露出其真面目的过程。 1、伪装清心寡欲，虔诚苦修，实质上是贪吃贪喝的饕餮之徒。2、伪装无心财物，实际上觊觎奥尔恭的全部财产。3、伪装道貌岸然，骨子里是色胆包天，寡廉鲜耻。4、伪装仁慈善良，宽容忍让，实质上是狡猾贪婪，心毒手狠，恩将仇报。5、伪装虔诚信士，信仰宗教，实际上上帝只是他手中谋财纵欲的工具。 答丢夫形象的意义：概括了当时宗教界和贵族的伪善实质；答丢夫也成了超越国界和时间的伪君子的代名词。 ！！《伪君子》的艺术特色： 1独特的艺术结构“间接描绘”：尽量强化关于答丢夫的悬念，用两幕的戏去铺排，第三幕第二场这个中心人物才上场。取得强烈的艺术效果。 2通过夸张和对比造成强烈讽刺：答丢夫内外对比，答丢夫之伪与奥尔贡对他的痴迷的对照。 3符合“三一律”，情节单纯、紧凑、集中。
4喜剧语言生动、活泼，符合人物身份、性格 。桃丽娜的语言犀利、明晰、朴素、生动，处处显示出她爽朗的性格和来自民间的智慧。答丢夫的语言则是矫揉造作、竭尽堆堆砌词藻之能事，他长篇大论地玩弄教义，为自己的卑劣行为进行诡辩。
5、喜剧手法异常丰富。莫里哀在喜剧中插入了悲剧的因素。 还吸收了民间戏剧和各种喜剧的艺术手法，增加了剧本的喜剧效果。