4、曹操散文的特点是 （A、C、D、E、 ）
A．风格清峻 B．渐求骈俪 C、力倡通脱
D．多政治性应用性很强的令、表 E．善于破除公文的虚语旧格 5、李煜词的内容有（ A、C、D、E、 ）
A．反映宫廷享乐生活 B．描写山水自然风貌 C、叙写离愁别绪 D．抒发亡国悲痛 E．抒发对人生短暂的感叹
6、魏晋南北朝志怪小说艺术形式的特点（ A、B、C、D、E、 ） A、粗陈小说梗概。 B、已注意到了细节描绘与人物性格的刻划。 C、许多故事情节曲折。 D、结构完整， E、虚构性很强。 7、晚唐小品文的代表作家（ A、B、C、 ）
A．皮日休 B、罗隐 C．陆龟蒙 D．温庭筠 E．聂夷中 8、下列词人属于花间词派的有（ B、C、D、E、 ）
A．冯延巳 B．温庭筠 C．牛希济 D．韦庄 E．欧阳炯 9、两晋赋家在形式技巧方面的努力主要表现在（ B、C、E ） A、比兴手法 B、用事(用典) C、辞藻 D、对仗 E、音律
10、魏晋南北朝志怪小说艺术形式的特点（ A、B、C、D、E、 ） A、粗陈小说梗概。 B、结构完整， C、已注意到了细节描绘与人物性格的刻划。 D、许多故事情节曲折。 E、虚构性很强。
三、名词解释 1、玄言诗
玄言是东晋的诗歌流派。其特点是玄理入诗，以诗为老庄哲学的说教和注解，理过其辞，淡乎寡味，严重脱离社会生活。代表作家有孙绰、许询、庚亮、桓温等； 2、新乐府运动
新乐府运动是中唐出现的一次文学运动。新乐府运动以杜甫为发蒙，元结、顾况为先驱，张籍、王建、李绅为开始，到元、白形成高潮。新乐府运动以新题乐府写时事，继承了汉乐府反映现实的精神，力求诗歌与现实取得紧密联系，以使诗歌发挥社会作用，因此，新乐府诗
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歌具有讽喻性和通俗性的显著他特点。 3、建安风骨
建安风骨是指东汉末建安年间的一种诗风。代表作家：三曹、建安七子、蔡琰等。他们的作品反映了动乱的年代和民生的疾苦，抒发建功立业的理想，表现人生短暂的哀叹和苦闷彷徨的情绪。格调慷慨悲凉、文气刚健遒劲。后人遂称这种文学为建安风骨。
4、古文运动
古文运动是指中唐韩愈、柳宗元倡导的一次文学革新运动，其矛头是革除骈文。它以儒学复兴为号召，通过对文体、文风以及文学语言的革新，以刚健质朴的散文取代绮丽柔靡的骈文，从而达到张扬儒术的目的。其基本理论有：文道合一，以道为主；文以载道，反映现实；加强修养，为文养气；不平则鸣，抒写真情；反对因袭，强调创新；语言上，务去陈言，文从字顺。古文运动开创了散文创作和发展的新时代，新传统。
四、简答题
1、王维山水田园诗的艺术特色。
（1）“诗中有画，画中有诗”，以画法入诗，善于创造清新秀丽的意境。
（2）长于描写，既能大处落笔，概括描写维奇壮阔的景象，又能细处着墨，刻画物态。 （3）构思精巧，善于捕捉富于生活情趣意象；善于在动态中捕捉自然景物的光和色，在诗里表现的浓郁的生活气息和丰富的色彩层次感。 （4）以禅入诗，饶有禅意和禅趣。
2、陶渊明诗歌的艺术特色。
一、平淡中见警策，朴素中见绮丽。陶诗的艺术风格以平淡自然著称，给人以亲切自然的感受。陶诗所描写的对象，往往是最平常的事物，然而一经诗人笔触，却能见其神韵，现出警策。诗人用质朴的语言抒情状物，用字不追求新奇和藻饰，只是白描，朴朴素素，明白如话，然而，朴素之中可见绮丽。
二、情、景、理的和谐交融。陶诗描写景物并不追求物象的形似，叙事也不追求情节的曲折，而是透过人人可见之物，普普通通之事，表达高于世人之情，写出人所未能悟出之理。陶诗重在写心，写那种与景物融而为一的、对人生了悟明彻的心境。陶诗发乎事，源乎景，缘乎情，而以理为统摄，将诗人的感受、自然的景物、人生的哲理结合在一起，构成完整的意境。
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3、陈子昂的诗歌主张。
①反对没有风骨，没有兴寄的齐梁诗风；
②要复归风雅比兴，追求有悲凉慷慨之气的建安风骨。
③提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想。 ④要求将壮大昂扬的情思和词采声律结合起来，创造健康而魂丽的文学。 4、李商隐诗的艺术风格。
李商隐的诗形成了深情绵邈、绮丽精工的独特的艺术风格。 1、工于比兴，情致缠绵。 2、巧于用典，意蕴含蓄朦胧。 3、语言清丽，尤擅七律。
4、缺点：且喜用生僻典故，造成诗意晦涩，诗情多缠绵靡弱，语言多绮丽华艳，少质朴清新，也给后来诗歌以不好影响。 5、李贺诗的艺术特色
李贺诗全力开掘和虚幻意象的巧妙营造，形成了凄艳诡激的诗风。 （1）意象虚幻荒诞。
（2）诗歌意象的跳跃，结构不拘常法。 （3）奇巧的修辞手法和奇峭的诗歌语言。
（4）李诗缺点：内容过于狭窄，情绪过于低沉，一意追求怪异，难免走向神秘晦涩和阴森恐怖。
6、曹植的诗歌为什么受到后人推崇？ 一是由于文学富艳。
二是因为他对五言诗的发展有重大影响。 三是他不幸的身世引起后世文人的认同。
五、论述题
1、韩、柳在散体文创作上的开拓，主要表现在哪两个方面？
其一，在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范。韩、柳在文学观念上否定了六朝的“文笔”之分，把散文引入了杂文学的发展路途；但在创作实践中却颇为重视辞采、语言和技巧，突破了一切文体的界限和陈规旧制，把大部分应用文写成了艺术性很强的文学散文。
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其二，韩、柳将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。读韩、柳的散文，会感到一股股迎面扑来的情感浪潮，会感到令人心悸魄动的鲜活灵魂和生命力。韩文如长江大河，澎湃流转，作者横绝奔放的气魄，借其滔滔雄辩而溢诸行墨之间。与韩文相比，柳文则如崇山峻岭，简古峭拔，立意精警。唐代散文到了韩、柳这里，可以说竖起了一道明确的界碑：此前，文多平庸、苍白，较少感染力；至韩、柳而面目为之一变，于浑厚坚实中寓有一气贯注的精神气脉和情感力量，展现出异常鲜明的个性特征。
2、论述李白诗歌的艺术个性。 李白诗歌的艺术个性表现在四个方面：
一、强烈的主观色彩。这种强烈的主观色彩，在具体诗歌中表现为：
1、重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体事件做细致描述。李白做诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。如《上李邕》、《江上吟》等。
2．洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又暴发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛若天际的狂飚和喷溢的火山。如《鸣皋歌送岑征君》、《答王十二寒夜独酌有怀》等。 二、发想无端，奇之又奇的想象
与喷发式的感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇。他的奇特想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。
三、与作诗的气魄宏大和想象力的丰富相关联，李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象与清新明丽的优美意象。
李白对体积巨大的壮观事物尤为倾心，大鹏、巨鱼，长鲸、大江、大河、沧海、雪山等，都是他喜欢吟咏的对象，并竟它们置于异常广阔的空间背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象。如《将进酒》、《赠裴十四》、《渡荆门送别》等。
李白诗里也不乏清新明丽的优美意象。清溪、明月白鹭、竹色、白露等明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。李白是个豪放之人，但其情感并非没有细腻之处。因此，其诗中也不乏清新明丽的优美意象。
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3、论述杜甫律诗的艺术成就 杜甫律诗的艺术成就有四：
（一）为律诗注入深刻的政治内涵拓宽了律诗的表现范围。
以往的律诗多为应酬、咏怀、羁旅、宴游以及描画山水之作，而杜甫不光写以上题材，还反映时事政治，为律诗尤其是七律注入丰富深刻的政治内涵。杜甫写时事的律诗，较少叙述而较多抒情与议论。如《秋笛》、《即事》（“闻道花门破”）、《王命》、《征夫》等。 （二）以组诗写律诗增强了律诗的表现力。
杜甫独创了以律诗写组诗的方法来表现复杂时事方法。以律诗写时事，字数格律均受限制，而杜甫却能应用自如。如五律组游《春州杂诗二十首》七律组诗《咏怀古迹五首》、《登高》、《诸将五首》、《闻官军收河南河北》 《秋兴八首》等等。 （三）创新了律诗的表达技巧
杜甫的律诗在表达上用叙事手法写时事，在叙事中融入强烈的抒情，纵横恣肆，极尽变化之能事。既浑融流转，无迹可寻，又出神入化，严密工整。合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹，使律诗的表达达到浑融的境界。如《闻官军收河南河北》、《江村》、《春夜喜雨》等。
（四）炼字炼句提高了律诗语言表达的神情韵味
杜甫律诗的又一成就，在于他炼字炼句上的成功。使律诗语言富有神情韵味。精于用字，刻划细微，而以律诗的表现最为精彩。达到了“语不惊人死不休”的效果。他善于用动词使诗句活起来，用副词使诗疏畅而富于转折，他还善于用颜色字以强化某种情感色彩，用叠字以创造氛围，用双声叠韵以使诗的声调更加和谐悦耳，用俗字口语使诗读来更加亲切。炼字是他的自觉追求。
4、比较陶（渊明）诗与谢（灵运）诗的差异。
清人沈德潜曾将陶诗与谢诗作过比较：“陶诗合下自然，不可及处，在真在厚。谢诗经营而反于自然，不可及处，在新在俊。陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”陶渊明是魏晋古朴诗歌的集大成者，谢灵运却是另辟蹊径，开创了南朝的一代新风。
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