目录
一、荷马史诗《伊里亚特》 ........................................................................................................... 2 二、索福克勒斯 ............................................................................................................................... 2 三、但丁《神曲?地狱篇》 ............................................................................................................. 2 四、薄伽丘《十日谈》（14世纪） ................................................................................................ 3 五、莎士比亚《哈姆雷特》（17世纪） ........................................................................................ 4 六、塞万提斯《堂?吉诃德》（十七世纪） ................................................................................... 5 七、莫里哀《达尔杜弗》 ............................................................................................................... 5 八、歌德《浮士德》（18－19世纪） ............................................................................................ 6 九、华兹华斯《咏水仙》（18－19世纪） .................................................................................... 8 十、拜伦《恰尔德?哈洛尔德游记》（十九世纪） ..................................................................... 10 十一、维克多?雨果《希腊孩子》《四日晚上的回忆》（十九世纪） ....................................... 11 十二、普希金《咏大海》（十九世纪） ....................................................................................... 13 十三、惠特曼《斧头之歌》 ......................................................................................................... 15 十四、司汤达《红与黑》 ............................................................................................................. 15 十五、巴尔扎克《高老头》（十九世纪） ................................................................................... 16 十六、《双城记》查尔斯?狄更斯 ................................................................................................. 17 十七、果戈里《死魂灵》（19世纪） .......................................................................................... 19 十八、鲍迪埃《国际歌》（19世纪）（垃圾课） ........................................................................ 20 十九、马克?吐温《败坏了赫德莱堡的人》（19世纪） ............................................................ 21 二十一、莫泊桑《羊脂球》 ......................................................................................................... 22 二十二、易卜生《玩偶之家》 ..................................................................................................... 22 二十三、列夫 托尔斯泰《复活》 ............................................................................................... 23 二十五、高尔基《春天的旋律》、《海燕之歌》 ......................................................................... 24 二十六、肖洛霍夫《一个人的遭遇》 ......................................................................................... 25 二十八、伍尔芙《墙上的斑点》（20世纪） .............................................................................. 26 二十九、卡夫卡《变形记》 ......................................................................................................... 27 三十、海明威《老人与海》 ......................................................................................................... 29 三十一、让?保尔?萨特《墙》（20世纪） .................................................................................. 30 三十二、加西亚?马尔克斯《一个长翅膀的老头》（20世纪） ................................................ 31 三十三《圣经?旧约》 ................................................................................................................... 32 三十四、迦梨陀娑《沙恭达罗》（4—5世纪） .......................................................................... 33 三十五课 山上忆良《贫穷问答歌》（7－8世纪） .................................................................. 33 三十六、紫式部《源式物语》（10－11世纪） .......................................................................... 34 三十七、萨迪《蔷薇园》（13世纪） .......................................................................................... 35 三十八、《一千零一夜》 ............................................................................................................... 35 三十九、泰戈尔《两亩地》、《吉檀迦利》（1912年）（二十世纪） ........................................ 36 四十、纪伯伦《先知》 ................................................................................................................. 37 四十二、川端康成《伊豆的舞女 》 ........................................................................................... 37
一、荷马史诗《伊里亚特》
（公元前九世纪行吟诗人，成文于－6世纪，记载－12世纪的事，－3世纪定稿） 1、史诗分为《伊里亚特》《奥德塞》两部分
2、两个主要英雄人物：阿基琉斯（英俊骁勇，感情强烈、但过于自尊，盛怒之下不免残忍）赫克托尔（遇事冷静，比较内向，性格稳重，有人情味） 3、人神双线推进，多用善用比喻
二、索福克勒斯
《俄狄浦斯王》（公元前5世纪）
1、俄狄蒲斯形象分析：正直、诚实，为了躲避杀父娶母的厄运而四走奔走，力图自己掌握自己的命运，说明其有独立意志和坚强毅力，遵循高尚的道德准则，敢于反抗神喻 2、作者的命运观：肯定独立意志和高尚品质，但命运使一个优秀人物成为罪人，命运的正义性和合理性就值得怀疑。但作者没有否定命运，主人公也未能逃出命运的劫数，存在历史局限性。
3、结构和艺术手法：歌队的穿插；临近高潮落笔的“回顾式”结构；不断“发现”“突变”推动剧情。
4、130个剧本，7个流传至今。
三、但丁《神曲?地狱篇》
（13－14世纪）
1、恩格斯对但丁的评价：中世纪的最后一位诗人，同时也是新时代的最初一位诗人 2、神曲的三部分篇名：《地狱篇》《炼狱篇》《天堂篇》。拦路的三头野兽：豹、狮、虎。 3、两个形象：维吉尔――理性的指引，经过各种苦难的考验，涤除各种罪恶，在道德上得到净化；贝雅特里奇――信仰的引导，走出迷惘，到达理想的境界。
4、神曲的两重性：虚构的情节与场景源自中世纪宗教思想。运用宗教文学中常用梦幻故事的写法，以前隐喻、象征等手法，具有一部宗教文学作品的特征；素材取自现实生活，
从现实出发评价人物、表示态度，富有现实感，使虚幻的的地狱具有可感性。塑造出有立体感的人物，主观抒情色彩强烈。用意大利文写成；兼有中世纪文学的一般特征，也表现出新文学的特征。 5、象征意像：
黑暗的森林---意大利现实
三头猛兽---阻碍人类达到光明世界的邪恶力量 但丁在森林中迷路---人类的迷惘 但丁游历---追随理性与信仰 6、第五歌、第十九歌的内容：
第五歌：地狱第二圈。凡生前淫荡的亡魂之所在。弗兰采斯加与保禄的故事。 第十九歌：第八圈第三层。惩罚神职人员。教皇尼古拉三世，菩尼腓斯八世。 7、神曲表现手法：
A、既有中世纪文学的一般特征，又具有新文学特征。（梦幻故事，但取材于现实，从现实出发来评价人物）
B、善于运用丰富的想象和大量取自现实的比喻。
C、注意用人物自己的语言来叙述人物特定的处境和特定的心情。
D、不是纯客观描写，爱憎分明、感情充沛、直抒胸臆，有鲜明的抒情性。
四、薄伽丘《十日谈》（14世纪）
1、作者乔万尼?薄伽丘是意大利人文主义文学的先驱。早年致力于《神曲》研究。是欧洲最早掌握古希腊文的学者。
2、人文主义：反对以神为中心的宗教思想，提倡以人为中心，针锋相对地肯定人，赞美人；人文主义反对教会的禁欲主义和出世思想，认为人有享受爱情和财富的权利，幸福不在来世而在人间，人可以依靠自己的才智和力量去争取个性的解放和现世的幸福。人文主义的反封建反教会精神反映了新兴资产阶级的要求。
3、十日谈以一个故事开端，引出100个故事，套装在一个共同的背景故事之中，期间用文字串联。这种结构方式被称为“框式结构” 4、十日谈是欧洲第一部现实主义文学。
5、绮斯梦达形象：性格刚强，思想开明，眼光敏锐，能言善辩，行动果敢。积极争取自己的幸福，私情暴露后，不否认，不求饶，理直气壮地为自己辩护。勇敢地面对父亲的狠毒行为，殉情而死。体现了新时代新女性的面貌。
6、形象刻画的三步骤：1、私恋2、辩辞3、殉情。从行动到思想，再到行动，逐步升级地刻画形象。
五、莎士比亚《哈姆雷特》（17世纪）
1、莎士比亚是文艺复兴时期英国的戏剧家和诗人 2、莎翁作品： 历史剧：《亨利四世》
喜剧：《威尼斯商人》《第十二夜》
悲剧：《罗密欧与朱丽叶》《奥塞罗》《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》 3、主要人物：克劳狄斯、奥菲利娅
4、反映的16世纪末英国现实：动荡不安、危机四伏的国家；恶人当道、阴谋成风的朝庭；奸诈残暴、荒淫奢侈的统治者。――英国现实中存在的美好理想与丑恶现实之间的矛盾，号召人们为重整乾坤而斗争。
5、哈姆雷特形象分析：人文主义者。复杂的性格。有崇高的理想，和人类与世界新颖的看法。目光敏锐，思考深刻，又有高度的社会责任感。但过于内向，过于审慎，；加上势单力薄的处境，造成行动上的延宕。有行动的决心，而且不断督促自己，但最后只能与敌人同归于尽。
6、悲剧原因：哈姆雷特自身的心理弱点，也有罪恶势力过于强大的客观原因，是时代的悲剧，也是人文主义者的悲剧。
7、形象塑造手法：首先，塑造一个性格复杂的，发展变化的形象。其次，在发展中，内外双重矛盾过程中展示人物性格的复杂性和演变过程，用独白和旁白表现人物的思想矛盾，表现思考、认识与自责、怀疑。
8、克劳狄斯形象：封建主和暴君的残忍，阴谋家的野心和阴险，集封建统治者和资产阶级阴谋家于一身，代表文艺复兴新旧交替时期的所有罪恶。
9、哈姆雷特延宕的原因：首先，认为应该有正当的名分，必须让克的罪行得到证实并
当众暴露；其次，自己的行动能否起到惩罚罪恶，重整乾坤的目的。
六、塞万提斯《堂?吉诃德》（十七世纪）
1、作者系文艺复兴时期西班牙的最重要作家，主要作品：悲剧《努曼西亚》，长篇小说《堂吉诃德》短篇小说集《警世典范小说集》，人文主义与现实主义者。 2、主要人物：堂吉诃德（吉哈诺）桑丘?潘沙
3、作品反映的16－17世纪西班牙现实：涉及政权、经济、宗教、道德、风俗等方面，写出了封建政权、天主教会的黑暗和广大人民备受剥削压迫的现实，揭露了西放牙王国表面强大的背后，已开趋于衰落的本质。贯穿了理想与现实的冲突，美好理想遭到嘲弄和践踏的悲剧。
4、堂吉诃德形象：耽于幻想，脱离现实，但出于善良的动机，奉行一种崇高的原则（锄强扶弱，伸张正义），行为荒唐鲁莽但表现出为了维护真理奋不顾身的牺牲精神，是一个悲剧性与喜剧性结合的人物。
5、潘沙形象：普通农民，他的穷困反映了西班牙农民的现状。具有农民的智慧和求实的优点，也有目光短浅、狭隘的弱点。后期其懂得了堂吉诃德，逐渐接受了他无私无畏的品格。
6、两人对比：一个高瘦，一个矮胖；一个骑高马，一个骑矮驴；一个沉溺主观，耽于幻想，一个头脑清醒，讲求实际；一个行动鲁莽，奋不顾身，一个谨慎小心，胆小怕事； 7、艺术手法：
人物在不同场景中，用夸张、讽刺手法，在重复中加强喜剧效果； 着重写主观动机与客观后果的矛盾，在喜剧性情节中展现悲剧内涵； 大量使用对比手法。
七、莫里哀《达尔杜弗》
1、作者系十七世纪法国古典主义喜剧家。主要作品《太太学堂》《吝啬鬼》《贵人迷》《堂璜》《愤世嫉俗》 2、戏剧人物关系：