（2）天灾、抢救伤员等救灾现场的画面，如武警开赴第一现场等； （3）抢救现场财产和群众的画面，现场群众奔跑的画面等；
（4）这些画面串起来就构成了一个“灾难发生、救灾、灾情得到控制”的过
程。 会议新闻：
会场的外景（一般是全景）、会议代表入场的镜头、会议主席台的全景、会议标语、会议代表、发言者、与会者聆听会议镜头等。 体育新闻：
运动员夺冠的画面、夺冠后观众的反应、夺冠运动员自己和教练、队友的反应、竞争对手的反应。颁奖镜头等。
2.“声画合一”的声画组合方式与“同期声”的点睛效果 3.倒金字塔型的新闻叙事结构
“倒金字塔”是一种典型的新闻写作方法，这种方法强调要把最重要的新闻事实写在文章的前面，然后将各个事实按其重要程度一次写下去，而且一段只写一个事实以至最后全部陈述出事实，在整个写作过程中，记者并不发表议论。
补充：倒金字塔结构（大部分新闻报道都采用倒金字塔结构） 1.在此种结构中，新闻五要素中最重要的要素应置于导语中（这种结 构的岛屿一般应具备五个要素，即“5个w”）。紧随导语之后的内 容也很重要，导语应该激起读者兴趣：新闻报道的正文，或称中间 部分，应将读者的兴趣保持到最后。
2.局限性：程序固定、单一，如果掌握不好易写得呆板、生硬，与标 题、导语、主体重复，因而只适宜写时效性强、事件单一的新闻。 3.骨架形式： （1）导语；
（2）更多事实材料，对导语内容的拓展； （3）辅助性消息或背景，对重要的事实作补充；
（4）引语或次要的事实材料，对重要事实作进一步补充； （5）细节材料进行进一步补充。
4.组织倒金字塔式新闻报道应遵循的原则： （1）撰写简洁的导语
撰写一个不超过35个字的导语，概括新闻报道的要旨。
（2）提供背景
在第三段或另一个或几个较前段落中提供背景，为读者解释说明。 （3）按照重要性递减的顺序撰写新闻 （4）及早使用引语，并将引语分布在全文
使用直接引语的最佳时机是在向读者、观众、听众提供了新闻要旨背景信息后，在不同的直接引语中间插入补充性新闻和记者的转述将直接引语间隔开，要将引语分散在整篇新闻报道中，而不是堆砌在一起。 （5）使用过渡语 （6）不要社论化
记者是新闻的目击者，而不是评判者。 （7）避免生硬的“结果”
持续报道新闻一直到文章结束，这样有助于读者了解到虽然这篇作品已经结束了，但新闻事件和新闻报道尚未结束，结束一个新闻报道的有效方式是使用一个直接引语。
二．电视深度报道：
掌握电视深度报道的关键在于两点： 1.有能力构建不同事实间的因果联系； 2.掌握电视深度报道独特的叙事逻辑。
电视深度报道要以某个电视新闻事实为中心，一方面向前追溯，即揭示产生这一新闻事实的原因；另一方面要向后拓展，即对这一新闻事实所产生的后果进行追踪，这一路追踪可以是按线性进程发展的。
三．电视新闻评论：
从根本上看，电视新闻评论是要用电视的语言——声音和画面来针对某一新闻事实讲道理。
掌握电视新闻评论，关键在于以下方面： 1.说理形象的建构
（1） 主持人或评论嘉宾的直接说理（我国大量的电视新闻节目都是采用这种
讲道理的方法） （2） 画外音配典型画面 2.找寻一种理论框架
和所有评论一样，电视新闻评论也是由论点、论据和论理三个元素构成，只不
过用电视媒介来做评论有它自己的特色：
（1）论据可用流动画面的叙事来完成，画面的证实性有利于增加论据的可信度；
（2）论点由专家、主持人、画外配音等语言表述出来，这些人的视觉形象和语言形象更具权威性，将有助于观众对电视新闻评论观点的接受；
（3）论证的过程同样要讲究逻辑性和推理的合法性，这些都是由各种画面组接以及声画组接来完成的。
第八章 广播电视文艺节目
从节目形态方面来看，广播电视文艺节目大致能分为三大类： 1.演艺类的广播电视文艺节目
这类节目是将文艺演出搬进广播电波或电视银屏，并动用相应的广播电视传播技术对其进行重新编排和整合。代表节目类型有广播电视音乐节目、电视综艺晚会、电视真人秀节目等。 2.叙事类的广播电视文艺节目
这类节目是由广播电视的传播手段来叙述虚构的故事，典型的节目形态是广播剧、电视剧和广播电视文学节目。 3.谈话类的广播电视文艺节目
这类节目的主要构成是主持人和嘉宾之间的谈话，和新闻类谈话节目不一样的是，文艺类谈话节目的目标是为了给受众带来休闲和娱乐，因此谈话的内容以逗趣、开玩笑为主。
第一节 广播文艺节目
一．广播音乐节目：音乐与广播结合的形式 1.音乐和广播的结合：
首先是文本导入阐释，深化音乐作品的作用不断凸显，广播音乐就此逐渐成为以音乐为中心的相关信息的汇总；其次，一些较有思想的广播音乐节目主持人会在音乐传播的过程中加入自己的内容。 2.音乐产业与广播媒介发展的互动
唱片公司及时向广播电台介绍和推广自己新出版的音乐产品、包装推出的歌手等，电台由此获得丰富且源源不断的音乐节目资源。
广播是唱片产业最重要的广告媒体，离开了音乐广播，唱片公司的歌手和舞曲的推广都是无法进行的。
二．广播剧
1.中外广播剧的发展历程： （1）世界广播剧发展简史：
1924年1月，伦敦广播电台播出的广播剧《煤矿之中》是世界上第一部专门为广播电台创作的广播剧；
1938年10月30日晚8点，广播剧创造力自己的辉煌之作——《星际大战》； 在20世纪30—40年代，广播剧还是凭借这广播的黄金时代得到了飞速发展； 二战结束后，世界各国的广播剧都进入了一个崭新的蓬勃发展时期。 进入70年代以后，广播剧开始了自己更加细致和复杂的探索；
20世纪80年代，西方电视事业达到巅峰状态，电视剧的兴盛极大地冲击了广播剧的发展。
（2）广播剧的创作要旨：
a.广播剧是声音的叙事艺术，即创作者要调动语言、音乐、音响把一个故事描述完整，同时赋予其艺术的表现力和感染力。在这一过程中，语言的作用最为突出，它是推动剧情发展的核心元素。
b.广播剧的传播媒介是电磁波，它不受戏剧舞台的空间和时间限制，瞬息万里。
c.广播剧本质上是一种戏剧形态，它有人物、场景、动作、情节等戏剧要素。 d.声音是广播剧唯一的构成载体和表现媒介，它只诉诸人们的听觉，这一点也使广播剧区别于其他戏剧艺术种类。
e.广播剧通过声音激发听众的想象，使他们在情感或理智上产生共鸣，从而获得审美、愉悦或思想启迪。 2.广播剧的叙事：
（1）用语言结构叙事：广播剧中的语言包括两大类：一是阐释性的语言，二是对话性的语言。 a.阐释性的语言
在广播剧中使用第三者的叙事方式来展开故事情节，它尤其会使用在背景交代、
转场叙事、现场情境解说方面。 b.对话性的语言
对话性的语言是广播剧中的核心元素，同解说一样，人物对话也可以激发听者的想象，进入广播剧的叙事情境中，尤其是它能通过刺激想象某人物形象。
第二节 电视文艺节目 一．电视音乐节目
1.音乐电视：是将一首歌的演唱用电视的手段制作出来，使之有声有色策划能够为一种新的艺术整体。
2.音乐电视的创作：声画关系的把握
首先，看声画合一的音乐电视的组合和传播效果；其次，看声画对位的音乐电视是如何结构和创意的。 3.音乐栏目的策划和结构 二．电视综艺节目
1.综合性：拼贴和整合的艺术
（1）艺术类型的整合造就综艺节目的整体结构； （2）艺术元素的整合造就新的电视节目类型； （3）主旋律的确定和表达； （4）主持人。 三．电视游戏节目
1.电视游戏节目与电视综艺节目的不同：
（1）电视综艺节目的传播之旨在于为观众提供艺术审美，而游戏节目则是提供娱乐，着力处理各种“形式”或是“符号”的产物。
（2）电视综艺节目的演员表演要刻意和观众保持距离，所有的演出都强调一种艺术的品味。 2.基本框架：
（1）必须设置丰富多彩的游戏形式； （2）文艺表演的独特作用； （3）重视观众参与； （4）节目的博弈特点突出；
（5）节目主持人青春热情，活力四射。