１、和谐的节奏，传达出一定的情绪诗歌的音韵，可分“外在韵”和“内在韵”，外在韵是文字外部形态的韵律，如平仄压韵、节奏的整齐等，它直接作用于
【黑龙江史志２００８．２２】
论文
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人的感官，构成和谐有序的音韵美。内在韵则是一种情的旋律，它发自人的内心，是人们情感自然流淌所呈现的一种无形的韵律。正如艾青所说：“音乐必须和感情结合在一起，不同的情绪应有不同声调来表示，只有和情绪相结合的韵律，
流行歌词因谱曲的需要既要讲求外在韵，同才是活的韵律。”
时还要兼顾内在韵，优秀的歌词往往是内在韵与外在韵的和谐统一。叠字叠词手法则能够形成和谐的节奏，通过外在韵传达内在韵，表达一定的情感，传达相应的情绪。
（１）“小河弯弯向南流，流到湘江去看一看……月儿弯弯
回头望望，沦入海港，夜色深深灯闪亮……船儿弯弯入海港，
海茫茫……”《（东方之珠》）
（２）“遥远的夜空／有一个弯弯的月亮／弯弯的月亮下面／是那弯弯的小桥／小桥的旁边／有一条弯弯的小船／弯弯的小船悠悠／是那童年的阿娇……”（《弯弯的月亮》）
《东方之珠》通过“弯弯”“深深”、“望望”、“茫茫”等非常传神地突出作者对香港的热爱和眷恋。叠字叠词轻柔的节奏，传达出深深的思念也传达了淡淡的惆怅。《弯弯的月亮》，
“弯弯”“悠悠”等叠字叠词的运节奏语调流动飘逸，其中以
用，使音节和语义和谐，让人感觉如袅袅轻烟，如悠悠溪水荡漾着心中那股思乡的柔情，婉转流动的节奏，表现了现代文明与古老风情的交融与冲突以及由此产生的惆怅情怀。
２、突出强烈的思想感情，增强表达效果（１）“最近比较烦，比较烦，比较烦……车子太烂银行没
《（最近比较烦》）有存款，麻烦麻烦麻烦麻烦麻烦很麻烦……”
（２）“你总是如此如此如此的冷漠／我却是多么多么多么
《（我曾用心爱着你》）的寂寞……”
歌词中通过“比较烦“和“麻烦”的重叠，突出了老百姓“烦”的程度之深，鲜明的强调了主题。连续的“如此”与“多
明显不符合现代汉语语法的规范，然而在歌词中却是自么”
然贴切，不仅应合了旋律的起伏，而且反映出了主人公内心痛苦而无奈的情感。
３、协调音节，为音乐旋律留下舒展的空间这一类叠字叠词，多是衬词，如：
“跑马溜溜的山上／一朵溜溜云哟／端端照在康定溜（１）
溜城哟……”《（康定情歌》）
“溜溜的她哟／她哟我哟／心儿一个嘿嘿……”（《溜（２）
溜的她》）
（３）“春天里百花开，郎里格郎里格郎里格朗……”（《春天里》）
尽管例子中“溜溜的”在句子中没有真正的意义，去掉也不影响歌词的本来意思，然而加与不加却是大不一样，它们的存在并不是取决于句子的需要，而是取决于音节的协调，在于
“郎里格”则为音乐旋律留下舒展的空间。歌曲的和谐上口。
４、突现形象或者刻画事物特征，使之具体可感（１）“圆圆的圆圆的月亮的脸／扁扁的扁扁的岁月的书签
《（你／甜甜的甜甜的你的笑颜／是不是到了分手的时候……”（上接第５１页）上升到对人生的等级界定了。宗白华先生也
有对境界的论述，他根据人与世界接触关系层次的不同，把
伦理境界、政治境界、境界分为六个层次，分别是功利境界、［３］（Ｐ．６９－７０）
学术境界、艺术境界和宗教境界。在宗先生这里，境界没有高低上下之分，而只是指称不同的活动领域。
“境界”也可指艺术作品层次的高低。山东师范大学学者
艺术杨守森先生提出了艺术作品境界层次的观点。他认为，
作品的层级可根据艺术家个人修养的所达到的境界来划定为如下层次：自然境界、功利境界、道德境界、天地境界、宇宙
［４］（Ｐ．３１－３３）
境界等几个层次。那些名垂千古的作品便是具有高境界的作品。相反，那些具有较低境界的作品也便如昙花一现，是不能让人记住的。人们愿意看到的是艺术家知、情、意的全方位投入，是艺术家生命的质量。而境界的高低恰能代表艺术品在历史上的地位。
四、意象、意境、境界在道（气）的本体论上归于统一中国传统哲学“天人合一”的精神根深蒂固植于中国艺
看你看月亮的脸》
（２）“春夏秋冬／忙忙活活／急急匆匆／赶路搭车……”（《不能这样活》）
《你看你看月亮的脸》中，“圆圆的”、“扁扁的”、“甜甜的”形象地描述了事物的特征，使之清晰地呈现在欣赏者头脑中。《不能这样活》中的“忙忙活活”“急急匆匆”将人们忙碌和盲目的生活状态刻画得淋漓尽致。
５、增加古典韵致，更加耐人寻味（１）“绿草苍苍／白雾茫茫／有位佳人在水一方／绿草萋
（《在水一方》）萋／白雾迷离／有位佳人靠水而居……”
（２）“青青河边草／悠悠天不老／野火烧不尽／风雨吹不倒／青青河边草／绵绵到海角／海角路不尽／相思情未了……”（《青青河边草》）
在流行歌词中，我们会发现古典文学的元素，古典文学高雅、含蓄，意境深远。有些流行歌词则直接利用古典文学元素，或古典诗词直接入乐或者改编古诗词妙句或借鉴古诗词意境。这里两个例子都是琼瑶的作品，像这类词作者还有陈
冯晓泉、方文山等人。小奇、
《在水一方》这首词是从《诗经·秦风》中的《蒹葭》演化而
“苍苍”绿草，“茫茫”白雾，为歌词创造了深远的意来，其中
境，既有原诗的古典意趣，又同当代人的心灵沟通。
是一种“寻章摘句”式的流行歌词，即把不《青青河边草》
同诗中的佳句，按照一个主旨，连缀成一首新歌词，表达了“生死相随”的爱情观，其中“青青”“悠悠”“绵绵”把感情表达的肝肠寸断，又韵味不尽。
总之，歌词的终极目标是要谱曲歌唱的，它不是案头文学，而是一种时间艺术。诗意的模糊、暗示性过强等等，虽优雅但不适合时间艺术的歌词，因为这样歌唱时，既难以传达也难以把握，且不无矫情之嫌。就如金波所说：“歌词作者要有自身独特的写作方式，这就是从创作一首歌词开始，就习惯于在内心深处默默地歌唱着去构思、去提炼，以至于字斟句酌地去推敲语言。歌词创作是一种从始至终处于音乐感觉之中的思维活动。”所以一首好的歌词，不但要追求音乐性，
形象、空灵、飘逸和情趣。所还要进行锤炼，追求自身的精炼、