关于建筑的外语文章
筑学校，例如北京的清华大学、上海的同济大学，都在鼓励交流与对话。这其中不乏有既是实践者又是学者的教授，例如同济大学的常青教授，通过大学这个平台推广历史建筑保护这个重要概念、进行专题的研究和保护工作。另外，中国建筑师张永和和马清运分别担任了MIT建筑学系系主任和南加州建筑学院院长。 由一些著名建筑师领衔的主要的建筑设计院或一些特别的设计工作室，例如中国建筑设计研究院的崔恺，在发挥本土化天赋的同时，也与国外的设计师开展合作设计。中国的建筑出版业也在复杂的境遇中发展，宣传了当代杰出的国内外建筑设计作品，例如北京的《世界建筑》和上海的《时代建筑》。
其他相关学科的发展，包括工程技术、景观设计，也在丰富建筑的议题。土人景观——北京大学俞孔坚教授主持的工作室，在设计中将城市原先的工业基地与新的开放空间结合起来。新一代的城市规划师和政府官员，例如前青浦区区长，现嘉定区（上海的一座卫星城）区长孙继伟，在改变着整个中国的城市。
伴随着中国农村人口大量涌入城市，艺术界的蓬勃兴起极大地刺激了其与建筑的对话。因为经济发展偶尔放松禁锢，以及世界对于中国的广泛兴趣促进艺术的蓬勃发展。艺术家，例如艾未来，设计需要建造的装置作品和完整的建筑作品，他的工作模糊了建筑、艺术和社会评论的边界，也获得了建筑同行的积极回应。另一层面，艺术画廊寻求租金便宜、布局简单的改建厂房，这些厂房因拥有巨大、开放的空间及良好的采光而适于展示作品，也因此备受青睐。北京的大山子798艺术区和上海的莫干山路50号都是这种转换模式的成功案例。在哪里，似乎连尘埃都充满活力。
究竟是什么构成了中国的当代建筑？除了拥有1000名以上员工的大型专业设计院，中国当代很多建筑师独立的完成了设计实践，这也不断探索和丰富着对这一概念的理解。要准确概括这个群体的特征是非常困难的，然而他们都面临着共同的问题，例如如何在这个形式多元、价值多元的世界中保持真实性。
中国当代建筑也表现出用大胆的几何形态设计新建筑的特点。马岩松及其MAD事务所是中国为数不多的几个呼应西方计算机技术引领的生物形态建筑潮流的事务所之一。全球各地已十分重视可持续性问题，他们更关注传统的建筑技术与策略，例如日照方位、建筑体量、遮蔽、自然通风，而非主动的、复杂精辟的西方节能设计系统。很多新的项目引入景观设计。有例如都市实践，一个以深圳和北京为基础的设计公司，他们将山体围绕甚至是引入了建筑中，有时候屋顶也成为了另一种可居住的平台。
建筑材料（吴教授所谓之“法”），有时可以帮助定义特定时空的建筑，在这方面，石材是绝佳的例子。建筑师刘家琨广泛地应用石材，马清运也使用河床里光滑的卵石堆垒成墙壁。这种反复垒叠的过程创造了一种触觉感官的回应：触碰的欲望的产生。在这个石头墙围合的院落中，石墙既是自然的抽象，同时也使自然真实存在，将自然元素与人类的互动与艺术结合在一起。然而，中国的建筑师必须要时刻明白施工的变化，在有些工程中，精致的细部往往让位于整体，而细部的好坏也取决于业主的能力和预算以及施工人员的技术水平。
从西方的视角来看，中国建筑的真实性问题关乎建构和形式的解答，其中也包括建筑材料的选择。有些建筑师似乎与传统对话：王澍，他的建筑触碰了文化记忆的深处，他将釉面瓷片随机的嵌入石墙中，形成了烟棕色、青瓷色、浅蓝色不断变化的色彩。在杭州的中国美院象山校区，瓦片被收集并水平横向地排列在窗楣上，提供了遮阳的阴影，同时也在唤起过去的记忆。材料胜过了现实。 在街区尺度上，徐甜甜在北京宋庄艺术家村项目中为艺术家提供了更多的住