论《蝴蝶》与《墙上的斑点》的异同
意识流小说最先起源于西方，是指西方现代文学艺术中，特别是小说和电影中广为应用的写作技巧。是现代派小说的一个重要类型。意识流小说不是一个统一的文学流派，也没有公认的统一的定义。其特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。而《蝴蝶》和《墙上的斑点》在结构和特点上都带有鲜明的意识流色彩。
《蝴蝶》是王蒙发表于1980年的一部中篇小说，这部小说是王蒙具有“中国特色”的意识流代表性作品。这部小说的发表使王蒙在国内首开新时期国内意识流小说创作先河。弗吉尼亚·伍尔芙的作品《墙上的斑点》是其于1919年发表的第一篇意识流小说。同样作为意识流小说，这两部作品无疑都很出色，但是由于所处时代和地域的不同，这两部作品又有着各自的特色。
《蝴蝶》这部作品以主人公张思远告别自己劳动过的乡村开始。坐在巅簸的车里，意识迷离恍惚，过去的生活细雨烟云般地涌到张思远的意识屏幕上。他的思绪流动着跳跃着，忽而过去，忽而现在，忽而城市，忽而山村，忽而张副部长，忽而老张头。时而是一个钻山沟的八路军干部，时而是一个执掌重权的领导者，一会想到文革中自己被革命群众当做活靶子扭过来，按过去，一会又想到作为囚犯的自己在监狱里的孤独生活。这部小说以主人公张思远对于过去种种的回忆，对灵魂进行自省，进行自我关照。呈现出一种心理结构（描写）与情节结构（描写）相结合，并且心理结构（描写）大于情节结构（描写）的特点。 《墙上的斑点》一文突破传统小说的套路，没有情节，没有环境，也没有结局。主人公从墙上的那个斑点出发，产生出许多联想。每一段落的联想又都是以这个斑点作为支点而生发开去的。从支点出发，弹出思绪，再返回支点，再弹出思绪??如此循环往复，表现出了人物散漫无序的意识活动。
一、 两部作品的相同点
1. 人的意识活动占主导地位，以心理活动结构作品
意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中的过去、现在和将来拧在一起组成主观心理时间，随人物心理时间的变化结构作品。心理时间的叙述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。
《蝴蝶》一文中张思远的思想有很大的跳跃性。从汽车的座位想到以前的当官生活中的习惯，然后被一朵白色的小花打断，没有继续进行当官
生活的回忆，而是换了一个方向，想起了在山村的日子。不循轨迹，不受时空限制，不受情节制约，呈现一种自由的心理结构。在这里情节结构是受限于心理结构的，任何情节在遇到心理的突然转换时都要被迫戛然而止。另外，小说打破时空秩序，多时空交错。《蝴蝶》一共有13个小标题，可以说就是13段生活，它们以交错排列的面目出现在我们面前。完全不以事情发生的时间顺序，而仅仅是随着主人公的思绪跳跃着。
《墙上的斑点》一文更是完全以心理活动作为小说的主要线索，没有情节，没有环境，一切的一切都跟随者主人公的思绪，骑马跃上黑色岩壁的侧坡的红色骑士，一幅卷发上扑着白粉、脸上抹着脂粉、嘴唇像红石竹花的贵妇人肖像，遗失的物件甚至想到莎士比亚和古冢。这些在逻辑上完全没有实质关系的事物和事件随着主人公的联想而交织在一起。让我们看到心理活动就如同潮水一般随意，谁也不知道它会流到哪里去。
2. 意识流描写
意识流小说注重表现人物意识活动本身，作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非理性。描写层次分为意识层和潜意识层。描写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。
《蝴蝶》的主人公张思远30多年的升降沉浮，悲欢离合，心理变化，通过自由联想，内心分析，内心独白等形式表现出来。在对自己是张副部长、老张头还是张书记的自审中，更多表现出的是他对自己丢失灵魂的寻找，对自己与群众关系的反思。“现在又出现了一个张思远，一个弯腰缩脖、低头认罪、未老先衰、面目可憎的张思远，一个任凭别人辱骂、殴打、诬陷、折磨，却不能还手、不能畅快地呼吸的张思远，一个没有人同情、不能休息和回家(现在他多么想回家歇歇啊!)、不能理发和洗澡、不能穿料子服装、不能吸两毛钱以上一包的香烟的罪犯、贱民张思远，一个被党所抛弃，一个被人民所抛弃，一个被社会所抛弃的丧家之犬张思远。这是我吗?我是张思远吗?张思远是黑帮和\三反\分子吗?我在仅仅两个星期以前还主持着市委的工作吗?这个弯着的腰，是张思远书记--就是我的腰吗?这个灌满了稀浆糊的棉衣(红卫兵把大字报贴到了他的背上，顺手把一桶热浆糊顺着脖领子给他灌进去了)是穿在我身上吗?这个移动困难的，即使上厕所也有人监视的衰老的身躯，就是那个形象高大、动作有力、充满自信的张书记的身躯吗?这个像疟疾病人的呻吟一样发声的喉咙，就是那个清亮的、威风凛凛的书记的发声器官吗?”在这一连串的反问中、是张思远的内心独白，是他对自己的内心分析，是一种由高位掉落的心理变化的心理显现。
《墙上的斑点》中意识的流动也十分明显，没有情节，没有时间，有的只是主人公对墙上那个斑点所产生的一次次联想。在联想中思索生命，思考人生。主人公从对斑点是什么的第三次猜想中，看着斑点太大太圆，不像钉子，于是就想到了生命的神秘，人类的无知，想到了遗失的东西，想到了生活飞快的速度，想到了来世。
3.以心系人，以心系事
意识流小说以表现人物的心灵活动为主，化解人物心中郁积的种种情结，很少描写人物的体貌特征，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。在心灵宇宙范围内写成一曲曲心灵史诗。
《蝴蝶》中通篇没有看到对张思远的外貌描写，有的只是对他一次次心灵的冲击，一个个片段，一次次考验，在高管与劳动者身份的变换中，张思远反思自我对历史生活应负什么样的责任，反思自身在生活当中的位置和价值。
《墙上的斑点》中则对主人公的姓名、年龄甚至性别都没有作出交代。在这里斑点不仅只是一个斑点，它代表着一种存在物，“一种令人心满意足的现实感”，它能帮助你摆脱思想的痛苦。这正是对心灵的一次洗礼与净化。
二、 两部作品的不同点
1. 结构形式不同
《蝴蝶》是通过主人公的回忆，倒叙，顺叙，插叙相结合。是一张网状的结构。从坐上回城的车的时候起，张思远的思绪就飘回了过去。在对海云，美兰以及冬冬等人的回忆片段中又是按照一定的时间顺序发展的。在这些片段的叙述过程中又不时闪现车上所见到的情景，“一朵白花”、“一颗小树”都可以将张思远从回忆中唤回去进行下一段回忆。这些回忆互相交织，给我们展示了一个真实的人物形象。
《墙上的斑点》 以一个支点为轴心向四周辐射，是伍尔夫小说的独特结构形式。每一次主公人公思绪的飘出都是由墙上的斑点唤回的，再由墙上的斑点出去，每一次的思绪都毫不关联，各自为营，但又都是主人公的内心的真实写照。
2. 意识流“纯度”不同
王蒙的“意识流”完全不同于西方那种表现纯个人的、封闭性的“意识流”。他在描写人物的意识时往往是糅合了社会现实。王蒙曾经说过：“我们‘意识流’不是一种叫人们逃避现实走向内心的意识流，而是一种叫人们既面向客观世界也面向主观世界，既爱生活也爱人的心灵的健康而充实的自我感觉。”如《蝴蝶》中的张思远，他的意识的变化是通过对一只飞舞的蝴蝶来描写的，“也是一只蝴蝶，却不悠游。一个钻山沟的八路军干部。化成了一个赫赫权威的领导者，又化成了一个被革命群众扭过来、按过去的活靶子，又化成了一个孤独的囚犯。又化成了一只被遗忘的，寂寞的蝴蝶。”这是张思远的整个人生经历，但这又并非仅仅只属于张思远一个人，他代表的是当时社会的一类人。张思远的“丢魂”和“找魂”的过程，王蒙给予了极其广阔的空间，也充分揭示了一个社会现实——依靠人民才是最终的归宿。
伍尔芙的《墙上的斑点》开头就带有偶然与随意的特征，没有具体的故事，只有叙述者不断地给墙上的斑点赋予新的设想与新的形象。是一篇纯精神性的意识流小说。在小说中，我们分不清哪些是内容，哪些是对内容的表达。内容与形式难以区分，内容即形式，形式也就是内容。是一篇纯正的意识流代表作。
3. 象征对象的作用不同
《蝴蝶》中的蝴蝶是一个隐喻化的符号，“他是庄周，梦中化作一只蝴蝶吗？还是他干脆就是一只蝴蝶，只是由于做梦才把自己认作一个人，一个庄生呢？”在这里，庄生——蝴蝶——庄生不断转化。“我”是谁呢？“一个钻山沟的八路军干部，化成了一个赫赫威权的领导者、执政者、又化成了一个被革命群众扭过来、按过去的活靶子，又化成了一个孤独的囚犯”游走于八路军干部——领导者——执政者——活靶子
——囚犯之中，表达者通过一系列称谓的变换，在话语中重建了“我”：高峰状态的“我”、沉沦状态的“我”，称谓符号的能指与现实生存本身的多变使“我”迷惑于“自我”——“他者”的置换之中。
《墙上的斑点》中的斑点是一个象征性意象，代表着现象世界，是作者进入心理世界的一个跳板或者支点。也就是说，作品中的人物是从墙上的那个斑点出发，而产生出许多联想的；而每一段落的联想又都是以这个斑点作为支点而生发开去的。从支点出发，弹出思绪，再返回支点，再弹出思绪??
三、小结
《蝴蝶》作为王蒙的具有“中国特色”的意识流代表性作品，它突破了传统小说的模式，对关照当代人的心灵世界是颇具魅力的。他的意识流小说里充满着中国的特殊文化色彩，是对中国特定历史时期的反映，写出了与西方意识流截然不同的风格，对西方的意识流小说加以批判的继承，形成了具有中国特色的意识流小说形式。
而《墙上的斑点》作为伍尔芙的第一篇意识流小说，完全做到了仅凭意识的流动来创作，把以前仅仅作为辅助的心理描写作为独立的事件，置于作品的主体位置，表现出对传统小说的反叛性。开创了意识流小说的新时代。
09中文专升本 温媛媛 20901041041