《中国文学4》第一次作业
一、填空题
1、 1949 年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会（后通称“第一次文代会”）在北平召开，标志新政权领导下的文艺阵营的建立。
2、 第一次文代会选出了由 郭沫若 任主席，茅盾、周扬为副主席的全国文联领导机构，奠定了中华人民共和国的文学体制。 3、 第一次文代会上，郭沫若致开幕词并作《 为建设新中国的人民文艺而奋斗 》的总报告；茅盾作《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》，周扬作《新的人民的文艺》的报告，分别总结了国统区和解放区文艺的成绩。
4、 建国初期，对电影《 武训传 》的讨论与批判开了以政治运动对待思想批判、文艺争鸣的先例。 5、 1953年9月，第二次文代会在北京举行。这次会议将 社会主义现实主义 创作方法确定为文艺创作和批评的最高准则。
6、1954和1955年，毛泽东先后发动了对俞平伯《 红楼梦 》和 胡风 及其所谓“反革命集团”的批判运动。
7、50年代毛泽东发动的对俞平伯“红楼梦研究”的批判，后来上升为一场声势浩大的对整体的“ 反右倾 思想”的批判运动。
8、1956年5月，毛泽东在最高国务会议上提出了“ 百花齐放，百家争鸣 ”的文艺方针。
9、“双百方针”极大鼓舞了当时的知识分子，短短几个月，出现了许多有影响的文艺理论批评文章，如何直（秦兆阳）的《现实主义—广阔的道路》、巴人（王任叔）《 论人情 》、钱谷融《 论“文学是人学” 》等。
10、在“双百方针”鼓舞下，文坛提出了“ 干预生活 ”的口号，文学创作呈现勃勃生机，出现了王蒙的《组织部新来的青年人》、刘宾雁《在桥梁工地上》，以及陆文夫《小巷深处》、宗璞的《红豆》等作品。
11、1958年在经济建设领域，出现了 “跑步进入共产主义”的“大跃进”运动，同时期兴起的“ 新民歌 运动”正是“大跃进”在文学领域的体现。
12、1958年“新民歌运动”在全国轰轰烈烈地展开，据不完全统计，当时全国共有8万余种民歌选本，其中最具代表性的是郭沫若和周扬主持选编的《 红旗歌谣 》。
13、在“新民歌运动”全面开展过程中， 毛泽东 的所谓“两结合”的创作方法，被定义为我国社会主义文学“最好的创作方法”，也是文学工作者惟一应该遵循的创作方法。 14、1965年11月，《文汇报》发表姚文元的《 评新编历史剧〈海瑞罢官〉 》，指责该剧“为彭德怀翻案”，“反对三面红旗运动”，全国主要报纸均予转载，成为“文革”的导火线。 15、1966年2月，江青在上海召开“部队文艺工作者座谈会”会后形成《纪要》。《纪要》的核心是抛出“ 文艺黑线专政论 ”，宣称要“进行一场文化战线上的社会主义大革命，彻底搞掉这条黑线”，目标直接指向“文革”。
16、1966年5月，中央通过《中国共产党中央委员会通知》（即“五一六通知”），阐述了毛泽东的“ 无产阶级专政下继续革命的理论 ”；8月，八届十一中全会通过了《关于 无产阶级文化大革命 的决定》；这两个文件成了“文化大革命”的指导性文件，也是“文革”全面发动的标志。 17、“文革”期间，《红灯记》《沙家浜》等“ 革命样板戏 ”成为当时影响最大的文艺作品。
18、在“样板戏”的推行过程中，形成了所谓“ 三突出 ”创作原则，即“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。”
19、 伤痕文学 是新时期的第一个文学思潮，提法源于1978年8月卢新华的小说，而真正的发轫之作是刘心武1977年发表的《 班主任 》。
二、名词解释
1、第一次文代会
第一次文代会即第一次中华全国文学艺术工作者代表大会，于1949年7月在北平召开。这次大会代表着长期被分离在两个地区（国民党统治区和共产党领导下的解放区）文学工作者的“会师”，标志着新政权领导下的文艺阵营的建立，并正式确立了毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》所规定的解放区文艺所代表的方向为当代文学的方向。第一次文代会被视为当代文学的起点。
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2、“双百方针”
“双百”方针，即“百花齐放，百家争鸣”的方针。1956年提出。 “双百方针”的提出曾对文学创作产生重大而积极的影响。 3、伤痕文学
伤痕文学是本世纪70年代末到80年代初在中国大陆文坛占据主导地位的一种文学现象。它得名于卢新华以“文革”中知青生活为题材的短篇小说《伤痕》。
三、简答题
1、“伤痕文学”的文学史意义
答：作为新时期发出的第一声真实的呐喊，“伤痕文学”在当代文学史上具有重要意义： （一）继承了“五四”人道主义传统，使人性得以复归，“人”地位得到重新确认。 （二）在“伤痕文学”中，人们发现了久违了的悲剧精神。
（三）在“伤痕文学”中，开始注重对普通人的刻划，恢复了文学的“真实性”，恢复了文学的现实主义传统。
第3-4讲 1949-1978年间的诗歌
一、填空题
1、在建国初的几年，比较重要的诗作是抒写开国大典的诗歌，代表作有：郭沫若《新华颂》、 何其芳 《我们最伟大的节日》、胡风《 时间开始了 》等。
2、十七年时期的诗歌绝大多数是颂歌或带有颂歌倾向， 新民歌运动 影响最大的类型，贺敬之、郭小川是最重要的代表。
3、郭小川成为有影响的著名诗人，是从1955年发表政治抒情诗《 致青年公民 》开始的。
4、50年代后期到60年代前期是 政治抒情 诗歌创作的第二阶段，这一时期诗人有意识地在诗歌创作的思想和艺术上进行一些探索，较具影响的有《望星空》、《一个和八个》等。
5、郭小川留给文学史的首先是一位朝气蓬勃的年轻战斗者形象，其次才是一个热情洋溢的诗人，被誉为“ 战士诗人 ”。 6、郭小川善用排比、对偶、长句子来强化感情的力度，并用现代汉语加以改造，形成了郭小川式的“ 新辞赋 体”。
7、1956年贺敬之用“信天游”民歌形式创作了诗歌《 回延安 》，轰动诗坛。 8、 贺敬之 的诗歌大致可分为两类：一是抒情短诗，《回延安》是代表作；一是长篇政治抒情诗，《雷锋之歌》是代表。
二、名词解释
1、“新辞赋体”：
新辞赋体，即“新辞赋体”，又称“郭小川体”，是当代杰出诗人郭小川的一个独特创造。为了表达内容的需要，郭小川不拘一格，对诗歌形式进行了多方面的尝试，曾被誉为“革新能手”。由于诗人对理想的执着追求，对人民的忠诚，在诗作中表现了大无畏的坚定性与乐观主义精神，所以不断奏出了昂扬的旋律，鼓舞广大人民感奋起来，推动历史前进。 2、《望星空》
郭小川作品，全诗共有230 多行，分为4 章，从情感的起伏和内容的展开来看，明显地分为前后两个部分，前半部分叙写作为革命战士的“我”，面对浩瀚星空时所引发的有关人生、宇宙的超越时空的思绪，显示了较为强烈的自我意识，并凭借这一独特的角度展开抒情，“在伟大的宇 宙的空间，人生不过的流星般的闪光。在无限的时间的洪流里，人生仅仅是微小又微小的波浪”对人类的生命现象作了诗意的、隐含了某种忧郁和痛苦的自我反省。在这种忧郁与痛苦里，既折射出五十年代后期违反客观规律的大跃进造成的严峻后果的时代背景，表现了作者对历史挫折的严肃思考和感应；同时，也寓意了在历史的挫折面前，革命者对自身生命、意义、命运的重新思考。超越个人与具体的现实事象之上的浩远的时空意识，以及由此带来的感慨、惆怅，给诗人一贯明朗豪迈的诗风添加了深沉，但他所拥有的理想主义又使得这种感慨并不流于消沉。诗的后半部分全力描写了人民大会堂的灯火，她使得“天黑了，星小了，高空显得暗淡无光”，而“当我怀着自豪的感情，再向星空了望，我的身子，充溢着非凡的力量”，诗人的幻想一经回到人间，便由衷地体察出人生的壮丽，并对前半部分的诗思提出了诘难，对人生的浩叹便转而成为对人间建设事业和战斗者人格力量的一个铺垫。作者力图在这前后的一抑一扬，欲扬先抑之间，展示一个在当时显得较为深刻、别致的思考角度和过程：不囿于现成流行的观念，注意表
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述生活和个人的情感世界的复杂性，努力思考现实的严峻性、斗争的坚定性与广博的人性情感之间的矛盾统一关系，并尝试以一种超越局部时空限制的视界，以达到当代诗歌未曾达到的深度。
三、简答题
1、 郭小川诗歌的艺术特色
答：1.充溢着强烈，真挚的革命激情。郭小川对党和革命事业有着无限深情，他的诗歌热情歌颂党，祖国和革命事业。
2.富于哲理性。他善于把自己对人生，社会，现实生活的观察提炼成具有真知灼见的哲理，以此作为诗篇的主题。他还善于提炼富有哲理性的警句。
3.他的诗具有鲜明的时代精神。郭小川被认为是“时代的歌手和号手”。他擅长表现时代生活主流的题材。
4.在艺术上，郭小川进行了多方面的尝试。他继承中国古典诗歌“感物言志”的传统，同时也借鉴\楼梯式\的长句和民歌的清新。 2、贺敬之诗歌的艺术特色
答：贺敬之建国后诗作基本可分为两类：一是表现某种具体感受的抒情短诗，如《回延安》，《桂林山水歌》等;一是描绘我国社会政治生活中的重大事件或重要人物的长篇政治抒情诗，如《放声歌唱》，《中国的十月》等。其诗通过鲜明有力的形象体现时代精神，把许多看来抽象的政治概念和口号独具匠心的形象化，达到感情与艺术形象的较好统一。同时诗作富于革命浪漫主义色彩，情感充沛，想象丰富。诗歌主调高亢豪迈，激情奔放。此外，贺敬之在诗歌形式上也进行了有益探索，其诗既有民歌风味，古诗遗风，又明显接受了外国优秀诗歌的影响，主要采用“信天游”体，“楼梯式”和凸凹体。
第5-6讲 1949-1978年间的散文
一、填空题
1、十七年时期出现了两次艺术散文的创作高潮，其中，因《樱花赞》、《菜园小记》、《茶花赋》、《长江三日》等一大批散文名篇的涌现， 1961 年被称为“散文年”。
2、50年代初，报告文学率先掀起了创作高潮。抗美援朝期间，作家们奔赴朝鲜前线，深入战地慰问、采访和写作，诞生了两部大型的军事通讯报告集《朝鲜通讯报告选》和《志愿军的一日》。其中，魏巍的《 我的老师 》影响最大。
3、1956年在“双百方针”的鼓舞下，出现了一批“干预生活”的特写作品。 刘宾雁 的《在桥梁工地上》和《本报内部消息》等打破了“讴歌文学”的一统天下。
4、60年代初，杂文写作一度活跃。邓拓是这时期杂文写作的代表作家，他以“马南邨”为笔名，从1961年3月起在《北京晚报》上开设了《 燕山夜话 》专栏。
5、1961年10月，由邓拓发起，与吴晗、廖沫沙以共同的笔名“吴南星”在北京市委机关刊物《前线》上开辟了《 三家村札记 》杂文专栏。
6、“三家村”杂文是指邓拓、 吴晗 、廖沫沙，三位作家在60年代前期创作的杂文。
7、在60年代的散文“诗化”中， 杨朔是最具代表性的作家。以1956年《香山红叶》为标志，他的散文开始追求诗的品格。
8、 秦牧 一生的文学创作涉猎很多领域，以散文著称文坛，还有小说、诗歌、儿童文学等。
9、十七年时期的散文作家中，秦牧以“ 知识性 ”散文享誉文坛，文本总体上呈现一种学者化的倾向。代表作如《社稷坛抒情》《花城》《古战场春晓》等。
10、在五六十年代， 刘白羽 的散文因其诗意化的政论被称为“政治抒情”散文而成其特色，与杨朔、秦牧并称“散文三大家”。
二、名词解释
1、《谁是最可爱的人》
魏巍从朝鲜战场归来后所著报告文学《谁是最可爱的人》，1951年4月11日在《人民日报》刊登，后入选中学语文课本，影响数代中国人。从此之后，解放军广泛地被人们亲切地称为“最可爱的人”。 2、“燕山夜话”
《燕山夜话》是一本杂文集。作者马南邨，自1961年起在《北京晚报》的《燕山夜话》专栏陆续发表杂文，后汇为五集出版。这些杂文敢于正视现实，大胆评论时政，尖锐讽刺各种不正之风，道人所不敢道，言人所不敢言；并融思想性、知识性、趣味性于一炉，古今中外，旁征博引，语言亲切，富有
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文彩。其中像《说大话的故事》、《三种诸葛亮》、《一个鸡蛋的家当》、《爱护劳动力的学说》、《从三到万》等篇均寓意深刻，发人深省，起到帮助读者开扩眼界，增长知识，提高识别事物能力的作用。“文革”之初，《燕山夜话》被打成大毒草，作者受迫害含冤死去。1966年5月，在意识形态领域的批判运动中遭到批判。1979年，邓拓得到平反昭雪，本书才重见天日。 3、“三家村”杂文
“三家村杂文”是1961年9月中共北京市委机关刊物《前线》杂志为“丰富刊物内容”、“活跃气氛”、“提高质量”而开辟的一个专栏。其“三家村”一词出自苏东坡《用旧韵送鲁元翰知洛州》一诗，其本意为偏僻的小山村，虽是自谦之词，但亦有《汉书.艺文志》所言的“一言可采···不废刍言狂夫之议”。不想文革初被姚文元、关锋等人批判成“反党反社会主义的大毒草”，成为“文革”序幕中的标志性事件。文革结束后1979年《人民文学出版社》出版了杂文集《三家村札记》 。收杂文六十五篇。
三、简答题
1、秦牧散文的艺术特色
答：秦牧散文特点之一，是言近旨远，哲理性强。赞颂新中国，新生活，鞭挞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线，在阐述观点，讲明道理时，绝不枯燥。秦牧的散文格调高昂，立意深刻，寓共产主义思想教育于闲谈趣闻之中，赞美祖国和人民，歌颂社会主义，用高尚的思想和高雅的格调统帅作品，使读者在字里行间中得到心灵的净化。宣传真善美，鞭挞假恶丑，充满了对一切腐朽、污秽、丑陋事物的憎恶之情。他的作品充分调动联想和想像的艺术手段，用清新流畅的语言在讲古论今中阐述主题。秦牧的作品取材广泛，大到大千世界，小到一粒种子，容量大，几乎无所不包，能够精心地运用材料，各个题材都充满诗情画意，艳丽缤纷，多种表达方式的巧妙运用，写景抒情，叙事议论巧妙融合，景中有情，景中生议，议中升华，叙中产议，叙中融情，秦牧的散文运用表达方式独具匠心。譬喻、警句精彩纷呈，许多内容知识性、趣味性十足，满足了广大读者的求知欲望，获得新鲜的美感，他的散文给予读者的教育、影响是独树一帜的。在秦牧的散文中，始终贯穿着赞颂伟大的祖国和人民，歌颂社会主义建设和新生活这一红线，鞭挞丑类为社会主义的成长擂鼓呐喊，清扫旧社会留下的污秽，宣传共产主义思想是他作品中的核心内容。
2、刘白羽散文的艺术特色
答：1.刘白羽是一位战士型的作家，其散文充满革命激情，他的散文不同于杨朔的“以诗为文”，也不同于秦牧“知识”、“趣味”，他注重的是感情与体验的直接倾吐。 2.文笔气势恢弘，语言华美明丽，形成一种壮美的风格。
3.一般都篇幅较大，多用长句，善于铺陈、排比，来造成磅礴的气势。
四、论述题
1、谈谈你对杨朔诗体散文艺术风格的认知和评价
答：杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。杨朔他营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味。杨文语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。
第7-8讲 1949-1978年间的小说（上）
一、填空题
1、 峻青 的小说主要描写抗战后期和国内战争初期胶东的战争风云，其小说善于在激烈紧张、跌宕起伏的情节中塑造人物形象，代表作《黎明的河边》。
2、 王愿坚 的小说取材的范围主要是“第二次国内革命战争”后期闽西、赣南地区和长征途中红军生活的片段。这一取材范围是当时“革命历史题材”小说较少涉足的。代表作《党费》、《七根火柴》。 3、 1959年，李凖的短篇小说《 灰色的帆蓬 》改编成电影后产生广泛的影响。
4、 周立波，40年代因创作反映东北土地运动的长篇小说《暴风骤雨》获斯大林文学奖金。十七年时期，除了长篇《 湘江一夜 》外，还有20多篇短篇，代表作《山那面的人家》、《禾场上》《桐花没有开》等。 5、 陆文夫 的《小巷深处》是“百花时期”一篇取材相当独特的作品。小说主人公是一个从“旧社
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会”过来的妓女徐文霞。
6、1956年“双百方针”提出到1957年“反右”开始前的一年多时间，通常被称作“百花时期”。这一时期，相继出现一些对前一时期公式化、概念化的文学模式有所冲击的小说。较有影响的有：王蒙的《组织部新来的青年人》、 李国文 的《改选》、宗璞《红豆》等。
7、宗璞的小说《 弦上的梦 》采用倒叙的方式，叙述国民党败退前夕北平女大学生江玫在跟随恋人去美国还是留着祖国投身革命之间的痛苦抉择的故事。
8、60年代初，出现了一批历史题材的短篇小说。以1961年 陈翔鹤 的《陶渊明写〈挽歌〉》为发端，相继有黄秋耘的《杜子美还家》、冯至的《白发生黑丝》、陈翔鹤《广陵散》等。 9、陈翔鹤1962年创作的历史小说《 广陵散 》，叙写魏晋易代之际“竹林七贤”之一的嵇康不事权贵、特立独行，最终为权贵陷害的故事。
10、 萧也牧 的小说《我们夫妇之间》发表于1950年1月出版的《人民文学》，小说发表后即引起轩然大波，作者本人也受到严厉的批判。
11、路翎的小说《 洼地上的战役 》写于1953年，是作者到朝鲜战场生活了一段时间后写成的。小说因写志愿军战士王应洪和驻地朝鲜姑娘金圣姬之间朦胧的异国恋情而招致批判。
12、十七年时期的革命历史题材的长篇创作，构成了几种不同的类别，其中，在正面反映战争的“军事文学”中，杜鹏程的《 保卫延安 》和吴强的《 红日 》是影响较大的两部长篇。
13、十七年时期，反映农民革命斗争的长篇小说，以梁斌的《 红旗谱 》和 孙犁 的《风云初记》为代表。
14、十七年时期的革命英雄传奇类小说，以 曲波 的《林海雪原》、冯志的《敌后武工队》、刘知侠的《 铁道游击队 》、刘流的《烈火金刚》等为代表。
15、十七年时期，反映革命者成长历程的小说，以杨沫的《 青春之歌 》、 欧阳山 的《三家巷》等为代表。
16、 杜鹏程 的长篇小说《保卫延安》是较早一部反映国内战争中延安保卫战全过程的长篇小说，初版于1954年。
17、曲波的小说《 林海雪原 》承继了中国传统小说和民间故事的艺术方式，将传奇性、通俗性融会在革命历史斗争的叙写中。
18、 赵树理 的小说《三里湾》出版于1955年，是中国最早反映农业合作化运动的长篇小说。
19、周而复的长篇小说《 上海的早晨 》表现了工商业资本家在公私合营运动中的思想和生活状况，所塑造的众多资本家人物形象也比较生动有个性。 20、欧阳山的小说《 三家巷 》，反映“大革命”前后广州的历史，属于革命历史题材小说，但取材视角别致，表现出比较突出的创作个性。 21、《 红岩 》是另一种类型的革命历史题材小说。它带有强烈的政治宣传性，是为了“教育下一代”而由“革命传统报告”改写而成的。它的署名作者虽然只是罗广斌和杨益言，但实际上它是多方面人员集体创作的产物。
22、小说家 冯德英 以“三花”：《苦菜花》、《山菊花》、《迎春花》三部长篇小说享誉文坛。
23、李英儒的长篇小说《 野火春风斗古城 》描写抗日战争时期中共地下斗争的传奇故事， 塑造了杨晓冬、金环等地下工作者的英雄形象。
二、名词解释
1、《林海雪原》
《林海雪原》是根据曲波自己的经历创作的长篇小说。是一个由一部出名的同名电影而家喻户晓的一部小说。书里所写的是有关于1946年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务的过程。着重描写侦察英雄杨子荣与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇的传奇故事。 2、《红岩》
《红岩》是以描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中斗争为主要内容的长篇小说；人民解放军摧枯拉朽的胜利进军和反动派的垂死挣扎，是这一时期的特点；小说把反动派在全局上不可逆转的覆灭命运，与局部上的气势汹汹，疯狂镇压；把革命事业全局上的辉煌胜利，与革命者个人的悲壮牺牲，辩证地统一起来。
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