三、简答题
1、简述“十七年”时期的短篇历史小说
答：十七年的短篇小说相较于作为十七年文学标杆的长篇小说来说,更增添了一种个性探索的锐气,从而显现出丰富多彩、精彩纷呈的面貌。它是对十七年主流文学规范的一种悖离,是与史诗性宏大叙事完全不同的“现实观照下的非宏大叙事”,它迅速反映生活,因为没有历史的沉重感,反而更接近了生活本来的面貌,以局部与细节化的特写,精彩的人物形象,彰显的人性与人情美等个性化特征,高唱了个人主观情感,充分展现出了长篇小说无法表现的精彩片段。 2、十七年时期长篇小说创作的特点
答：因为是建国之初，全国人民对中国共产党和他的领袖是非常崇拜，国人都非常积极向上，思想非常单纯，这也不同程度的反映在文学作品中了，所以这一阶段的作品题材大约有三个：歌颂、回忆、斗争 。歌颂党、领袖、社会主义、人民；回忆战争岁月，回忆苦难年代，回忆过去生活；和帝国主义、资本主义、旧思想、旧观念作斗争。所以这个时候的少数作品艺术性是不高的，作品也主要体现文以载道的思想，作品的风格往往失之于简单，人物也呈现一些程式化的倾向。 3、十七年时期革命历史题材长篇小说的题材类别
答：农村题材，工业题材，军事题材，革命战争题材，现实主义小说等。 4、十七年时期英雄传奇类小说的艺术特色
答：以《林海雪原》为代表的一类革命英雄传奇，在艺术上倾向于中国古代的通俗小说，主要靠传奇的人物和传奇的情节取胜，叙事和描写多用传统手法，尤其是话本小说的艺术技巧。以《红岩》为代表的一类革命英雄传奇则与此不同，这类革命英雄传奇虽然也塑造英雄性格，表现英雄主义主题，但在艺术上却倾向于近代以来的现实主义小说的观念和技巧，即以真实地本质地反映社会历史和塑造具有典型意义的人物形象为主，并不特别追求故事情节和人物性格的传奇性。
第7-8讲 1949-1978年间的小说（下）
一、填空题
1、 茹志鹃 1958年发表短篇小说《百合花》，深受读者的喜爱，声名鹊起。
2、 《党费》是王愿坚最获读者好评的小说。小说主人公 黄新 是一个远走它乡了无音讯的红军战士的年轻妻子。
3、 写于1958年的《 “锻炼锻炼” 》是十七年时期赵树理最引人注目的短篇小说。 4、 50年代后期60年代初，围绕 赵树理 小说《三里湾》和《“锻炼锻炼”》中的“中间人物”问题，文坛曾有过较大规模的讨论和争论。
5、 马烽 是“山药蛋派”的代表作家之一，50年代后期主要创作有短篇小说《我的第一个上级》、《一架弹花机》、《三年早知道》等。 6、 西戎 的小说代表作《赖大嫂》，写一个自私自利的农村妇女赖大嫂的养猪史。小说一发表就引起非议，被认为是写“中间人物”的“标本”。
7、十七年时期， 孙犁 的主要作品有中篇《铁木前传》、长篇《风云初记》和短篇《秋千》《石猴》《吴召儿》《正月》《春歌》等。
8、中篇小说《 铁木前传 》是孙犁十七年时期最重要的作品。小说描写了乡村铁匠傅老刚和木匠黎老东两个家庭的故事。
9、 孙犁 的长篇小说《风云初记》共三集，于1951至1963年陆续出版。小说以抗日战争为背景，塑造了一系列在这场战争中成长起来的农民军人形象。 10、《 青春之歌》开始创作于1950年，1958年问世，是杨沫第一部长篇小说，这部小说因写革命时代知识分子的成长道路和奋斗历程，曾在当代文坛产生很大的影响。
11、 林道静 是《青春之歌》塑造得最成功的人物形象，也是整个当代文学史中内涵比较真实、细腻的知识分子女性形象。
12、 梁斌 的小说《红旗谱》，1957年出版，反映了农民革命由自发反抗到有组织的斗争的历史进程。 13、《红旗谱》的突出成就之一就在于塑造了 朱老忠 这个具有鲜明时代特色的农民英雄形象。
14、 柳青 的长篇小说《创业史》在当时被誉为是一部反映我国农村互助合作运动的“史诗性”的“纪念碑式”的著作。 15、《创业史》描写农村合作化运动，故事发生地是陕北一个名叫蛤蟆滩的山村，主人公是一个名叫
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梁生宝 的退伍军人。
16、小说《创业史》中塑造最为成功的形象是 梁三老汉 。小说对他的描写活细节真实，性格特征很充分，他是一个勤劳、务实、耿直而又思想守旧的老一辈农民形象。
二、名词解释
1、《百合花》
作家茹志鹃于1958年3月创作的短篇小说。小说以淮海战役为背景，通过一位通讯员的工作和战斗生活，真实再现了我人民解放军热爱人民、不怕牺牲的精神，是一篇优秀的短篇小说。1985年10月，人民文学出版社出版了茹志鹃的小说集《百合花》。 2、《青春之歌》
《青春之歌》是杨沫的第一部长篇小说，是当代文学史上第一部描写在中国共产党领导下的爱国学生运动及革命知识分子斗争生活的优秀长篇小说，后被改编成电影、电视剧、歌剧等。 3、“山药蛋派”
“山药蛋派”以赵树理为盟主；由部分山西作家马烽、西戎等构成；起源于40年代，繁荣于五六十年代；多取材于山西农村生活，坚持写“问题小说”；追求小说的平民化、大众化和地域性特色。 4、“荷花淀派”
荷花淀派，以孙犁为代表的一个当代文学的流派。此派一般都充满浪漫主义气息和乐观精神语言，清新朴素，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，富有诗情画意。主要作家还有刘绍棠、从维熙、韩映山等。荷花淀即白洋淀，这一流派得名，不但源于白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说《荷花淀》。
三、简答题
1、 《百合花》艺术特色 答：《百合花》以其精致温婉的女性风格著称于五、六十年代的战争小说。其艺术魅力主要体现为：1新颖独特的构思；2成功的人物刻画；3委婉柔和、细腻而优美的抒情格调。 2、 《“锻炼锻炼”》艺术特色
答：赵树理晚年绝唱，他正话反说，反话正说，揭露的任然是农村基层干部中的“坏人”。“小腿痛”和“吃不饱”两个人物塑造得很成功。仔细分析情节，构成小说斗争主线的，并不是广大社员，干部对两个落后人物的批判和斗争，而是两个人物所引起的农业社干部之间两种不同工作方法的冲突。 3、 赵树理小说的独特思想意蕴
答：赵树理植根于晋东南这片家乡的土壤，熟悉农村，热爱人民，大量描写了晋东南独特的区域民俗事象，或作为作品深厚的民俗文化背景，或作为塑造人物形象，揭示人物心理，推进人物性格发展的手段，表现出了鲜明的民族特色。赵树理成功地借鉴民间文艺里“讲故事”的手法，以故事套故事，巧设环扣，引人入胜，使情节既一气贯通，又起伏多变。语言运用上，大量提炼晋东南地区的群众口语，通俗浅近而又极富表现力，使小说表现出一种“本色美”。 4、 赵树理小说的大众化特征
答：赵树理的短篇小说比较重视故事情节的连贯性和完整性；情节的结构比较单纯，线索清晰，脉络分明；注意时间发展过程和起承转合的叙述与交代；善于运用悬念和戏剧手法加强叙事效果；塑造人物多用白描手法；语言糅合日常口语、俗语和民间说唱艺术的风格，既通俗易懂，幽默风趣，又朴质明快，合辙上口。除此而外，赵树理的短篇小说尤其以塑造人物见长。 5、 孙犁的小说的独特艺术风格 答：孙犁的小说叙事着眼于表现重大历史事变中人的内心情感和精神世界；浓郁的乡土风味，情景交融，融风俗画和风景画于人性美和人情美的诗意世界；写人叙事平易清雅，含蓄凝练，使其小说兼具写意性和诗意性，在中国当代小说史上独树一帜。 6、 简要评析《青春之歌》的主题意蕴 答：《青春之歌》主要是通过对小知识分子林道静从不屈服于命运的对家庭和社会的个人反抗到最后投入时代洪流走上革命道路的艰难曲折的“苦难历程”的生动叙述，形象地展现“九·一八”——“一二·九”(1931--1935)这一特定历史时期我国学生革命运动的历史风貌和形形色色的知识分子的精神风貌，从而提炼出一个革命的思想主题：一切知识分子，只有把个人前途同国家民族的命运、人民的革命事业结合在一起，投入到时代的洪流中去，在改造客观世界的同时不断改造自己的主观世界，才有真正的前途和出路，也才有真正值得歌颂的美丽的青春。
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7、 柳青小说《创业史》的主题意蕴 答：《创业史》小说以梁生宝互助组的发展为线索，表现了我国农业社会主义改造进程中的历史风貌和农民思想情感的转变。
四、 论述题
1、杨沫小说《青春之歌》林道静形象及其意义分析 答：（一）林道静出生在官僚地主家庭，在意识的深层不可避免地烙上了资产阶级思想的印记。但她从小失去母爱，受尽封建家庭的折磨，这又形成了她富于反抗的性格，这种特殊的生活经历，使她有可能走上革命之路，同时又注定了她革命化过程的艰难。
（二）小说严格按照生活逻辑和性格逻辑，脉络清晰地写出了林道静性格发展和思想变化的过程；另一方面，将人物形象塑造及其成长历程，置于特定的时代环境里，使人物形象概括了丰富的社会历史内容。
（三）小说通过中心人物林道静形象的塑造，形象地展现了一代青年走上革命道路的真实写照；林道静形象的完成，是对中国小资产阶级知识分子出路问题给出的答案，这个艺术形象具有重要的认识价值和深刻的教育意义。
2、梁斌小说《红旗谱》中的朱老忠形象及其意义分析 答：（一）《红旗谱》的突出成就之一就是塑造了朱老忠这样一个独特的艺术形象。朱老忠是一个带着时代农民的反抗性和现实革命性走进无产阶级革命队伍的农民英雄。
（二）在他身上既有旧时代农民起义英雄的传统性格又具有新时代无产阶级的革命精神。作为“一个兼具又民族性、时代性和革命性的英雄人物的典型”，首先，他具有强烈鲜明的阶级爱憎、刚强不屈的反抗精神和坚韧不拔的斗争意志。朱老忠性格的另一个侧面就是慷慨无私、重团结讲义气，“为朋友两肋插刀”。
（三）朱老忠走过的道路，是旧时代中国农民自发反抗道路的一个终结，也是新时代中国农民在党的领导下自觉革命的一个新起点，他再现了新旧农民革命的转折过程，具有史诗性的价值。 3、柳青《创业史》中的梁生宝和梁三老汉形象分析
答：梁生宝是全书的中心人物，是社会主义农村中的英雄典型。在披荆斩棘带头创社会主义大业中，他有胆有识，既有宏伟的气魄，又有实干精神。他身上既有勤劳、朴实、善良的中国传统美德的闪光，又有公而忘私、勇于牺牲个人利益的时代精神的张扬。这是一个讲原则、重情感，使读者倍感亲切可爱的真正的社会主义新人形象。
梁三老汉是书中写得最凝重最精彩的人物，是极有感染力的艺术典型。作者不是单线条地勾勒这一人物，而是深挖精凿，浓墨重彩地描绘他丰富复杂的内心世界，刻画他鲜明感人的多重性格。这是一个最有深度、最能显示作者艺术潜能的不可多得的中国老农的形象。
第11-12讲 1949-1978年间的戏剧
一、填空题
1、建国之初，剧作家满怀政治豪情对新的社会制度、新的生活发出由衷的赞颂，迅速推出一批反映时代变革和生活变迁的剧作，如老舍的《方珍珠》、《龙须沟》， 曹禺 的《明朗的天》等。 2、1956-1957年间，在“双百方针”的鼓舞下，出现了一股敢于“干预生活”，揭露生活矛盾的剧作潮。这些剧作在题材和风格上与颂歌型作品明显相异，代表作品有 海默 的《洞箫横吹》，杨履方的《 布谷鸟又叫了 》，何求的《新局长到来之前》等。
3、“第四种剧本”是 黎弘 在评论杨履方的《布谷鸟又叫了》时提出的。他认为当时话剧舞台上只有表现工农兵生活的三种剧本，倡导突破这三个既定的框子，忠实“生活独特形态”的“第四种剧本”。 4、五十年代中期，伴随着“第四种剧本”剧作潮，话剧创作达到了一个前所未有的高度。1957年，老舍的《 茶馆 》的写作和演出，是“十七年”话剧创作的最高峰。
5、50年代末期到60年代初，出现了“历史剧”创作的热潮，代表作品如 田汉 的《关汉卿》、《文成公主》， 郭沫若 的 《蔡文姬》、《武则天》等。
6、郭沫若的《 蔡文姬 》发表于1959年，剧作以“文姬归汉”为素材，以替 曹操 翻案为创作目的。 7、1958年， 田汉 应“世界和平理事会”之约，为纪念世界文化名人、我国元代伟大戏剧家关汉卿创作活动七百周年，创作了大型历史剧《关汉卿》。
8、老舍创作于1950年的三幕话剧《 龙须沟 》通过北京一个大杂院四户人家在新旧不同生活的对比，
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表现解放后劳动人民命运的巨大变化，这部话剧为老舍赢得了“人民艺术家”的殊荣。
9、为使人物众多的《茶馆》保持连续性和整体感，在结构安排上，王利发、 常四爷 、秦二爷这三个主要人物自壮年到老年，贯串全剧，而几个次要人物则“父子相承”。
10、老舍的话剧《茶馆》采用了 三 幕结构，通过“茶馆”这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。
11、话剧《茶馆》三幕分别选取晚清“戊戌变法”后、 北洋军阀抗战时期 、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场景。
12、话剧《茶馆》以“人物带动故事”，三个主要人物由壮到老，贯串全剧。剧作的结尾，三个老人在舞台上“撒纸钱”“祭奠自己”，走投无路的 王利发 悬梁自尽，深刻表现了“埋葬三个时代”的主题。 13、老舍的剧作《 茶馆 》，时间跨度自戊戌变法至抗战胜利长达半个世纪，描写了三个时代旧北平形形色色的人物，构成了一个人像展览式的“浮世绘”。
14、老舍的《茶馆》是中国当代话剧艺术的经典之作，剧作运用侧面透露的表现方法，以北京 裕泰 茶馆为典型环境，以茶馆的变迁和一些小人物悲剧命运来表现时代的主题。
15、 老舍 的话剧《茶馆》采用了人物展览式的结构，塑造了具有时代特征的人物群像，反映了清朝末年至国民党统治时期近五十年的历史变迁。
二、名词解释
1、“第四种剧本”
“第四种剧本”是剧作家刘川对1956年前后出现在中国剧坛的一批戏剧的概括。这些剧本突破了当时剧坛所流行的公式化、概念化的框框，而显示出某些特色。被称作“第四种剧本”的，主要有杨履方的《布谷鸟又叫了》、岳野的《同甘共苦》、海默的《洞箫横吹》。此外，鲁彦周的《归来》、何求的《新局长来到之前》、王少燕的《葡萄烂了》、李超的《开会忙》等剧作，因其相似的创作倾向，也被看作是“第四种剧本”。 2、《茶馆》
《茶馆》是老舍先生创作的，故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。最终被冷酷无情的社会吞没。
三、简答题
1、郭沫若剧作《蔡文姬》对曹操形象的塑造
答：历史上的曹操是一位文武兼备很有作为的英雄。然而宋以后，由于封建正统思想的作用，在文学作品中曹操被逐渐描绘成一个篡汉逆臣、嗜杀多疑、诡谲狡诈的反面人物。这种形象定位经过小说《三国演义》和诸多“三国戏”的传播更被广为接受，而其历史上原来的真实面目反而被掩盖了。作为一位史学家、剧作家、诗人，以郭沫若丰富渊博的历史知识和诗人兼剧作家的才情，重新塑造一个基本符合历史真实的正面的曹操形象并非不可以。事实上，他写《蔡文姬》的目的正如他所说的就“是想为曹操翻案”。他很想把一位卓越的政治家形象生动地层现在观众面前。尽管在《蔡文姬》中，他写了他“以天下之忧为忧，以天下之乐为乐”，写了他文韬武略出众，作风俭朴，待人平易，颇具平民风度，且胸襟开阔，知错必纠，写了他不拘一格惟才是举的用人策略和大力进行文化建设的治国方针等等。但这些内容大多是用侧笔即通过作品中其他人物(如董祀、蔡文姬等)之口说出来的，很少把曹操放在全剧矛盾冲突的中心位置上，通过他自己的言语、行动，正面进行刻画。因此，《蔡》剧中的曹操形象基本上尚未脱尽概念和苍白，作为一个艺术形象他还没有立起来、活起来，起不到翻案的作用。 2、郭沫若剧作《蔡文姬》的剧诗风格
答：当郭沫若以天才的浪漫主义诗人身份进行历史剧创作时 ,他的诗人的禀赋、个性、气质、才情便无形中灌注到创作之中 ,因此他的历史剧呈现出一片葱茏朴茂、灵气飞动、摇荡心旌的浪漫主义诗意美。这种诗性审美品格在郭沫若历史剧中主要体现在如下四个方面 :一、贯串全剧的诗魂和全剧主人公的诗人气质 ;二、融合在戏剧情境中各体各样的诗 ;三、诗的戏剧结构情节、戏剧场景、戏剧气氛 ;四、诗的戏剧语言。
3、田汉剧作《关汉卿》中的关汉卿形象
答：田汉剧作《关汉卿》着力塑造了关汉卿这一理想化的知识分子英雄形象。剧情突出表现了关汉卿为民请命、疾恶如仇与刚强不屈、坚持知识分子独立人格与精神操守的精神品格。关汉卿形象是剧作家“理
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想化的自我描绘、自我认定”，是一个象征知识分子理想人格的人物。
四、论述题
1、老舍剧作《茶馆》的结构艺术
答：1.结构安排：剧作分别选取1889年“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代三幕构成三组时代生活场景，通过“茶馆”这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁，被称为“图卷式的作品”。
2.以人物带动故事：为使跨度极大、情节松散、人物众多（其中有台词的多达50人）的《茶馆》保持连续性和整体感，在人物安排上，王利发、常四爷、秦二爷这三个主要人物自壮年到老年，贯串全剧，而几个次要人物则“父子相承”，使三个独立的横断面浑然一体。
3.亦悲亦喜的内在感情基调：全剧内在感情基调统一，在喜剧因素下面，隐藏着深刻的悲凉情调；在悲凉和绝望之中，又包含着对光明的确信。
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