④反常规的联想： 神圣的戏谑化、历史与现实重合
《小品文的危机》《商贾的批评》《新药》《隐士》《现代史》
《看了魏建功的〈不敢盲从〉以后的几句申明》《重三感旧》《?感旧?以后（下）》 3、?贬锢弊常取类型?
① ?个?与?类?的统一：抓住本质勾勒?共名?。
《论?费厄泼赖?应该缓行》《小杂感》《?丧家的??资本家的乏走狗?》《上考研艺之一瞥》《?民族主义文学?的任务和命运》《书信360108》 《二丑艺术》?二丑? 《一点比喻》?带头羊? 《?题未定?草（二）》?西崽?
《答杨村人先生公开信的公开信》?革命小贩? 《书信3605》?革命工头? 《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》?奴隶总管? 《扑空》?洋场恶少? ② ?攻其一点，不及其余? 4、主观性
释愤抒情的歌哭，主客体的融合。
《纪念刘和珍君》在沉默与开口间的困惑，显示内心的痛苦。 5、自由创造的杂文语言
汉语表意、抒情功能的极致。 常用?拗体?，打破语言的束缚。 大词小用、庄词谐用、雅俗杂用、搭配错位、名词动用、戏仿……
鲁迅杂文的艺术特点
1、鲁迅的杂文却具有高度的说服力，长篇的论证严密，短篇的一针见血，都能在有限的篇幅里，把道理说得清楚、充分、深刻。
2、鲁迅杂文擅长分析，他的论辩能制强敌于死命，揭露矛盾的方法也多种多样。
3、鲁迅在运用逻辑思维来揭露事物的矛盾时，经常通过艺术形象来表现。寥寥几笔，逼真传神。
4、鲁迅经常运用书本或自己创造的故事来构成形象，表达思想。鲁迅的形象化手法，都表现了贴切、平易、新鲜的特点。
5、鲁迅杂文的感情力量，特别表现在讽刺上。他认为：?‘讽刺’的生命是真实；不必是曾有的实事，但必须是会有的实情。
6、鲁迅还有一部分杂文，通过?曲笔?隐晦曲折地表达自己的思想感情。 总之，鲁迅的杂文，形式丰富多彩，手法不拘一格，莫不清新独创，给予读者以隽永的艺术享受。
论阿Q正传及其解读意义阿Q这个封闭落后农村的流浪汉，有农民的憨厚、质朴的一面，但更明显地具有偏狭、愚昧、盲目、无知、落后的一面。其最突出的性格是自欺欺人、自轻自贱、自甘屈辱，而又妄自尊大、自我陶醉、自我麻木的?精神胜利法。在塑造阿Q这个典型形象时，鲁迅先生非常讲究情节的张弛、明暗的详略：对主人公阿Q的活动是露，对其他陪衬人物则是藏，对阿Q在未庄的活动描写得繁，在城里的活动则轻描淡写。此外，鲁迅先生还特别工于讽刺手法和幽默语言。
鲁迅先生创作《阿Q正传》的意图可作如下陈述：着眼于启蒙，写出旧中国的人生，主要是广大受剥削压迫的劳动人民的苦难、悲愤而又愚昧落后的人生，希望改良这悲惨的人生，唤醒那沉睡的民众。
简析《野草》的意识特征。 关于?野草?的生存现状，鲁迅先生在《题辞》中是这样诠释的：?野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水……但我坦然，欣然，我将大笑，我将歌唱。 她将和一切存在物一样在绝望中抗争，在死亡中永恒。这种对生命的绝对自信，对死亡加以肯定的生存勇气，是鲁迅先生生命哲学最有力的表达。?人?的存在最终是一种来自内心世界的自我的精神存在，当这种存在受到非存在的外在处境的威胁、攻击、和摧毁时，?人?的生命状态就会转向焦虑和恐慌。《野草》描述了外部环境下文明社会的解体、信念的倒塌和方向的缺失，作品表达了?人?在外部处境条件下的绝望之情，描述了存在者的?人?因绝望而焦虑，因焦虑而抗争的主观精神。《野草》中?人?的焦虑就是对生存命运的恐惧而产生的，但这种焦虑不是消极的颓废，而是大智大勇的怀疑精神。正是有了这种智者的焦虑和怀疑精神，作品的批判力度才具有哲学意义上的人性深刻，作为存在的特殊表现者的?人?，才可能在矛盾的生存现实社会中重新找到自己。《野草》的珍贵之处就在于作品深刻地描绘了存在的自我肯定在生命哲学中的意义。自我谴责和灵魂的自我解剖，是《野草》生命焦虑的又一显着特征，这种浓厚的原罪忏悔意识，实际上是一种潜在地存在于个体身上的罪过的内心焦虑
认识《故事新编》中的油滑之处 鲁迅将他在历史小说中采用的这种穿插现代生活细节的写法，称之为?油滑?。他自谓在《补天》中写了一个?古衣冠的小丈夫?，?是从认真陷入油滑的开端。油滑是创作的大敌，我对于自己很不满。些穿插性的喜剧人物，有时满口现代生活的语言，如\??古貌林\啦等等，油腔滑调，很像是戏剧舞台上丑角的插科打诨，有点类似鲁迅故乡浙东戏剧中的\二丑艺术\，可以把这种\油滑\看作是鲁迅吸取戏曲艺术的历史经验而作的一种尝试与创造。这种写法不仅可以对社会现实起到揭露和讽刺的作用，为\借古讽今\服务，而且也可以引导读者对历史人物作出相应的对比和评价，鲁迅采用这
种手法进行创作其实也是经过了认真的思考，只是他所考虑的不是它是否符合\文学概论\中关于历史小说得到规定，而是这种写法所带来的艺术效果和社会效果。
问题小说:是中国现代小说发展进程中的第一个潮流，出现在1919年的下半年到1922年间，代表作家有冰心、许地山、叶绍钧、庐隐、王统照等。他们以五四新文化作为参照，重新思考社会人生问题，并通过小说的形式加以艺术的表现。文学研究会作家的\问题小说\广泛地涉及婚恋、教育、就业、家庭、妇女、儿童等问题，作家们对社会弊端的敏锐感悟，使五四文学具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神。主要不足是由于急于要表达作者对现实的批判和对人生的思考，社会功利的倾斜使其不免带有观念化与抽象化的陋病，人物形象被社会问题冲淡，削弱了作品的审美价值。代表作有冰心《两个家庭》《斯人独憔悴》等。
乡土文学:乡土文学的出现溯源于鲁迅的《故乡》。20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓?乡土文学?。代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、台静农等。乡土文学是在为人生\文学主张的影响和发展下出现的，这些寓居于京沪大都市的游子，目击现代文明与宗法农村的差异，在鲁迅?改造国民性?思想的启迪下，带着对童年和故乡的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将?乡间的死生、泥土的气息，移在纸上?，显示了鲜明的地方色彩，从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求，开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。代表作有彭家煌《怂恿》，王任叔《疲惫者》，许钦文《疯妇》，台静农《地之子》等。
自叙传抒情小说:中国现代抒情小说的最初体式，作者多集中于创造社。创造社的主要成员在日本留学期间，较多地接受了19世纪欧洲浪漫主义文学及近代日本\私小说\的影响，于是强调\本着内心的要求，从事于文艺活动\。主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描写，而侧重于作家心境的大胆暴露，包括暴露个人私生活中的灵与肉的冲突以及变态性心理，作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。自叙传抒情小说作为一股创作潮流是从郁达夫1921年出版的《沉沦》小说集开始的。
写实主义小说有什幺特点？答：以文学研究会作家为中坚的写实主义小说，执着于五四个性主义与人文精神，也传承了中国传统的忧患意识与儒家人本主义思想，立足社会现实，探寻现实的人生意义，凝聚为?为人生?的文学观。艺术倾向虽也有若干主观情愫的点染和淡淡的感伤情调，但基本倾向于客观写实，强调对外在世界的精密观察与真实再现，于沉着厚实中流露出深沉、峻烈的情怀。
浪漫抒情小说艺术特色 不注重客观现实的再现，而是力忠于自己?内心的要求?，要求自我情绪的审美表现，侧重于自我表现。浪漫抒情派小说写法很独特，带有浓厚的主观色彩，文章中充斥着作者自己内心的想法。他们笔下的形象都是五四时期带有浪漫特质和多愁善感的特点的青年，也多是自我形象文学化的表现。
浪漫抒情派代表－郁达夫
叶圣陶小说的艺术特色 强调文学必须反映人生，关心民众疾苦，同情被压迫损害者；他的创作集中地、充分地体现了文学研究会?为人生??血与泪?的文学宗旨。反映妇女的人生，是叶圣陶?为人生?文艺观的另一个体现综观叶圣陶早期创作。他的创作表达了中国人民争取自由、民主、解放、平等的要求，是与?五四?反帝反封建的民主主义革命运动相一致的。后期作品洋溢着强烈的时代感和战斗精神。，由前一阶段单纯的反封建而转变为以表现反帝反封建为主的民主革命运动。被茅盾誉为?杠鼎?之作的《倪焕之》是新文学史上优秀的革命现实主义长篇名着。
郁达夫式小说主要特征是？答：①自我的写真。郁达夫虔信法郎士关于?文学作品都是作家的自叙传?这一断言，他的小说大多带有自叙传的色彩。在他相当多的作品中，甚至可以清晰地看到作者个人出身、经历、审美趣味乃至相貌的投影。②感伤的抒情。郁达夫认为?小说的表现，重在感情?，把?情调?二字视为衡量小说优劣高下的主要标准、③结构的散文化。郁达夫的小说即以抒情为