后现代主义电影： 指二次世界大战以后（或者说现代主义文艺的高潮之后）出现的一些 文艺现象，它进一步发展了现代主义极端的反传统倾向。它不仅反现 代主义艺术传统， 甚至还反艺术本身。 极尽破坏人们公认的思维方式、 经验方式和审美惯性之能事。 戏剧中的荒诞派，小说中的垮掉派，文论中的解构主义，美术中的行 为艺术，观念艺术，音乐中的无调性音乐、偶然音乐。 电影领域中： 1、美国：从对好莱坞的反叛开始 《邦妮与克莱德》《飞越疯人院》 《不准掉头》《天生杀人狂》《低俗小说》《楚门的世界》《骇客帝 国》 米歇尔福柯 法国哲学家 思想系统的历史学家 剥夺话语权
2、英国：从绅士文化到嬉皮士文化 《相见恨晚》《红菱艳》〈桂河 大桥〉==（库布里克）〈发条橘子〉〈闪灵〉==《滑动门》《迷墙》 《猜火车》 《猜火车片头》 《厨师大道和她的情人》 《偷拐抢骗》 《两 杆大烟枪》 对宁浩的《疯狂的石头》有很大影响 3、其他后现代：《误打盲撞》（《维洛尼卡的双重生活》）《疾走 罗拉》、《暴雨将至》《碰撞》《盗信情缘》《燕尾蝶》《捆着我绑 着我》
4、影响所及： 《大话西游》《东成西就》《三毛从军记》《顽主》 《古今大战秦俑情》 《王先生之欲火焚身》 《周末情人》 《北京杂种》 《寻枪》《恋爱中的宝贝》 ”戏说历史”风格的电视剧、情景喜剧 5、美学的文化特征： 反传统、反文化、反深度（四种深度模式的破 除：现象与本质，明显/隐含，确定性/非确定性，所指/能指）平面 化、非历史化、非线性时间（当下性） 6、艺术与美学特征： 平面感：削平深度模式 断裂感：非历史化 零 散化： 主体的萎缩与消失 复制性： 距离感的消失 娱乐化， 非真实：
滑稽模仿、拼贴与挪用、反讽与叙述游戏、颠覆和解构、开放不定的 结尾、自相矛盾的叙述、空洞化“摇滚化”的影像或声音风格、假定 性的突出和有意暴露、非（超）现实的影像，”一点正经没有的“轻 松随意、无厘头的戏说。 7、若干辩证评价：一定的青年文化性、边缘文化性、商业文化性、 平民精神和批判解构意识 《猜火车》英国后现代 《天生杀人狂》
注意：现代主义与后现代主义的纠结难分： 《公民凯恩》《维洛尼 卡的双重生命》：现代还是后现代？ 推荐两本书：《国外后现代电 影》，程青松，江苏美术出版社，2000。 《中国近期电影后现代性 批判》曾耀农，华中师范大学出版社，2004。