露给观众。由于保留信息可以产生好奇和惊讶，因此限制性叙述通常在推理和侦探类的电影里出现。限制性叙述还促使观众和该角色产生强烈的认同，因为他们共享一致的视角。
“非限制性（或全知）叙述”就是让观众比任何或所有角色知道得读多的叙述方式。这种叙述适合那些制造悬念的电影，因为当观众意识到危险而角色还没有意识到的时候，悬念就出现了。非限制性叙述还能创造客观感，因此适合纪录片和史诗片。
当然，这些分类都是人为的分类，在实践中并没有那么绝对，电影一般都是在这两极之间的某个位置。很少有完全采纳非限制性叙述的电影，因为只有保留一些信息才能维持观众的兴趣。同样，也很少有电影让观众仅仅通过一个角色的视角获得信息。
限制性和非限制性叙述：《后窗》、《绳索》和《精神病患者》
阿尔弗雷德?希区柯克最著名的三部作品就是限制性和非限制性叙述的典范——《后窗》、《绳索》和《精神病患者》。
《后窗》讲的是一个叫杰夫的人的故事。杰夫时一个摄影师，他在工作中受了伤，不得不坐轮椅。在石膏从腿上拿下去之前，杰夫无所事事，于是他坐在家里从窗户望外看，不禁渐渐对周围公寓里发生的时却越来越感兴趣——新婚夫妇浪漫的幽会、中年夫妇鸡毛蒜皮的争吵、孤独的单身汉弹着钢琴。他发现对面一所公寓里有一些奇怪的情况出现，并且越来越确定公寓的房客杀死了他的妻子——但是，因为他视野不够好，所以当他确定这一事实的时候已经太晚了。从头到尾，希区柯克都是用限制性叙述：观众只能看到杰夫看到的东西，直到杰夫知道得事情，从而产生了难以抑制的好奇。
《绳索》则向我们展现了非限制性叙述的应用。电影讲述了两个自大的青年认为自己非常“优越”，因此可以不受社会道德和伦理的约束，杀死一个熟人。他们对社会最后的嘲讽就是无耻地把死者的父母和女友请来聚餐——并且从藏匿尸体的橱柜里端出菜来。何死者的父母不同，观众完全知道他们的罪行，也知道藏匿尸体的地方，因此非常清楚尸体被发现的可能性。这就产生了极度的悬念。
《精神病患者》可能应该算是希区柯克最著名的作品。这部电影在非限制性和限制性两极徘徊。在刚刚开始的场面中，叙述时限制性的：观众（和女主角马里恩?克兰一样），丝毫没有察觉贝茨汽车旅馆的主人诺曼?贝茨是一个疯子。因此，在著名的淋浴场面中马里恩被用刀残酷地扎死时，观众感到极度震惊。但是，当马里恩的姐姐和情人来到旅馆进行调查的时候，观众（河角色不同）已经完全清楚诺曼是一个疯狂的杀人犯。这时候非限制性叙述产生的效果是悬念，因为观众焦急地等待着角色是否会发现贝茨旅馆的真相，是否他们也会成为贝茨先生的刀下鬼。
思考下列电影主要使用的是限制性还是非限制性叙述：《泰坦尼克》、《搏击会》、《埃及艳后》、《现代启示录》、《星球大战》。 推动力
推动力指的是让观众对叙述保持兴趣所必需的前进动力——简单来说，就是让观众能继续兴致勃勃地看下去的东西。编剧和导演使用一系列方法来给电影增加推动力：
1、悬念 观众对一个事件的结果不能确定时，就产生了悬念。编剧和导演们为了制造这种悬念，通常会表
现一个踌躇满志的角色，然后再他面前设置种种艰险，这样结果就悬而未决了；或者，用希区柯克的方法，角色会面临某种危险，但是观众认识到危险的存在，角色自己却懵懂未觉。悬念会产生两种感情：希望和恐惧。我们希望角色能有好的结局（但是又害怕结局会相反）；或者是我们担心结局会很糟糕（但又隐隐希望不会）。悬念造成心理上的不适，因为过度的不确定让人烦恼；但是，因为电影叙述通常总会有结局，因此也就向观众承诺了一种如释重负的快乐——虽然这种快乐来得比较晚。
2、潜台词 潜台词指的是电影暗示了，但却没有明确表现出来的东西。潜台词可能是演讲或者对白后面隐藏着的用意，也可能是电影没有直接表现的事件。潜台词通过引发对未来事态的猜测创造推动力，或者通过引发对电影没有直接表现的事件的猜测。当观众对未来满怀期待的时候，推动力就产生了。
3、递进 递进指的是逐渐增强电影中角色所面临的风险。电影刚开始时，角色遇到的都是一些普普通通的风险和危险；到电影结束时，他们遇到的则是最严重的个人危机和危险。关于剧作家、电影编剧大卫?马梅特的一段趣事就很好地表现了这个原则。马梅特在讲解三幕式结构的时候，拿了《纽约邮报》的一个新闻标题来做例子：“一个男孩砍了父亲的头、砍了小鹦鹉的头、然后又砍了蜥蜴的头”。马梅特解释道，写剧本的秘诀就在于“把砍父亲头的事放在最后再讲”。
4、节奏 节奏指的整部电影总体的“速度”：电影的“高峰”（危机、冲突和高超场面）和“低谷”（停顿和回顾的时间）出现的节奏。总体来说，电影制作者们都会试图：1在高潮临近时加快电影的节奏；2让电影在“高峰”和“低谷”之间切换，这样就能造成一张一弛的效果。 “高”节奏 | “ 低”节奏 速度快的场面 | 速度慢的场面 镜头时间短 | 镜头时间长 情节和戏剧场面 | 主题、角色和情绪场面 非对白（动作）场面 | 对白（非动作）场面 喧闹 | 安静
实时 | 沉思式的倒叙、幻想 场景在城市 | 场景在田园 悬念：阿尔弗雷德?希区柯克的艺术
著名的“悬念大师”、英国导演阿尔弗雷德?希区柯克曾经向弗朗索瓦?特吕弗解释自己关于悬念的理解。对于希区柯克来说，悬念不仅仅是不确定性；悬念是给观众更多的信息，让他们比角色对正在迫近的危险有更多的了解。这样，他们就会充分投入到剧情中：
“我们正在高高兴兴地聊天。想象一下如果我们的桌子下面有一个炸弹。本来什么事也没有，突然‘砰’地一声，爆炸了。观众吓了一大跳，但是在爆炸之前，本来是完全平常的场面，没有任何特点。那么，现在让我们想象一下如何创造悬念。桌子下面有一个炸弹，观众都知道，有可能因为观众看到了无政府主义者吧炸弹放在了下面。观众知道炸弹将会在一点钟爆炸，墙上就挂着一个钟。钟已经走到了差一刻一点。本来平淡无奇的谈话仔这时候却紧紧抓住了观众的心，他们屏息等待着那一刻，恨不得过去告诉银幕上的角色们：‘别再这儿说些婆婆妈妈的话了。你们下面有个炸弹，马上就要爆炸了！’”
“在第一个场面中，炸弹爆炸的时候我们让观众惊讶了十五秒。但是在第二个场面中，我们给了他们十五分钟的悬念。” 《UP》
虽然Pixar的故事都严格按照编剧课本上的段落结构来，似乎是入门学生交的第一份作业一样简单，但依然非常精彩，在叙事有趣和含义深刻同时达到了优秀。在类型片和反类型片的风潮相继吹过之后，我们可以得到的真相是：形式只是外衣。在观众看多了类型片，专业人士批评类型片的风头里，类型片被认为是死板、限制创新的根本问题（在这个传统八股之下确实也诞生了众多口水烂片），但是无可否认世界各地的商业院线所上映的影片当中，类型片依然是绝大多数。而且它们当中并不乏优秀作品。讲故事和听故事都是人类的天性，决定故事是否打动人心的不是它们的“学术结构”（大多数观众并不会在影院里掐表，看看30分钟的时候是不是来了第一个转折点，45分钟的时候男女主角是不是上了床），而是共鸣。同样是和我们的生活毫无关联的故事，为什么没有生命的小机器人WallE 深深地打动了我们，一个馒头引发的血案却成为了天大的笑话呢？在戏剧性上，后者更为声嘶力竭，帅哥美女要死要活，有刀剑有床戏，但观众只想笑。因为 WallE道出了现代社会中人们的孤独，缺少温情的寂寞，这一点人人都深有感触；而现实生活中大家都不缺粮食，不去抢馒头，所以隔岸观火，毫不共鸣。不管我们要创作的故事外形是什么，古装片也好外星人也好，我们要保证它的内核是紧密地来源于现实，这样它所发展出来的情节才能像有力的根系一样扎在观众的心上。
在结构来说，《飞屋环游记》也可以成为编剧教科书上的案例，帮助一年级学生们理解经典结构。前30分钟告诉观众，主角是个老爷爷，他的梦想是和妻子去南美看瀑布，他的妻子去世了，他对妻子的爱使他固守着对过去的回忆，也就是固守着他们共同生活的房子。小男孩要进入他的生活，被他拒绝了。第一个外力出现，开发商要拆掉房子盖新楼，老爷爷拒绝搬走，由此带来第一个剧情转折：他带着房子飞走了。
在故事的第二部分，目的设置完成（但这个目标通常是伪目标，也就是表面看上去正确的目标）：主角的目的是去仙境瀑布，实现自己和妻子年轻时的梦想；阻碍是瀑布在悬崖的另一边，他们需要一步步把房子背过去，这也是外在困境。这一部分通过主角的行动（不畏艰险地背房子、遇到困难对着房子说话——房子已经成为去世的妻子的象征），表达他的内在困境：对妻子和过去生活的留恋。与此同时，主角出现了第一个态度变化：他给了自己不喜欢的小男孩一个承诺。
在故事的第三部分，主角的目的依然是去仙境瀑布，阻碍是小男孩执意帮助大鸟，导致他们节外生枝，陷入险境。主角所做的是他不想做（他想把房子尽快背过去）但不得不做的事（帮助大鸟）。经过了前一阶段主角与小男孩的共同冒险，两人经历了成长和磨合。随后挑战出现（用于检验主角的成长），小男孩要求老爷爷帮助大鸟，主角出现了第二个态度变化：他同意了帮助大鸟。但是在更困难的挑战（选择）来临之时（一边是被烧毁的房子，一边是即将被抓住的大鸟），主角退回了过去的高度，选择了自己的房子，放弃了大鸟。这时主角和剧情都降到最低点。这也是为迎接第四部分的高潮做准备。
故事的第四部分，主角实现了他的既定目标，把房子搬到了瀑布上。这时，主角带领人们发现，这个目标其实是一个“伪目标”，他真正的目标应该是开始自己的新生活、新冒险。最初的目标设定调整，更高的目标出现，剧情出现升华，主角的成长得到验证。他扔掉自己珍视的家具，就像卸掉了甜蜜的回忆所带来的沉重的包袱，由此终于可以轻装上阵，扬帆高飞了。因此，剧情的高潮转折并不是出现在主角终于把房子搬到瀑布上的那一刻（因为这是伪目标），而是出现在他扔掉家具，精神振奋地重新高飞的那一刻（这才是主题和真目标）。由此，主角已经完成了成长，成为一个抛下过去、勇于迎接未来的人，只等最后的高潮来考验他的成长。当然，主角通过了高潮（拯救大鸟）的考验，胜利完成了任务。主角得到了内心的解脱和重新面对生活的勇气，观众也得到充分的感情释放，满足地抹着眼泪走出影院。
转引一个影评的观点，Pixar的成功之处还在于，它能够在一深一浅两条线上同时叙事，满足不同年龄观众的需求。坐着气球屋子去冒险，是给孩子们看的童话；在心意相投携手一生的爱人离去之后，如何重新生活，这是感动大人们的地方。
虽然我也觉得这电影很好看，很感人，但是看到那些文艺抒情到死的评论，还是浑身痉挛脑子抽抽。当然了，这也说明我已经成为了很无趣的一个人。六年前我上第一节电影课的时候老师说：兴趣爱好嘛，爱好一下就可以了，千万别当成专业和工作，不然你人生就少了很大一个乐趣。老师说的非常有道理，但是就像人人都知道婚姻是爱情的坟墓，但还是忍不住和喜欢的人结婚一样，虽然同学们都知道从学术和专业的角度来解构一部电影将使你变得既无趣又找抽，大家还是走上了这条不归路。真是可惜了。前段时间我不慎看了《特种部队》看得直吐血，后来一上豆瓣发现评分巨高，欢呼叫好声一片，觉得非常嫉妒能从中得到乐趣的观众们。老师说的对，你懂了那么一星半点儿后，乐趣就要少多了。