口笛基础教程
处及吹嘴内斜木塞的角度，直至加工调试到音高、音色、音量都达到理想状态后，再把吹
嘴粘接固定在吹孔上，就制成了丁笛。
图 7 各种形制的丁字笛 图 8 丁字笛的演奏姿势 丁笛具有的简单易学，并且音准、音色、音量又好掌握的特点，这都源于吹嘴的功
能。因吹奏者是用嘴衔着吹嘴将气流贯入管腔，这与传统的用嘴唇对着吹孔吹奏的方法相
比，吹奏较为容易，再加上吹嘴是按最佳位置固定的，在任何吹奏动态下，均能处在控制
状态，可音质始终保持不变。
其次是音域的拓宽。丁笛的音域达到两个八度又四度，并可制成从
c1~f2 两个八度又
四度共十八支高低不同调的系列套笛。改变管身发音孔距离长短可获得不同的音高，具有 独特的灵活多变性，所以在音孔开闭的变化下，可吹奏出十二半音，比用开闭半个音孔吹
奏出半音的效果要好。
另外，通管左、右两端发音孔内径尺寸比其他发音孔大得多，吹奏滑音、抹音时，音
高的变化范围大，使滑音、抹音的变化效果尤为明显。若同时开闭其他发音孔，也会产生 音高变化幅度教大的同样效能。善于模仿鸟鸣、马嘶等效果，演奏不同风格的歌曲、戏
曲，其表现力也十分丰富。
李增光所发明的“音阶口笛”解决了一些传统口笛的缺点，如传统口笛只能发出低音 5，中音 1、5、6、7 和高音 1 这几个音，音程单调，只能用左右拇指的半闭合的组合控制
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才能演奏带有其他音阶的乐曲；传统口笛的左右食指孔及右中指孔均设在笛身同一轴线
上，所以演奏时手指，尤其是右中指要牵强于指孔，容易造成手指疲劳和演奏控制的不灵 便；一些对传统口笛进行改革，或者没有把平均律作为基点，口笛半音不齐备，或者损害
了乐器的风格和特色等等。
图 9 音阶口笛
音阶口笛的形状、大小与传统口笛相差不大，同样也包括两端开孔形成的左、右拇指
孔的笛身、吹孔、指孔，不同点在于把笛身上的左、右食指，中指孔踞和位置作了改动， 从而达到不大改乐器而改进乐器性能的目的。音阶口笛左、右食指孔设置在同—轴线上， 笛身设置的右中指孔在另一轴线上，吹孔、左食指孔、右食指孔、右中指孔之间的排列间
距不相等。吹孔、左食指孔、右食指孔、右中指孔可分别设置在其中心线位于笛身径向圆 周上的任何一个位置。右中指孔设置在右食指孔的偏下方，吹孔设置在左、右食指孔的上
方，左食指孔，右食指孔、右中指孔可以是圆孔或椭圆孔。
木质“音阶口笛”，声音柔亮，不但能够完整的吹奏 18 个连续半音音阶，而且演奏 很方便，符合手指按孔的生理要求，从而使演奏控制更加便捷，乐音更加丰富，音质较
好。实践情况证明，音阶口笛是将继承与发展相结合，容易普及和简化的新式口笛。因为 它不但可以演奏传统的乐曲，而且用它演奏现代乐曲也比较得应手，它的音域也非常适合 专业作曲家进行创作，扩展了作曲家对口笛音色、音高在乐曲中的运用，半音音阶也为在 各种调性上演奏出口笛传统装饰音提供了方便。
音阶口笛比较适应传统律制和十二平均律，能增强中国口笛的表现力，基本保持了口
笛的特色与风格。作为民族管乐器发音频率最高的音阶口笛，不但可以广泛用于独奏、合 奏，而且以它较好的音准、高亢漂亮的音色，还可以用于与民族交响乐队、西洋管弦乐队 合作的协奏曲。
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著名作曲家莫凡为音阶口笛写的《九色鹿》，以它纯净的音色把传说的九色鹿表现得
惟妙惟肖，它所吹奏的变化音也为此曲增添了几分神秘感，展示了音阶口笛所具备的独特 艺术魅力。遗憾的是“音阶口笛”已经申请专利，指法表也是专利保护的一部分，尚不能
发表。
三、口笛的基本音阶和指法
现在一般口笛，就其音域而言可达两个八度，但就其音程、音阶而言，有些音又不易
发出或者发音十分不准。G 调两孔口笛，可奏出由 d1～d2 一个八度音，指法见图 10；A
调五孔口笛，可奏出由（g～c2）11 度音，还可通过全按笛孔、内转笛身、放松口劲和改 变吹气角度等方法，吹出 d、e、f 三个音来，音域由 d～c2，近两个八度。通过不同程度
地开闭音孔和口劲的配合，还可奏出各个半音来，但难度较高，音准难以控制。A
调五孔
口笛指法见图 11，全闭五孔时，一般能吹出低音 5 音，稍减气息并调整角度，可吹出低音
4，即念 4 吹 4，念 5 吹 5。
图 10 两孔口笛指法 图 11 五孔口笛指法
低音 5：全按所有孔 低音 6：半开右孔 低音 7：半开右孔
中音 1：全开右孔 中音 2：全开右、一、二孔 中音 3：全开右、三孔 中音 4：全开右、一、三孔 中音 5：全开左、右孔 中音 6：全开左、右、一孔 中音 7：全开左、右、一、二孔 高音 1：全开所有孔
图 12 改进的五孔口笛本调指法
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传统五孔口笛大部分音阶都是由左右拇指按半孔获得，音准难以控制。图 12
改进的五孔口笛指法，笛身上的 3 个音孔较小，大部分音可以通过全按音孔的组合获得，
为一种
难度有所降低，佳音乐器厂生产的口笛即为这种形制。
四、口笛的制作
口笛构造简单，制作简便，多使用黄枯竹或小水竹制作，也可使用长茎竹、凤眼竹、
紫竹或其他材料制作，以杆身圆直、竹质坚硬的为佳。
取一段贯通的竹管，右端为第一孔，左端为第二孔，左、右端内径分别为
10.5 和 11
毫米，在距左、右端分别为 23 和 25 毫米处开一直径 8
在靠近两孔口笛吹孔的管壁上再开
毫米的吹孔，即制成两孔口笛。
74 毫
3 个音孔即成五孔口笛。五孔口笛，管长
米，左、右端内径分别为 9.5 和 10 毫米，吹孔距左、右端分别为 34.5 和 39.5 毫米，第
三、四、五孔，开在距吹孔外缘 吹孔开成椭圆形，直径
14 毫米的一条直线上。
8 毫米，
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第三、四、五音孔为圆形，直径均为 5 毫米。
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第二章 口笛演奏的基本知识
一、演奏姿势和执笛方法
演奏二孔口笛，左、右手拇指全按左、右孔为 2，全按左侧逐渐打开右侧为 3、4、
5，两侧配合逐渐打开直至全部打开为 6、7 和高音 1、2，其音准很难掌握，需要用耳朵辨
别音准并用气息维持。
演奏五孔口笛，左、右手拇指控制第二、一孔，左手食指按第三孔，右手中、食指按
第四、五孔。音孔全按发出最低音，开第一孔发上方纯四度音，开一、二孔为纯八度音， 两拇指在音孔上移动发音。
二、演奏口形
吹口笛时，嘴唇对准吹孔，角度接近水平，风门要小，唇肌要收紧，气流应细而急，
气流的角度近于水平。运气也有特殊的要求，在整个吹奏过程中，腹部要紧收、不能松 驰。吹口笛的嘴上技巧同竹笛一样，吹奏滑音没有痕迹，流畅圆滑，模仿鸟鸣则可与唢吶 相媲美。
三、呼吸方法
一般说来，练习竹笛时的呼吸方法主要采用胸腹式联合呼吸法。腹式呼吸法与胸式呼
吸法相对应。胸式呼吸是指通过肋间肌肉的收缩与放松，牵动肋骨、胸骨的一起一伏，使 胸腔扩大、收缩，达到呼吸的目的。腹式呼吸则是通过对横膈膜的挤压，使之下降，压挤 腹腔，使腹肌、腰肌向下、向外扩展，达到深层次呼吸的目的。
体会腹式呼吸法，可以采用如下的几种方法：1、想象自己在空气新鲜的大自然里， 然后作深呼吸体会。2、平静地躺在床上仔细琢磨身体平常自然呼吸时的方法，然后再将
其扩大，进行深呼吸。3、尽量采用鼻子呼吸，这样吸得更深一些。腹式呼吸法是竹笛演 奏中普遍采用的呼吸方法，当然在进行快速的音符运动中，采用胸式呼吸更为方便，俗称
为“抢气”。
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