的反叛。其次，非虚构小说以真实描写、反映、表现和暴露当代社会问题为主，对认识当今西方社会，特别是美国社会的生活，有着其他文学艺术形式难以企及的作用。第三，非虚构小说满足了现代读者追求真实的口味。非虚构小说在艺术上也有鲜明的特点。第一，作品具有一个场景接一个场景的完整结构，并以生动的形象反映事实；第二，作家以“第三者的观点”观察人物的思想感情，深入人物的内心世界，跟作品所描写的人物一道体验在现场的思想感情。第三，这类小说必须要有精辟的对话，这是其成功的不可缺少的要素；第四，这类作品必须要有像巴尔扎克一样匠心独运的细节描写，要讲究细节的丰富性和生动性。
6、未来主义诗歌：
未来主义诗歌是20世纪初现代主义诗歌各流派中影响较大的流派之一。未来主义诗歌最初在意大利产生，其后传入俄国、法国、英国、德国、波兰等国。意大利诗人、戏剧家马里内蒂是未来主义的创始人。1909年2月20日，马里内蒂在巴黎的《费加罗报》上发表《未来主义宣言》，这是意大利未来主义诞生的标志。马里内蒂系统地阐明了这一流派的思想倾向、理论主张和文学创作原则。意大利未来主义者于1913-1915年间分裂。俄国未来主义运动在十月革命前十分活跃。莫斯科一批诗人：布尔柳克兄弟、赫列勃尼科夫、马雅可夫斯基、克鲁齐内赫等人出版了一本诗集《给社会趣味一记耳光》，这一派后来被称为“立体未来主义”。1913年-1914年，莫斯科又出现了一个中间派别，叫做“中心未来主义”，成员有阿克肖诺夫、鲍勃罗夫、帕斯捷尔纳克等。 7、“叙事剧”理论：
布莱希特对20世纪世界文学的最大贡献在于他的“叙事剧”理论及其实践创作。在他看来，传统的戏剧是一种“亚里士多德式”戏剧，认为随着历史的发展，特别是人类进入了20世纪之后面临着经济全球化、社会生活复杂化、矛盾多元化等问题，传统戏剧这时就面临着严重挑战。只有创造新的形式才能使戏剧适应这种新局面。据此，布莱希特在20年代末逐渐形成了“叙事剧”的思想。经过20多年的实践与探索，使这一戏剧思想发展为成熟的戏剧理论。布莱希特于1948年发表的论文《戏剧小工具》集中阐释了这一理论。这篇论文以叙事剧（或译“史诗剧”）和陌生化效果为核心，对戏剧题材、结构、风格、舞台美术等作了重要论述。为实践叙事剧理论，布莱希特提出叙事剧应该具有“陌生化效果”（也译“间离效果”）即，将生活中人们以为常的事物以一种不同寻常形式展示给观众，以引起观众注意，进而激发思考，最终达到对事物本质的认识。
8、隐逸派
意大利文坛由于受到法国象征主义，特别是魏尔伦、兰波、马拉美、瓦雷里等诗人的影响，在２０世纪上半叶产生了在西方有重要影响的隐逸派。隐逸派诗歌主要描写自然景色，抒发人的瞬间感受、幻想和隐藏在内心世界中的微妙情绪，表现人生的孤独、忧郁和生活的邪恶。隐逸派在艺术上主要借助独特的意象和隐喻，以敏锐的感觉和大胆的想象描写艺术形象，表达诗人的主观感觉。它讲究韵律和谐，追求诗歌的音乐性，认为字的声音比字的意义更有表现主观感觉的力量。隐逸派产生于第一次世界大战后，３０年代是它的全盛时期，重要诗人有蒙塔莱、夸西莫多、翁加雷蒂、萨巴等。
9、冰山原理
海明威在《死在午后》中提出冰山原理：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露出水面。”他借助这一形象的比喻，道出了自己的艺术追求，说明作家不仅必须有深厚的感情基础和生活积累，还要使自己的作品有含蓄简约、凝练深沉的艺术特征。
10、境遇剧
萨特为宣扬自己的存在主义思想特设的一种戏剧类型。就是强调对情境的刻画，把人物逼入一种或几种特定的艰难情境甚至是绝境中，让他们通过自由选择来决定自己的本质，决定自己的命运。这种戏剧极为有效地表现了当代人普遍的忧患意识和两难选择状态，肯定了存在主义者的人道主
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义伦理道德观：立足于个人本能，又不失良心、正义。
11、黑色幽默
幽默中包含着阴沉，在绝望中发出大笑，在无可奈何的悲剧境遇中的喜剧性，在痛苦郁闷中的玩世不恭和愤世嫉俗中的冷嘲热讽。其目的是使主观世界和客观世界保持一定的距离，以获得精神上的解脱。又称“黑色喜剧”、“病态幽默”、“绝望的幽默”。
12、意识流
是一种现代心理描写技巧。抛弃传统小说结构，以时间、意识作为小说中心，将飘忽不定、流动不已的意识流作为基本内容，刻意表现个人精神生活和内心隐秘的意识活动。作为一个文学流派，出现于一战前后，在20世纪20年代进入全盛时期，40年代后作为一个文学流派不复存在，但其表现手法常被其他现代流派广泛采用。
13、叶芝：
威廉·叶芝是２０世纪初开展的“爱尔兰文艺复兴”运动的领导人之一，并于１９２３年获得诺贝尔文学奖。叶芝早在１９世纪９０年代访问巴黎以前就在布莱克和雪莱的影响下形成了自己的象征主义观点，在《肉体之秋》和《诗的象征主义》中表达了法国早期象征主义的艺术观点，强调诗歌的象征作用和音乐性。叶芝早期创作中的象征主义同爱尔兰民族的古老神话结合在一起，把神话传说中的角色、故事和事物作为象征进行创作，主要作品有长诗《莪相的漫游》，诗集《玫瑰》等。１９１４年，他的诗集《责任》出版，诗歌创作逐步走向成熟，写出了一系列重要的作品，如诗集《库尔园的野天鹅》、《迈克尔·罗巴茨和舞蹈家》、《钟楼》等。
14、美国南方文学：
南北战争以后，南方虽重返联邦，但与北方的多种差异使南方作家心态复杂。20世纪的福克纳是南方文学的巨人，他的全部作品深深地植根于美国南方文化和文学之中，代表着南方这个特殊地区的历史。其他较有影响的南方作家还有厄金斯·考德威尔、杜鲁门·卡波特等；女作家凯瑟琳·安·波特等。南方文学在美国南方独特的历史发展和文化环境中形成了自己的传统。福克纳几乎所有的主要作品都是家庭小说，这是他对美国南方早已形成的“家庭”传统的继承和发展。在奴隶制的罪恶和工业化的压力下，南方一蹶不振，充满着无法泯灭的悲剧情绪和失败的象征。许多南方知识分子，包括福克纳，第一次从新的角度，一种批判的角度来看待自己热爱的家乡。这是一次痛苦的自我剖析、自我争论的过程，导致从南方文学向20世纪的南方文艺复兴转变。
15、第二十二条军规
代表了一种捉弄人的乖戾的社会力量，是灭绝人性的官僚机构的象征。它无处不在，成为弱小人物的命运之网；它更是离开具体社会条件的 存在，具有支配一切的神奇力量，人无法逃避它，只能消极地受其捉弄。“第二十二条军规”达到了象征高度，成为美国社会“有组织的混乱”和“制度化的疯狂”的绝妙概括。
16、贝娄式风格
美国作家索尔·贝娄在其创作的艺术基调上，呈现出一种将讽刺、自嘲、感伤和同情混合在一起的戏剧风格，被人们称为“贝娄式风格”。
17、现代派文学：
现代主义文学又称现代派文学。象征主义文学是２０世纪欧美现代派文学中最大的文学流派，为后来现代主义文学的众多流派的形成和发展奠定了基础，如在３０年代之前产生的意象派、未来主义、达达主义、超现实主义、意识流小说等。从３０年代后期开始，以存在主义哲学为基础的现代主义文学新流派开始出现，并逐步把现代派文学又重新推到了文学的中心地位。在第二次世
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界大战以后，现代派又被称为“后现代派”或“后现代主义”。这些文学流派主要有以萨待、加缪为代表的存在主义文学；以尤奈斯库和贝克特为代表的荒诞派戏剧；以阿兰．罗布—格里耶为代表的新小说派，并从中衍生出大大小小的不同派别，如黑色幽默小说、抽象小说、超现实主义小说、魔幻现实主义等。
18、美国犹太小说
美国犹太小说是指美国犹太裔作但以犹太人的眼光看待人与世界，从而创作出的具有古犹太文学和现代每个‘ 文学双重色彩的小说。代表作品有辛格的《莫斯卡特家族》、马拉默德的《店员》、索尔·贝娄的《赫索格》等。
四、简答题
1、意象主义诗歌的发展及主要特点。
意象主义诗歌是２０世纪初在英美等国兴起的一个诗歌流派，主要诗人在英国有休姆、奥尔丁顿、D·H· 劳伦斯等，在美国有庞德、杜利特尔、威廉·威廉斯等。意象主义诗人主张在诗歌创作中用意象表达一切，反对空泛的抒情、抽象的感慨和陈腐的说教，对于英美诗歌的发展起到了重要的推动作用。意象主义诗歌是英美现代诗的开端，它为二十世纪欧美现代主义文学的发展开辟了道路。“意象派诗人”一词最早出现在庞德为Ｔ·Ｅ·休姆的五首诗所写的评论中。主要特点有：１、强调主客观的统一，物、理、情的一致，内容和形式的和谐，反对浪漫主义诗歌的审美理想，反对１９世纪末以来的诗坛颓风，反对把诗歌变成对个人梦幻的描绘，把诗歌写成美的谎言。２、反对空洞说教，强调意象。３、追求艺术形式的创新，明确提出三项原则， 即对于所写之“物”，不论是主观的或客观的，要用直觉处理的方法；决不使用任何对表达没有作用的字；按照富有音乐性的词句的先后关联，而不是按照一架节拍器的节拍来写诗。３、崇尚古典诗歌，学习古典诗歌技巧。５、借鉴东方古典诗歌。意象派诗歌的产生是欧美年轻一代诗人要求打破浪漫主义传统和追求新的表现形式与技巧的结果，它存在的时间虽然不长，但是影响十分深远。
2、简述荒诞派戏剧的艺术特点。
荒诞派戏剧是一种“反传统”的戏剧，共同的特点有：首先，荒诞派戏剧的表现手法荒诞夸张。荒诞派戏剧作家们认为, 外部世界是毫无意义的，它本身就是一个荒诞的存在，人与人的关系已经到了十足荒诞的地步，人已经异化为物的奴隶，人与自我的关系表现为一种荒诞。荒诞派戏剧毫无逻辑、毫无理性，戏剧没有情节、不注重矛盾的冲突和解决，而强调直接通过表演、形象、舞台场面来获得艺术效果。贝克特将这种表现方式称为“直喻”。其次，描写破碎的舞台形象。荒诞派戏剧既不像传统戏剧那样靠情节、矛盾、冲突、解决的公式来达到戏剧效果，也不像存在主义的“境遇剧”那样情节紧张、戏剧冲突强烈，而只是注重描写希奇古怪和支离破碎的舞台形象，并靠这些缺乏逻辑的荒诞不经的舞台形象达到内容与形式的统一，如《椅子》第三，使用缺乏明确意义的荒诞语言和强调无言的行动。荒诞派戏剧作家认为，语言与其说是交流思想的工具，不如说是掩盖思想的手段。因此，荒诞派剧作家有意抽掉语言的意义，故意使用陈词滥调、胡言乱语，让人物不断说些颠三倒四、重复罗嗦、文不对题、词不达意、莫名其妙、自相矛盾的梦呓和废话以此来表现人的无聊、空虚、隔膜、荒诞。 3、《海滨墓园》突出描写了哪三个象征意象？
《海滨墓园》是瓦雷里的代表作品，也是西方象征主义诗歌中的名篇。长诗写作于诗人由哲学的沉思向现实生活回归的转折时期，其主题表现的是关于绝对静止和人生变易的对立统一关系，是诗人２０年哲学沉思后对自己复杂的心路历程的艺术探索。诗作共２４节，１４４行。全诗突出描写了三个象征意象：象征生命永恒形式的大海；象征宇宙绝对精神的太阳；象征人生归宿死亡的墓园。
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4、威尔斯的科幻小说有哪些贡献？
他的科幻小说开启了科幻小说的新时代，被看成是现代科幻小说的先导，贡献在于：一，他把对人类社会现状和未来的思考与科学的发展，以及人类对科学的利用结合了起来。二，威尔斯把科学幻想和准确的科学常识、逼真的现实主义描绘融于一体。三，威尔斯通过科幻小说展示了人类的未来，又同样关注阶级和社会前景问题。
5、20世纪西方诗歌艺术在整体上有哪些基本特征？
A强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。 B普遍运用象征隐喻的神话方式、追求艺术上的深度模式。 C提倡以丑为美，大量描写丑的事物。 D热衷于艺术技巧的革新与实验。
6、存在主义文学的基本艺术特征是什么？
A、用文学表达哲理。这是存在主义文学最显著的特征。以萨特为代表。他们把哲学和文学结合在一起，用文学表达哲学思想，从而形成了具有鲜明的哲理性的、与任何流派都不同的存在主义文学流派。B、表现具体境遇中的人及其“自我选择的自由”。存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点是对境遇的强调，它们不是按照传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是让环境支配人物。存在主义者主张让人物在他们所特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。C、象征性。存在主义文学与象征主义文学在使用象征手法时有所不同，它并不强调后者的神秘主义气氛，象征一般不超过现实主义的理解，如《苍蝇》。
7、新小说有哪些基本特征？
在50年代的法国，兴起了一种比荒诞派更为极端的反传统文学――“新小说”(the new novel)。新小说”又称反小说”，它完全否定以巴尔扎克为代表的传统小说，主张对小说进行激烈的彻底的“革命”，把小说改变为一种类似散文、记录、文献、报道、自白的混合物，因此又叫“边缘文学”。新小说派刚刚问世时，被认为是“古怪”，“荒诞”，“象精神病发作”，不为人们所接受，后来越来越奇，更加背离文学的基本规律，终于“毁掉了小说”，走上了末路。“新小说”从50到60年代在法国流行，其创作理论和文学风格曾影响英、美、德、日等国以及波兰、捷克等东欧国家，是战后西方具有代表性的现代主义小说流派。“新小说”派最初并没有一个统一的概念，他们认识生活和表现生活各有特点，于是批评家就用“视觉派”、“写物派”、“观察派”、“反小说派”、“新现实主义”、“小说新潮”等名称概括他们的创作特点，当时并没有采用“新小说”这一称谓。但是从50年代开始，新小说得到了迅速发展。1953年，葛利叶的重要小说《橡皮》问世，此后 “新小说”作品大量涌现，逐渐形成西方文学中的一股潮流。小说的最大特色是反传统，尤其是反对19世纪以来的以巴尔扎克为代表的现实主义小说。总的来说，新小说派在创作上主要特征是注重写物，注重迷宫式的结构和采用绘画法。
8、简析《喧哗与骚动》中的昆丁形象。
昆丁是现代小说中的常见类型，即内心充满矛盾的知识分子形象。他思想复杂，又是行动上的矮子。他的致命之处在于沉迷与过去，无法正确地面对现在，他将凯蒂的贞操诗为家族荣誉的象征和维系南方文化传统的纽带，一旦这根支柱崩塌，他也就随之崩溃。这一形象反映了一战后欧美青年普遍存在的精神危机。
9、简述20世纪现实主义文学的总体特征。
（1）人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。 （2）作家们始终坚持现实主义创作的基本原则。 （3）描写重点的内向性和创作方法上的兼容并蓄。 （4）人物塑造上强调性格的多重性。
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10、结合分析试述《变形记》的艺术风格
（1）整体的荒诞（2）运用象征的手法（3）客观冷漠的叙述
11、简述《福尔赛世家》在思想内容上的意义
（1）描绘了19世纪到20世纪初英国社会生活的真实图景。 （2）揭露了资产阶级“财产意识”。
（3）从美学和伦理角度进行批判和揭露。
12、简述非虚构小说的基本特征。
对于传统的现实主义和反传统的现代主义的反叛
以真实描写、反映、表现和暴露当代社会问题为主，对认识当今西方社会，特别是美国社会的生活，有着其他艺术形式难以企及的作用。 满足了现代读者追求真实的口味。
艺术上也有鲜明特点：作品具有一个场景接一个场景的完整结构，并以生动形象反映真实；作家以第三者的观点观察人物的思想感情，深入人物的内心世界；有清晰的对话；有匠心独具的细节描写，讲究细节的丰富性和生动性。 （以上题目举例各占5分）
13、简述20世纪象征主义诗歌的基本特征。
象征主义诗歌是在法国象征主义影响下先后在欧美各国出现的一个文学流派，在思想和艺术上都有着共同的特征。首先，它强调世界是人的心灵的象征。其次，象征主义诗歌强调“感应”和“通感”。再次，在艺术上，象征主义诗歌广泛使用象征、暗示、隐喻等方法，表现自然现象和自我之间的相通。象征主义在哲学上受到１８世纪瑞典哲学家斯威登堡的神秘主义、１８世纪德国作家霍夫曼的应和论和柏拉图以来的唯灵主义的影响，基本主题描写死亡、虚无、绝望、自我以及丑恶的、病态的事物，其本质是主观唯心主义的。象征主义文学以瓦雷里、叶芝、艾略特为代表。
14、简述荒诞派戏剧的产生与发展历程。
荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国的一股现代主义文学思潮，后波及到德国、英国和美国，到了60年代，这股文学思潮统治着整个西方剧坛。1950年法国戏剧家尤奈所库的独幕剧《秃头歌女》上演，拉开了荒诞派戏剧序幕。1953年，另一位法国作家贝克特的《等待戈多》上演轰动了法国剧坛。这些完全违背传统戏剧原则的作品，由于支离破碎的情节、莫衷一是的舞台形象、语无伦次的人物对白和令人费解的剧名和主旨，征服了一向以追新求异著称的巴黎观众。1961年，英国著名的当代戏剧评论家兼导演马丁·埃斯林出版研究这种戏剧的专著《荒诞派戏剧》，第一次把这种反传统的的新戏剧定名为“荒诞派戏剧”，由于这一称谓比较准确的概括了该流派的思想艺术特点，因而被人们普遍接受。关于荒诞，马丁·埃斯林解释为“不合道理和常规；不调和的、不可理喻的、不合逻辑的。” 荒诞派戏剧的核心是荒诞，它是“荒诞派戏剧”作家心目中人与世界、人与人、人与物、人与自我四个方面不和谐关系的体现。“荒诞派戏剧”的思想基础是存在主义，同时它的出现也与整个20世纪社会文化思潮密切相关。荒诞派戏剧奠基人和代表作家尤宗斯库、贝克持以及其它荒诞派作家阿达莫夫和热内等人都深受存在主义的影响。
15、简述马雅可夫斯基的创作分期以及各时期的代表作（每一时期至少两部）。 马雅可夫斯基的创作大致可以分为三个时期： （1）十月革命前期，代表作有《夜》、《晨》、《穿裤的云》等。 （2）十月革命后期，代表作有《向左进行曲》、《宗教滑稽剧》、《一亿伍千万》等。 （3）20年代中后期，代表作有《列宁》、《巴黎组诗》等。
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